散文是一种不讲韵律的文学样式，那么，它的节奏又是指的什么

      郭沫若在《论节奏》一文中指出。:“本来宇宙间的事物没有一样没有节奏的，例如，寒往则暑来，暑往则寒来，寒暑相推，四时代序，这便是时令上的节奏」又如高而为山陵，低而溪谷,陵谷相间,岭脉婉蜒,这便是地壳的节奏。宇宙内的东西没有一样是死的，就因为都有一种节奏(可以说就是生命)在里面流贯着的。”在这里，郭老所谓的“节奏”，指的是各种事物内部有规律的进程。

      '散文是以抒发作者的思想情感为主。这思想情感的潮夕在作品中的起伏和飞腾，就产生抑扬顿座。这跌宕变化的情感有规律的进程就是节奏.

      下面，我们来看看散文的节奏是如何表现的。首先，表现在结构上的节奏。

      亚里斯多德说:“ 散文结构的形式，既不应当押韵，也不应当没有节奏。所有的事物都有着数的限制，造成了结构形式节奏。”这种“结构形式上的节奏”，犹如自然界的一切现象， 彼此不能全同，也不能全异。全同或全异就不能有节奏，也就是说;只有力求错综变化，才能形成“节奏”。

      现在，谈谈“结构上的节奏”又指的什么?

第一，从布局上看，有张有驰，有缓有急比如《 茶花赋》(杨朔)构思新奇，张弛回旋，曲径道幽。起:以思念祖国求人作画入手， 引人注目，而丹青难描，搁下心思，中断“意兴”，文意到此一顿。承掉笔从花事写起， 撩人兴味，文意到此一层;再由花及人，暗伏后文，此文意又是一层。转:看见童子面茶花开了,思想得以升华,此又一层。:合再求丹青作画九九归一。给人峰回路转的艺术感受。就象一支乐曲一应一答，节奏缓急适度，起承转合，张弛得宜.犹如青歌送耳,抒吐如流。

      第二，从章法上看，有开有合，收放自如，茅盾的散文《白杨札赞》，章法上波澜迭生，行文落笔即点题旨一一“不平凡”，接着又偏不直承，而是若开一笔，去描写高原:风光。这样，内容得以扩展。在写高原风光时，写了雄伟，而后笔锋又一转，转到虽雄伟不免使人单调。正是在单调之中，急促为下文托出白杨树。见树而不先言明，最后才点明，从而表达赞美之情。这就學积蓄势，突起第一个波峰; 之后，又慢慢转下。用舒缓笔调描绘其干、枝、叶、皮，当写到风格时，这笔由缓而紧，再写明白杨，掀起第二个波峰。写到此，作者将象征意义熔于白杨的形象，形成第三个波峰。最后揭示题旨后，用象征写法给全文一个战斗性结尾.文章大开大合，行止自如，走笔似行云流水，有铺张收束之.妙，形成一种和谐、明快的节奏。

      第三，从笔法上看:有虚有实，有疏有密。比如，朱自清的散文《“海阀天空”与“古今中外”》，有这样一句话:“我看见‘羊群’， 在淡淡旷原中，披着乳一样白，丝一样软的羽衣的小东西，真如浮在浅浅的梦里的仙女一般。”在此，作者把实在可见的“羊群”比成了虚幻的“浮在浅浅的梦里的仙女”。仙女很美，但究竟咋样，谁也说不真切，“浮在浅浅的梦里”,又是什么样,人们只觉得“美”，而无以言传。“实” 的变“虚”了，“虚”中又见“实”,这是为读者开辟了想象的空间，造成了美学上所说的“朦胧美”。虚实相生之中，我们触到一种飘忽荡漾的节奏美。

      散文既讲“疏",又讲“密”。所谓“密”指细微之处，所谓“疏”指艺术间歇.疏能走马，密不容针，光密不疏，天地狭窄，光疏不密，松散空虚。如《雪浪花》(杨朔)一文，疏密处理颇妙。前半部分已把“老泰山”热爱劳动写得淋漓尽致了，为了进一步把人物写得更加风彩，作者信笔写了一句: " 你会的手艺可不少呢。”独句成节,似密针细线，把上下穿连。这是一个成功的艺术间歇，的确，高明的散文家就会精心安排文字密度.疏密相间,虚实相生，善于对立中求统一，给人以鲜明的律动感，达到很高的艺术境界。

      第四，从情感上看，有起有伏，有抑有扬。杨朔《荔枝蜜》，一开始写小时被蜜蜂螫了一下，以此厌烦蜜蜂、到从化温泉小住几天时,喝了“香甜的蜜”不觉动了情，便想去;看蜂，当见到蜜蜂辛勤酿蜜的高尚品德时，打心眼里赞美蜂，最后，亲眼见到象蜜锋般勒劳工作的农民，更由衷赞美其“奉献”的高尚品质,于是梦里作者变成蜂。行文中，作者的情感经历了"厌蜂——想蜂——赞蜂——变蜂” 的变化过程，文意起伏，先在思想的琴弦上轻轻一拔，奏出了幽怨的序曲，最后才弹出了最高音,这样由低到高，起伏抑扬，弹出一支变奏曲,形成回廊婉转之态,具有起伏跌宕的节奏美.

      其次，散文的节奏指的语言上的节奏。具体表现在;

第一，从句式上看,有长有短，有散有駢。比如:《春》(朱自清): “小草从土地偷偷钻出来,嫩嫩的、绿绿的、园子里、田野里，瞧去，一大片、一大片满是的。”句子多用三字句，有轻快感，犹如活泼的小快板。再看另一句:“坐着、 躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几躺跑，捉几回迷藏。风，轻悄悄的，草，软绵绵的。”此句又多用两字句、四字句，有对称感，又好似朗诵对联。这样，二字、三字、四字,长长短短，错综变化，活泼的语言、跳跃的节奏，使行文富于圆润流转的音响效果。

      又如，朱自清先生的《旅行杂记》:“ 最令我诧异而且焦虑的，是有几句话说完之后。那时我总以为第二句应该开始了，谁知一等不来，二等不知，三等不到;他是在唱歌，这儿碰着全休止符了。等到三等等完，四等等毕，第二句的第一个字才姗姗的来了，”句 中四字句双双对举，有均衡感，一气排下，气势旺壮。同时駢散相间、音节朗畅，读来唇利调谐，富于节奏感。

      第二，从音节上看，或奇或偶,参差不齐。如朱自清先生善用双音节:“家中光景很是惨淡 ”，“颇是皆乱 ”(《背影》),这样，语言和谐。

      何为的《临江楼记》:“经了一夜寒霜， 一筐筐、一丛丛、一片片、深深浅浅的黄色，黄灿灿如同遍地耀服的碎金。”运用音节重叠， 行文气势雍容舒展，有节奏美。