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人物对话是故事和小说中常用到的一种形式，以前读过的一些关于写作的书中，也有提及关于人物对话的一些要求，比如人物说的话要用“引号”与说话时的动作和心理活动区分开；合理使用“某某说、某某道”等，避免频繁地交待让人产生厌烦感，而用不同的说话方式和人物特点区别互相对话的人；等等这些注意事项。
但从没有一本专门针对人物对话的指导类书籍，所以读这本书前是有些期待的。但因为以前那些指导书中也会偶然提到对话，又觉得此书大概翻不出什么浪花，读时不自觉地又有些散漫的态度。
事实上对话的作用简直超出了我的想象，它是一个故事中所不可缺少的部分，除非这个故事像《鲁宾逊漂流记》一样大多数时候只有一个人，但这种故事非常少。
塑造人物形象
成功的人物对话会塑造出立体的人物，没错就是对话塑造人物。我们都知道在构思故事时，我们便同时勾画出了故事中人物的雏形，要想人物在故事中圆满地展示出来，除了人物外貌描写，及只有主人公视角才有的心理描写来展现外，便只能通过人物对话。
人物对话时的状态是开心还是悲伤；人物的语速，是支支吾吾，还是迫不及待；人物的说话方式，是方言还是普通话等，搭配人物说话时面部表情和肢体语言，基本就能看出此场景下人物的状态和一些经历。
以《西游记》中一段对话为例，此是过黑风洞时遇到困难，孙悟空请来了南海观音菩萨，为了搞定妖怪，孙悟空让菩萨变成自称凌虚子的妖怪道人，而自己变成一颗丹药，由变身后的菩萨献给黑风怪吃。
孙悟空看着变身后的菩萨道：“妙啊！妙啊！还是妖精菩萨，还是菩萨妖精？”菩萨笑道：“悟空，菩萨、妖精，总是一念；若论本来，皆属无有。”
单看这样一来一往的对话，就很有特色。孙悟空的话直率却极有悟性，要是换成很有佛性的唐僧肯定也会有此感悟，对悟空的话会非常认同，但他却说不出这样的话，首先在他心里他与菩萨的等级不同，其次因为性格，他的话会委婉许多。
要是换成八戒呢，多半会：“哈哈哈，菩萨变妖精了。”这便不叫直率，而是憨傻可爱，他没有悟空的灵性。
要是换成沙僧，估计会自己忍下笑意，然后念一句：“阿弥陀佛！”他是憨厚而胆小，即没有悟空的灵性，也没有八戒的可爱，不过有他自己的特色。
菩萨的话更有特点，不管什么人读，都让境界有一下子升华的感觉，让人觉得这就是菩萨、神仙、得道高仙应该说的话。
其实要解读别人创作中的对话很容易，尤其是这些经典名著中的人物早已深入人心，但要自己写，如何为人物创造出不同特点的对话呢？
创造各具特点的人物对话
尝试着写过几个故事，所以对人物对话有深刻的感悟，在创造人物对话时经常有种无力感，总感觉在谈论一件事的两人除了立场不同，之间的对话似乎没有什么太大的区别和特色。
作者在书中提到了，这个在写故事经常会遇到的问题，作者会参考与配合九型人格学来设定人物的语言及对话。
九型人格是对人类九种基本性格的研究，他们认为具有某种性格的人，就潜藏着某种动机。以九型人格中的“改革者”为例，说改革者的动机是需要以正确的方式生活，包括提升自我和改善周围的世界。
改革者总是会说出自己认为对的事情，对此他从不会感到畏惧。这种人绝不会感到腼腆害羞，而喜欢正面交锋，只要其他人做了他不认可的事情，他就觉得有责任去将其改正。
九型人格除了改革者，还有助人者、成就者、艺术者、观察者、质疑者、探险者、领导者、和平者，每个人物都有自己独特的地方，即相同背景下，针对同一件事，不同类型的人会做出不同的反应，这是由于性格所造成的必然结果。
