临摹《三坟记》第十二遍了，今天想自由书写几个字，书写了一下，忽然感觉到有一些小小的突破，无论是在握笔还是线条的感觉上，都忽然间有了一些感觉，也说不清什么感觉，可能就是一点点自由的快要苏醒的感觉吧。
距离得心应手自然还差的极远，然而却嗅到了那么一点点味道，这也足以令人感到某种欣喜了。练习书法这件事，从决定提起笔的那一瞬间开始，就没想过要放下了，他与我的后半生注定是要如影随形了。
每每想到后半生有了书法的陪伴，心里就难免感觉到幸福与充实。既不是一天两天的事儿，也便不再急于一时，但也绝不会无谓的浪费一时，该提笔的时候便提笔，该放下的时候便放下。
书法大约也就是在提起与落下之间反复的来回，千万遍，千万里，我追寻着你，哈哈。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。某种遍寻四海八荒，兜兜转转一大圈儿，终于回到了故土的感觉。
书法的故土是中国，永恒不变的华夏大地。无论它已经走的多么遥远，根依然牢牢地扎在这片土地上，这片在西周青铜器铭文上曾自称“宅兹中国”的土地。
这几天常想到“用笔千古不易，结体因时而变”这两句话来。不变的是根，是种子，变的是一岁又一岁，一朝又一朝，野火烧不尽，春风吹又生。
书法是华夏文化的载体，是墨迹汇成的河流，这河流里的水是玄色的，是“天玄地黄”的玄色，玄色不是黑色，是黑色之中有赤色，是“赤子之心”的赤色。这玄色的河流流淌在广袤的黄土地上，日夜不息，从未停歇，演奏着永恒不变的古老歌谣，只有最安静的心才可以听的到。
听，静静地聆听，顺着玄色的河流逆流而上，一直走，一直走，那里似乎“有位佳人，在水中央”，一直走，一直走，走到宇宙洪荒，那里似有“泉眼无声惜细流”，一直走一直走，走到“天苍苍，野茫茫”，那里似有“星垂平野阔，月涌大江流”，一直走，一直走，走到“白茫茫一片大地真干净”，那里似有“玉带林中挂，金簪雪里埋”。
再走，“帝光天之下，至于海隅苍生”。
宅兹中国，诗情画意。
