接下来这一章节——《两句体的旋律类型简论》通过具体例证的分析，将中国传统音乐中极具普遍性的两句体旋律现象归纳为“原生性简约型”、“分句式连绵型”、“有板别的说唱型”及“高度综合、程式化、分行当、板别型”四种旋律类型，从而让这种代表性的音乐思维模式更有利于我们对中国民间歌曲旋律上的认识。
我们深知民歌在数千年的采录、整理、研究方面，多种传统音乐作品的曲式都有其各自的乐句体式，如一句式、两句式、四句式以及多句式结构。但百变不离其宗，它们都是建立在两句体的结构原则上，通过上下句做不断反复变化，囊括了民歌、戏曲、曲艺等门类。这种多样化的旋律型以不同的方式呈现出来，能够满足人们多方面的表现需求。作者提到“两句体结构，既是文学的，也是音乐的”，这一观点证明了文化和艺术不分家，且互融互通。“两句体在中国传统音乐研究领域，它既是被众多音乐体裁使用的基本结构形式，也成为一种具有中国传统文化特征的很有代表性的音乐思维模式”，然而无论在结构原则还是旋律现象中，两句体对当下的文化会有深刻的思考。在中国传统音乐的大背景下，任何一种音乐体裁都有其多样且复杂化的旋律特征，恰恰是这种旋律类型，体现出中国民间旋律的“统一多样”的美学原则。
