1.《首开纪录》
少男曲折的破处之旅，竟有那么一点麦田守望者的味道。首先，这是本小黄书;其次，它居然跟纽约没关系？意外失学的奇普把自己的“失身记”描述得挺有电影画面感——英式不正经那种，或者是《发条橙》那样的。从离开学校起，“片子”里就全是忙乱躁动的画面，青春期男性控制不住自己裤裆的那种忙乱，其间还穿插着毫无预警的快进和倒带，无赖的写法让人哭笑不得。
2.《梅开二度》
这一系列的前两本都有种don't know what to make of it的感觉。辍学少年奇普的“第一本书”——既本系列的第一本——居然卖了出去，他听起来也比处男时代稍微靠谱了那么一点。好吧，一点点，至少他找到了个合法的工作，虽然身份和社会保险号码都是骗来的……说起来，你知道“滑铁卢”（Waterloo）是什么吗？这么说吧，通过这个词，本书为“南方人的热情好客”（southern hospitality）下了新定义……
3.《啖血记》
奇普的职业路线又变了，给住在妓院楼上的侦探当起助手。（奇普的人生似乎跟妓院有着奇妙的联系，他的上一份正式工作，是在南方小镇的妓院里当坐镇的“警长代理”。）以奇普为第一人称叙述者的故事，继续在“天啊这场艳遇太少儿不宜了我不能写”和“可是我的出版商说艳情描写很重要”之间纠结，不过大部分情况下，他都屈从于后者。侦办案件的部分看起来很眼熟：被死亡包围的家族、养热带鱼的胖子侦探、毫无建树的警察、嫌疑人开大会的最终章、真凶因为叫错名字儿露出的马脚，都被刻意凑到一个故事里，让这个系列的B级片画风更浓郁了……缺点：翻译得太差，文笔生硬。
4.《元年春之祭》
有京极夏彦和三津田信三的影子，对白中还带着日系少女那种别扭感的古风社会派（？）推理。通篇文字用力过猛，大段堆砌史料、学识炫技，这种背景资料过于详细（多余）的做法，不能不让人想到东野圭吾的那篇吐槽文。女主角（侦探）的性格塑造得十分不可理喻，伙伴间的调侃像殉情遗言，对自身“信仰”的阐述则充满了不知天高地厚的中二感，好吧，这些少女也的确差不多是中二的年纪……案件本身相当简单，与女主那“屈原是巫女”“死即大幸福”的论述比起来，作者在这方面显得投入不够，有头重脚轻的感觉。或许作者的野心很大，想在破案的同时探讨“人心”与“人性”，奈何功力差了些，读起来更多的是自我意识过强和煞有介事。
5.《复仇》
关上门，门后的世界还存在么？不过谁在乎呢，关门的动作本身才是重点——西默农的几个故事给人的就是这种感受。冲突即将发生，激烈的场景触手可及，故事也一定要在此刻结束。《复仇》仍旧是个对relationship投以无情旁观冷眼的故事：外遇不是他以为的外遇，复的也不是他以为的仇。给她起名叫“小猫”的时候，他一定不懂猫这种动物的习性。小镇来了陌生人的故事，则是明暗两条不同的“复仇线”。恶意来得无凭无据，只要擅长给自己找理由就够了。
6.《幻想图书馆》
不太喜欢这本书的排版，看过了有“思维跳跃感”的封面之后，内里的文字和图片排布显得粗制滥造了，不知道是不是为了控制成本。这本书有点像把作者的“脑内维基”具象化的过程：一本书点亮念头的灯泡，建立词条，从一个页面跳到下一个。越不过大洋的青蛙、活在壶里的胴人、狼人的心理与生理成因、猎奇杂志里的古怪菜式……可惜每个想法都并不深入，不过这是本“没什么用的小知识集锦”，倒也并不用长篇论述啦。
7.《你一定爱读的极简欧洲史》
非常，非常简明扼要的欧洲史，更像是本教案。书中着眼地区对以西欧国家为主，对其文化、宗教、历史等方面的发展脉络进行了梳理，很浅显易懂，不过基本不涉及细节人物和事件等，比较像是给中学生的入门读物。
8.《神谕之夜》