也就是说，在确定故事大框架以后，选择九型人格中的其中一个放到故事中，他自己便会因为性格发生一系列行动。
不过对于初学者来说，九型人格看起来难免刻板了些，很难实际运用起来。那就可以用自己或身边熟悉的人去代入角色，甚至代入熟悉的名人。这样要写的人物与现实中哪位相似，便可想象在某种情况下现实中的人会说什么样的话，有什么表情和反应。
不过这终究不是长久之计，要想写出前后期合乎逻辑的人物，还是要掌握人物的性格类型，比如学习“九型人格”和以前读过的一本“典型人物性格45种”，再结合参考现实或一些经典作品中的人物，比对人物对话，平时多分析多观察多练习，相信一定可以写出富有层次的人物对话。
人物对话的功能
人物对话的功能不仅仅是简单的人物对话，它肩负了整个故事是否精彩的重担。在一个故事中，我们一般用的最多的是叙述，但是大段大段毫无波澜一成不变的叙述难免让人觉得疲惫，这时候只要加入人物对话，读者眼前便有了一个清晰的点，故事立马变得生动起来，我们也会跟着人物团团转。
加入背景和行动的对话，避免了对话前大篇交待可能带来的乏味感。例如：“亲爱的，我真的觉得我们应该停下来问问多佛街在哪儿。”“没这个必要，宝贝儿。我知道路。”“那为什么我们在这附近已经转了四十五分钟呢？”
这样一段对话就避免了用很长的篇幅来描述两人的行动：从哪条街走到了哪条街，见到了什么店，直到眼花缭乱，人也疲惫不堪等。这段描述就不如上边的对话更有带入感，甚至我们也会跟着说话的人暗暗地生气咬牙切齿，就好像疲惫被浪费时间的是我们一样。
用人物对话来调节故事节奏。虽然人物对话举足轻重，但一般的故事中不可能全部是人物对话，当然对话类题材小说除外。随便写一点两个人之间的对话：“你今天怎么这么闲，有时间约我喝咖啡？”“我哪天都很闲啊，分明是你很忙好不好。”“好了，好不容易见个面，别一见面就杠上了，说认真的。”“我离婚了！”“为什么？”……
发现一个问题没有，只要对话一直下去，故事就一直在快节奏地往下走，拦都拦不住，因为对话的两人之间不可能一直说：“你很忙。”“是你很忙。”“分别是你很忙。”……
我都被这较真的两个人搞笑了。除了这两个奇葩，大凡是人物对话，内容就肯定会暴露问题，拓展情节。所以在故事中如果节奏慢了，或者刚用几页的文字描述了故事的大背景，想调节下沉闷的气氛，立马加入对话。相反，如果故事节奏过快，停止对话，加入景色或者人物心理描写。
如何写好人物对话
把场景、背景融入人物对话。背景并不单单是故事发生时所在的环境，它还可能是人物的职业，人物的家庭情况等。举个例子：“发生了点事，很突然。”“什么事？”“合作商店里发生了紧急事件，商店的副经理生病了——”“商店？什么商店？”“哦，我一定跟你提过，在小镇我们有一个绿岛零售店，卖加工食品，新鲜的加工食品，夏天卖鲜货，还有烘烤食品……”
把行动融入对话。行动指人物的动作，广泛一点说行动包括对话人的五感：“视、嗅、触、听、味”五种动作，即对话的人看到了什么，闻到了什么，摸到了什么，听到了什么，尝到了什么。
不管是在对话，还是在描述中，文学创作中都提倡用五感写作法，使文字更生动，代入感更强。
在对话中插入提示语，增强对话内容带来的张力。例：他用沙哑的声音低声说道：“我是来找你的，绝没想到会在这儿找到你。”或者：“我是来找你的，绝没想到会在这儿找到你。”他用沙哑的声音低声说道。
这个提示语：“他用沙哑的声音低声说道”正常不是放在前边就是后边，而这样改一下：“我是来找你的，”他用沙哑的声音低声说道，“绝没想到会在这儿找到你。”是不是感觉上更强烈一些。
