闺怨词在我国古典诗歌中是一个比较特殊的类别。一般来说就是写少妇、少女独自处在闺阁中的忧愁和怨恨。这类作品虽然是写少妇或少女，但是大部分都是男人模拟女子的口吻所写。例如温庭钧的《菩萨蛮》：“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪“；程垓的《卜算子》：”独自上层楼，楼外青山远。待到黄昏月上时，依旧柔肠断“。

        当然，也有一部分是女子自己写，如朱淑真的《谒金门》：“十二阑干闲倚遍，愁来天不管。满院落花帘不卷，断肠芳草远”。李清照的《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。写的情真意切，无不打动着后来的读者。

                                     更漏子

                                                             温庭钧

        柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

        香雾薄，透重暮，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

        这首词写闺中相思情，与一般的闺怨词相比较，多了相思，少了怨恨。

       上篇写夜景，以景寓情。开篇三句以柳丝之长、春雨之细烘托漏声之悠长，营造出一种烦闷不已的氛围。柳丝如女主人公的情思，而迷蒙的细雨正如她的心情，更漏声加重她的愁怨。接着女主人公由更漏声产生联想，也许雁、乌并非更漏声惊起的，只是夜阑人静，那更漏声闲得很响亮吧！而屋内金鹧鸪依然待在画屏上，这一动一静的对比，形成强烈的反差，正是远人和思妇不同处境的形象反映。

       下篇重在抒情。“香雾薄，透重暮，惆怅谢家池阁”，这三句是对闺阁及闺中人的描写，以闺中人的心境来写环境。自己的居所：香雾袅袅，透着重重的幕帘。这香雾不正如那相思之情吗？这种情感挥之不去，驱之不来。

        最后三句写，女主人公惆怅许久后，最终入睡，可在梦中，她依然忘不掉那远去的爱人。“君不知”三个字，既写出了“君”的无情与冷漠，又写出女子对爱情的执着：纵使对方不知道自己的心意，她仍对他念念不忘。

                                      踏莎行

                                                               寇准

       春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

       密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

       这首闺怨词抒发的是伤春念远之情。

       上篇写闺中独处的寂寞。开篇点名时令，即暮春时节。“莺声渐老，红英落尽青梅小”这两句描写暮春之景。这里用“莺声、红英、青梅”，三个意向来描绘暮春之景，将“春色将阑”的景象描写得非常具体。

       接着再写室内之景，“画屏、香炉”，两处静物描写，将华堂中华丽精美、冷寂空落的环境展示了出来，并巧妙地折射出主人公独守空闺、百无聊赖的郁郁情怀。

       下片抒发相思之情。女主人公回忆往事：当初他们曾山盟海誓，如今情人却音信全无。他的离去，使她心中愈发寂寞，离恨愈发深沉。女主人公已经无心梳妆打扮了，而是“菱花尘满慵将照”，她的菱花宝镜上已经积满了灰尘。

       “倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”，她登上高楼，希望能看见心上人的归帆，可是希望落空了，天空一片暗淡，唯见芳草绵绵无际。这里词人运用典故，借芳草抒发怀远之情，寓情于景，以景结情，取得了言尽而意无穷的的效果，不失为一篇佳作。

                                           一丛花令

                                                                             张先

      伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！

      双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

      这首词写的是位深闺女子的秋怨。

     “伤高怀远几时穷？，以问句开头，深沉有力的宣泄了萦绕于女主人公心头的相思之苦。

     “无物似情浓”，这时回答首句，因为世上没有比爱情更浓烈的事物了，所以登高怀远生出的相思之情才无穷无尽。接着登高怀远的女主人公，看到柳絮四处飞舞，纷乱的柳絮牵起她无限的离愁。

      “嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪”，这里点名离愁的由来，心上人以策马离去，任由她望断天涯路，也辨认不出他的影子了。

下篇仍然在写登楼所见，那么，她看到了什么呢？看到的是成双成对的鸳鸯在池塘里戏水。这样一副景象，肯定只会使她愈加寂寞罢了。

      “梯横画阁黄昏后，又还是、斜月 帘栊”，这三句点名时间的“几时穷”，时间已是傍晚，他登楼遥望了一整天！寥寥几句，便烘托出一片凄凉孤寂的氛围。

       “沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，这三句为怨极之语。女主人公面对凄凉的月色，细想自己的身世，自觉还不如枝头上的桃花杏花，它们在青春的尽头，还懂得经自己嫁给东风，寻到归宿，而自己却只能在孤寂中虚度青春。可见其用情至深，怨恨之深！

                                             蝶恋花

                                                                            欧阳修

        庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

        雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春朱。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

       这首词抒发闺怨。词人通过对环境的渲染，描写了闺中少妇的寂寞心情。

        上篇写闺中少妇所处的环境，以及相见意中人又见不到的心情。开头三个”深“字，写少妇所居庭院之深，更衬托出她的寂寞。

      “杨柳堆烟“，写出了庭院之寂静；”帘幕无重数“，进一步写闺阁的幽深封闭。这两句越发的烘托出闺中少妇的孤独哀怨。

      ”玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路“，原来这位女子有缘的是因为丈夫的花心，她终日游荡于阁楼妓馆中，不以她为念；而她却整日期盼丈夫归来，伫立高楼，遥望他的身影，却仍旧望不见丈夫的身影。

        下篇写少妇的心情。“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，暮春时节，思妇感物伤怀，她看到“雨横风狂”的景象，不禁生出“无计留春”的感慨来。这三句隐藏着词人对岁月易逝，人身易老的感慨。

        “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，这两句为全片的警句，深得后人的喜爱。这两句以眼前之景写少妇心中之景，写出了她的深情与绝望，蕴意深厚。“泪眼问花”，她含着泪问花可知道她心中的怨恨，但花却不语，就连花也不同情她的际遇，一跃身“飞过秋千去”。