繁，上下结构的三合字。
首先，观察它的整体姿态，外部轮廓特征。个子天生比较高，但它却不能像人类一样按照大小个依次排列，以显得整体和谐。“繁”字会没有规律的出现在任意位置，因此，它的个字偏高的姿态特性，要给它中和一下。
另外，它的轮廓特征，似乎是一个倒三角形，把最稳定的形状倒了过来，得到的是最不稳定的形状。那么，在处理结构和笔画时，如何规避这样“大厦将倾”的危险？这其中，包含审美理念、厚积薄发、顺其自然等叠加交错的因素。但最要紧的是，意在笔先，应当现有这个“意”。
其次，就是做结构的设计。设计一词仅限用于初学或临帖状态乃至某一特定语境，书法的本质是抵制设计的。上部的“敏”，按照上让下的普遍原则，适度左低右高，为三合一能够顺利的“合”，能够适度的参差参合，而准备基本的条件。如果上部底边写成一条直线，下部怎么靠拢，也将无济于事，也难以弥补坠落的危机。类似于“系”的下部，不能因为上让下，而自顾，也要迎合于上，主动寻求参差相合的位置，而这个位置在特定阶段也是要经过工匠一样的设计和雕琢的。
最后，在达成楷书稳定性上，应当结构和笔画互动。下方不能写的过长，想必都能想得到，但想到了，写完一看，发现还是写长了写高了，高个子变得又高又瘦。心手双畅是不容易达到的。另外就是笔画的力度和维度，对结构的稳定也至关重要。比如上部的“敏”可用虚笔写细些，下部则可以实笔略粗些，但都有一个度，不及或过了，都会在感官上首先发觉。
而且，最神奇的是，一个字的天然特性，同时具有天然的书写虚实特性和结构特性，掌握了这个特性的全部或绝大部分，在全篇书写时，会越写越感觉通畅。否则，滞涩凝重，不得不罢了。
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