这个国庆长假，朋友之间打招呼的方式，变成了“看长津湖没有”。10月2日下午，《长津湖》上映第3天，总票房突破9亿，打破超过10项影史纪录，刷新国庆档单日票房纪录。许多观众带着爷爷奶奶、父母、孩子一同观看，有些黄金场次甚至出现一票难求的盛况。
《长津湖》的热映，自然与精彩的剧本密不可分。鲜为人知的是，编剧兰晓龙准备了5年，足足写下了13万字的剧本初稿，吴京光是看剧本，就曾数度感动落泪。
1993年，兰晓龙考入中央戏剧学院戏文系，与汪海林、闫刚等人是同班同学。
从《士兵突击》到《我的团长我的团》，再到《生死线》，他的“军旅三部曲”被奉为战争题材的天花板，《士兵突击》《我的团长我的团》，都是口碑收视率双丰收的大热影视剧。
有一位网友评价兰晓龙：除了产量太低，其他什么都好！
产量太低，源于兰晓龙对精品的执着追求和“用最笨的办法塑造人物”的创作理念。
在编剧界，兰晓龙三个字算得上金字招牌。尤为难能可贵的是，他作品里的诸多人物似自然界的叶子——你无法找到完全相同的两个。许三多、成才、史今、伍六一、袁朗、龙文章……这些经典人物有血、有肉，让观众难以忘怀。
编剧史航评价：“有的编剧是自己不相信，让别人相信。有些编剧是自己相信，但是没法让别人相信。而兰晓龙是自己相信，很多人又通过他相信一些东西。”
电视剧《生死线》导演孔笙也曾说：“兰晓龙特别注重细节的严谨，在他剧本的字里行间总能找到一些特殊的东西，是直接和人物命运有关联的。因为有细节，所以即使虚拟的看起来也很真实。”
兰晓龙说自己只是用最笨的办法塑造人物：“一遍遍地写，找他的语言逻辑、思维逻辑、行为规则，这个人物找准了，他就在你心里活下来了。”
这种笨办法的启蒙来自中央戏剧学院的训练。兰晓龙回忆，刚上大学时，每个人都恨不得上来就写一个像《雷雨》那样的大戏，但老师不让写，而是上了整整两年的散文写作课，巨量的专业课训练把人逼成了“写作机器”。
正是那两年艰苦的训练，让他明白：“文字是为了让你正确的表达，而不是浮夸的表达。写一个剧本是为了有话可说，而不是为了把话说得多漂亮。当这个理念成为创作本能以后，再去写剧本就顺了！”
“一旦你丧失对一个编剧文字应该存在的责任心，开始为了钱而写的时候，你就已经完蛋了，再也回不去了。”兰晓龙经常这样告诫自己。
从事影视行业，兰晓龙并不认为是“艺术”，只称之为“手艺”。看见年轻的编剧同行“手艺不行”，兰晓龙不免有些着急。他觉得只能用“笨方法”去解决：“一是树立正确的价值观，二是打好创作的基本功！”
当代军人、抗战远征军、抗日游击队和情报间谍，电视剧军旅片的所有要素，几乎都被兰晓龙写进了《士兵突击》《我的团长我的团》《生死线》和《好家伙》里。
兰晓龙的作品有个共同的主题：人性与成长。在《长津湖》里，伍万里从打死20个敌人当英雄，到彻悟“有些枪能开，有些枪可以不开”；从报不出队列数被罚站、取消授枪仪式，到懂得“没有英雄，只有军人的荣耀”，懂得自己的编号“677”究竟意味着什么。在炮火硝烟中，伍万里从少年迅速成长为一名英勇的战士。
兰晓龙的作品满满地都是正能量，其实他本人特可爱、特有意思。
希区柯克被称为“电影界的弗洛伊德”，是世界电影史上殿堂级的大师。他热衷于在自己的电影里跑龙套。
有时，他客串着急忙慌赶公交车的小市民，在大银幕上一闪而过；有时扮演剧场里面不起眼的普通观众。有人统计，在他的50多部电影中，他居然客串了其中30多部作品。
兰晓龙也有这个喜好。
在《我的团长我的团》中，兰晓龙闪亮登场！墙上贴的竹内联山，就是编剧兰晓龙本人。用这种搞笑的方式“参演”还不够，兰晓龙又安排迷龙狠狠地恶搞了自己一把，对着照片骂：“这小子怎么长得像鬼似的！”
这么下狠手“糟蹋”自己的编剧，还真没见过。
《长津湖》必定又将成为兰晓龙的代表作。祝愿兰晓龙再接再厉，用他的“笨办法”，写出更多精品力作，塑造更多有血性、铁骨铮铮的硬汉形象。
让我们一起期待！
