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后知后觉，因高畑勋逝世才知道《辉夜姬物语》。这部片子2013年出品，目前豆瓣评分8.3，IMDb评分8.1。
美丽却再也回不去的田园
秉承吉卜力工作室一贯传统，这部片子画工精美，音乐典雅优扬，满满的东方审美感。
八十几岁的日本老爷爷高畑勋和宫崎骏都极其擅长描绘纯净美好、如诗如咏的乡村田园风光。作为在东方城市化洪流滚滚而来之前出生的那一代人，那幅乡村美景大概是他们魂牵梦绕却永远回不去的童年。我的父亲也已经年过八旬，在城市中生活了大半辈子的他，还时不时念叨“棒打獐子瓢舀鱼，野鸡飞进饭锅里”，这样的乡村再也不存在了。
小的时候家在东北林区农村，其实于成年人看来，那儿的生活并不美好，穷困、劳苦、闭塞、无知，但孩子并不在意这些，去村边的小河里洗澡摸鱼，上山去采野果子山菇，就连帮大人打场搓玉米也是乐事
学校不远的地方有山，一到春天，漫山的映山红次第开放，颜色从深紫到浅粉，树树不同，远远望去铺锦织绣。不知道如今变成了什么样子
然而，一旦从山走出来，就再也找不回这样的田园。诚然，大规模的城市化进程已经改变了乡村生活，毁掉了田园风景，“采菊东篱下，悠然见南山”这种人文环境已经不复存在了。但更重要的是现代人对真正的田园生活已经很难习惯和适应。在时尚家居杂志里，经常看到的所谓传统四合院的改造精品，不过只是传统其表，现代化其里。去别人的农家乐一个周末是好的，去农村自耕自种是另一回事。
每个人都曾夜奔
辉夜姬在命名宴午夜的那场夜奔，无疑是片中惊人的亮点。画风到这里突然一变，从温暖舒缓忽尔狂野粗放，从明艳的水彩变成浓黑的素描。
辉夜姬面目狰狞，破门而出，沿着京城空寂的街巷直冲进旷野山林。画面急速切换，辉夜姬华丽的礼服尽数飘落身后，她在山林里飞奔、跌倒、滚落……直到衣衫褴褛、乌发散乱。
或许，每个人在心底都曾经有过这种狂奔，尤其是青春期时。无名的暴怒在胸腔里酝酿、汹涌、翻腾，整个人似乎马上就要炸裂一般。然而，现实中却很少有机会让我们真的能如此放肆地午夜狂奔。所以，看这一段时，痛快淋漓，感同身受。
两种爱
这世上有两种爱：给你我认为最好的，和，给你你心中最想要的。
辉夜姬的父母无疑都是爱她的，而且都爱到了可以牺牲自己的程度。所不同的是，父亲是尽了自己一切的努力为女儿安排他心目中最幸福的人生，而母亲则一直静静地守护在女儿身边，倾听她的愿望，支持她的追求。
父亲把深山老林里的野丫头竹子变成京都的小公主辉夜姬，住豪宅、衣华服，延请名师，把野丫头教化成色艺俱佳、端庄高贵的公主，最终嫁得金龟婿，这是父亲能给爱女想到的最完美的归宿。只是，他所筹划的这种幸福，对女儿而言却是痛苦的牢笼。
母亲虽然一路跟着丈夫女儿进了京都，却并没有像老头子一样变成城中土豪，她仍然时不时地穿回旧时的补丁衣服，做着家务。她知道女儿对乡村的热爱，便由着女儿把后花院打理成故乡的微缩版。也只有她，懂得女儿的心，悄悄地吩咐小侍女套上马车，载上女儿回到乡间。
没有忧苦也就没有快乐
人总要追求幸福和快乐，从古来的宗教到现代心理学的幸福学，关注的都是如何快乐。我们所幻想的天堂，是没有烦恼没有忧愁没有苦痛的仙境。
月之都即是这样一个所在。也是辉夜姬最终的归宿。
然而，月之都的仙人降临人间迎接辉夜姬这段，却是整部片子里最压抑最气闷的。音乐是那么样的轻快悠扬，但整个画面却黯淡诡异。仙云滚滚而来，却不是五彩祥云，倒像是乌云压境。
月宫之主居然是如来佛的样子，这个倒是出我所料，要么是我没有体会到高畑勋的深意，要么就是一个设计的槽点。
云中仙子面目柔和、神情恬淡，好像敦煌壁画的飞天。然而仔细看时，每位仙子长得都一个模样，好像集体刚从韩国回来。
小精灵所到之处，好像大闹天宫里孙悟空放出了瞌睡虫，士兵、侍女纷纷倒地而眠，然而，这画面的色彩，却是地狱一样。更可怕的是辉夜姬竟是以僵尸的姿式倒退着被小精灵拖走的，一直飘到如来佛面前，才慢慢放下手臂。
显然在高畑勋看来，无忧无苦的月宫非但不是一个幸福的所在，甚至还十分邪恶。
也是，如果生活中没有忧苦，那么快乐和幸福也就不值一钱。
