《悬崖之上》，很火，看了确实不错。
首先这是一部军事题材的电影，不过，它不同于以往的同类型的电影。为什么呢？因为，你在看的过程中，能很明显地感觉到故事情节的节奏感，时而紧张，时而舒缓，时而是激烈的搏斗，时而是斗智斗勇的烧脑画面。
真实的大雪背景映托了贯彻始终的冷酷基调，除了最后团圆美满的结局以外，几乎所有人的脸上都是一种没有微笑的僵硬，再加上低沉的语调，使人浑身里外都能时刻感受到与敌特斗争的艰难。
当然，除了真实的大雪情景以外，还有一些意想不到的也可以说是常见的手法，比方说在火车上刺杀特务的场景就有一股007的味道。
如果你在这个地方感受得不是很明显的话，那么，在楚良被击的时候突然被车撞的那一刹那，就应该很明显了。
到这里你以为它就是一本写作教材了吗？
还没有。
如果你一味地强调正面力量的话，那跟那些神剧有什么区别？是不是将反面人物写得太差了。
可是它恰恰不是，从开头接暗号开始，就出现了包括徒手搏斗在内的失误，这也间接地反映了敌人的凶悍，随着镜头的俯视让读者从上而下真实地看到追击的紧张，那种要表达的真实感一下子就出来了。
既然有失误，就应该有处理紧急情况的机智和果断，这个在偷换火车票的时候就已经表现出来了。
你以为到这里就很精彩了？
恰恰相反，因为最重要的一点还没有说出来，那就是为什么要执行乌特拉计划。也就是说写作的核心可以不用在开始的时候就表达，可以放在中间要紧的时候说出来。
这一点值得写作的人思考。
误会能起到一种意想不到的效果，在表达了乌特拉计划就是要救王子阳的时候，镜头转到了几个小孩的子身上，刚开始我还以为王子阳就是一个小孩子。
小孩子也符合'只有一个人越狱‘的要求，可是突然一想，不对，别说国际上了，就是随便一个人怎么会相信一个小孩子的话呢？
自己哑然失笑的同时也为这部作品点赞。
电影中演员的对话也是我们写作的榜样。对话简洁，也可以说是简短，这很符合搞谍战活动的人物要求，言多必失，一般搞这种活动的人都不能要那种侃侃而谈的人。再加上手灭着火的纸条，蹲在洗手间里无场地哭戏，除了佩服演员的敬业以外，也与全剧那种冷色调相搭。
都是十全十美的人物也不是优秀的作品，而粗中有细的倒霉蛋老金就很符合这个角色，一句好像是我的车与发现在9.15前的钢笔记号除了前后相应以外，也在坦白式的较量后预示着老金的归途。
最后，电影里也有一些不足的地方，王郁是怎样偷走那本书的，没有交待。而且这本书在图书馆里和科长得到的包装不一样。