读这个故事里嵌着故事的小说，常有看到Sheldon的3D象棋游戏的感觉。大病初愈的作家，大梦初醒般的生活。灵感突如其来，文字如潮水，冲乱了现实与虚构之间的界限。男主人公笔下的男主人公，从原本的生活中出走，却独自受困于防空洞里，照明设备也熄了——作家将故事搁置于此，自己生活中的情节却柳暗花明，仿佛将那棋盘转了个角度，又有子可挪。书中又以男主人公的口吻，添加了多段长篇脚注，仿佛是在书出版时写下的一些解释文字。于是在叙事中又多出一条逆时光而行的暗线，像载着血液回流的静脉。
10.《拔魔》
8/10，文笔扎实，是可以“看进去”的网文。论“刺激”程度，《拔魔》大概不及《死人经》——毕竟是修道人士，总归没有杀手那么红刀子进白刀子出——对生生死死的描述常像是隔着一层“道士之心”写出来的。作为修真文来说，《拔魔》的设定挺有新鲜感（当然，也可能是我网文看得太少）：道士等级、九宗派十八科、人、妖、神魂，总会有“新生事物”、新法门冒出来，引着你继续好奇，看接下来情节会朝什么方向展开。情节的大走向其实很可预期：“入魔”仿佛一面硕大的旗帜，基本确定了这件事的不可避免性。不过这个“目标”的实现也是要经过一番曲折的，事实上，曲折过多了些。就好比一部以“反转”为亮点的电影，反转三次你会惊呼“神转折”，反转三十次之后就成了甘蔗渣——《拔魔》的“闯关”戏要是能减掉20%，阅读体验大概会更好。在多如牛毛的出场人/妖物里，凡人似乎辨识度相对低了些，妖类靠外形取胜，但有些角色也有雷声大雨点小之嫌，不过总体上形象还是挺立体的。万子圣母（“你要跟我生猴子吗”）和殷不沉都是相当有趣的角色，在这个比较正经的故事里，他俩算是轻松段落的主要制造者了。
11.《制霸好莱坞》
5/10，直白的“金手指”文。很多主角都开金手指，因为这么写很省事：主角有难以解释的才能？不知来自何处的魅力？好办，推到金手指身上就好了。那些会背两首唐诗唱两句流行金曲就能称霸天下的小白文，都是这个路数。多么省脑筋。《制霸》的金手指开到了最难以说服我的领域——现实生活——而且还附加了个随身空间，偷懒系数以几何倍数噌噌地涨了上去。于是呈现出来的就是一位靠着“与外面那些妖艳x货都不一样”行事方法的女主，大步流星地朝着好莱坞顶峰奔去。本文的“翻译腔”模仿得算是惟妙惟肖，不过不是主流译文那种翻译腔，而是彻头彻尾的美剧/流行电影对白风格（我更愿意把这种文风叫“字幕组腔”，因为你几乎能听到人物对话里的拿腔拿调）。与其说这是种文字风格，倒不如说它更像一出超长篇的“模仿秀”，而模仿秀总是很快就让人厌倦的。即便我知道或许对网文的要求或许不该跟实体书一样，但言之有物难道不是写作的基本要求之一么？
12.《从前有座灵剑山》
6/10，惊悚乐园里开个《师姐的剑》主题副本，大概就是这个画风吧。文笔说不上多出彩，但是跟这种多动症般的画风还挺搭调。这也是篇脑洞甚大的文，一种“不按常理出牌”、“上哪儿说理去”的气息扑面而来，全员崩坏。前几章里出现频率最高的字眼是“卧槽”“傻哔——”和“他妈”之类的语气助词，欢乐是很欢乐的，就是每隔那么三五章都会有让人想抓狂一次的冲动。
13.《修真门派掌门路》
7/10，头一回看修真种田文，所以前一两百章看得还挺起劲。除了对女性身材不切实际的肖想和男性雄风的执著描写之外，这篇还都是踏实的种田文路数。这位掌门的“广积粮、缓称王”之路走得还挺坎坷，倒是符合人物初始设定，而且随着修为提高，性格也有了一定程度的转变。女性角色的塑造普遍不如男性角色，总是离不开长相和身材。到了三百章就觉得故事开始套路化了，无非是闯关再闯关，九死一生逃出生天之类的情节。男主可能后期还会黑化？修行的“本命”、“参照物”系统设计得挺热闹，男主前期练的大多是辅助技能，对战的时候经常左支右绌，也算欲扬先抑了。
