今天把《白夜行》看完了，顺便说两句，算是读后感，不过不是命题作文。
东野圭吾的名气，和很多作家一样，是众人拾柴的结果。你看或不看，他的地位摆在那里，不会变更，不过这类作家对我来说，很少会自主发现，多半由他人推荐而得知，因为我向来不大看推理小说。然而众口一词，告诉你应该看他的哪部小说时，竟然出奇得一致，尽管不看，却已然很熟悉了。
恰是回北京这段闲暇时间，把《解忧杂货铺》和《白夜行》看了。前者更多的是一气呵成，用一个中午看完，后者断续阅读，算是用上了一个星期的时间。
不过，我曾经有一段时间，翻看过《白夜行》，看了一章，又看第二章，感觉有些不协调，因为不是按照一个故事走下去的，人物也变更了，当时也没耐性，就搁置下了。等再次捡拾，才知道，这恰恰是东野的风格。可见，孤陋寡闻确实会影响阅读，阅读惯性可能也不利于接受别的文学风格。
一路这么读过来，算是啃下来了。因为就阅读快感而言，实在比不上《解忧》。具体的故事，大家有时间去看啊，或者看简介也可以。一个男孩和一个女孩，应该是恋人关系，围绕着他们的一起起源性凶杀案，以及他们的成长故事。
有的人说《白夜行》在探讨人性，这实在是很虚的概念。就像鲁迅的小说，是在探讨国民性一样，鲁迅也说过，凡是中国人身上，自然有国民性存在。所以大凡写人的小说，必然会直接或间接触及人性的问题。从主人公的经历来看，我实在感觉不出他们的性格变化轨迹。原谅我可能没有仔细阅读，或者未曾翻看多遍，才得出这个草率的结论。雪穗表面优雅，背后冷酷，自始至终都是如此。亮司冷峻，自行其是。他们内心可能很苦涩，有着不为外人道的阴郁与无助。这不过是读者的揣测，属于仁者见仁的范畴。
看完之后，我觉着让我诟病的地方，有两处。一是人物。这些人物完全是为了情节服务，没有个性，没有光亮，很多人物过目即忘，你读到大半部分，感觉很多人物越来越像是木偶一般，为作者摆布，毫无生气可言。一流的作家不会忽略次要人物，比如金庸（不知是否可纳入一流之境），《笑傲江湖》里有长江双飞鱼，属于最不入流了，让人印象深刻。再如《红楼梦》里的醉金刚倪二，皆是如此。再者，有些人物和情节设定，实在和故事本身无关，作者饶了一大圈，给人的感觉是故布疑阵，我就是不到最后不吐露秘密，先捡些有的没的说一通。所以你看，最后要交代案件的真相时，金枝和笹恒出现了，而且不是只出现在一章中，同时两人的身份有些类似，方便把案件的真相逐渐展现出来。顺便说一句，那些日本人名，真是让人头疼。二是结构。我不知道该如何定义这种行文结构，网状结构，还是碎缎子，不得而知。作者把一条线扯很长，最后收回来。可见有功力，但恰恰是扯太长了，有些时候，会让人觉着不大自然，很突兀。比如雪穗家教那一章，无非是展现她是如何过继来的，以及其中可能涉及的疑点，为后文做铺垫。可是如果把这个故事交给一个更主要人物来展现，效果会更好，比如江利子。这倒还在其次，最让人无语的是行文之末，当读者去梳理线索，希望得到答案时，作者竟然把最主要的一些细节，故意隐藏起来了。就像《少年包青天》一样，往往破案依据的是，我们不知道的一些细节。这样说来，又有哪门子豁然开朗呢？作者爽了，但读者却被坑了。所以，真正的推理大家，应该在开端就把各种细节展示清楚，而不是到最后拿出一个读者不得知的细节，才把案件告破。比如，娈童那个。
如果，不是大家交口称赞，我不会期待那么大，反之也不会有一些失落。看过东野的两部小说，本没有发言权。但个人浅见是，他的小说，适合中长篇，不适合长篇。就像《解忧杂货铺》，很多故事也是单独辟出来的，和整体结构没关系，也就是说，把一个故事抽离，也不会有太大影响。还有一个感觉，就是阅读的时候，总给人感觉是报纸连载的整理版，为了连载，所以说一个又一个故事，但整体上，结构欠缺，有失水准。
一家之言而已，这不妨碍很多人喜欢读东野圭吾的小说。像我有很多学生，就喜欢他喜欢得不得了，我自然不会不满，反而会高兴，毕竟阅读是好事。
最后，我长时间内不会再看东野圭吾了，眼下开始阅读，村上春树。
