喜欢《甄嬛传》很久了……
一直看，一直买，一直看……
与《甄嬛传》相比，她的姊妹篇《如懿传》也是相当的惊艳。
两个古装大剧都是纯粹而又干净。干净到没有一句废话，纯粹到没有一个毫无深意的分镜。
不同的是《甄嬛传》讲的是女人的斗争，弱化了权利和男人的存在。
而《如懿传》讲的是男人的权利，强调了女人的爱情和爱的初心。
两个古装大剧相比，我更喜欢的是《如懿传》《如懿传》里对细节的处理，人物的心理暗示做得非常细致，让你在看古装大剧的同时，也看到了美学的表现力，心理学的反射弧，静态的三分暴力，更像是看古装侦探。让整部剧都由内而外散发着古典和沉静。
《如懿传》表达的是众人皆醉，独我醒的孤独……
《甄嬛传》表达的是众人皆醒，独我醉的昏庸……
各有各的传神和精妙之处。
《甄嬛传》的众多妃嫔当中，我最喜欢的是沈眉庄这个人物。
沈眉庄出生大家，典雅大方，落落有致，却又温顺和善。
她住在自己的存菊堂里，“宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中”。一生都在守护着自己内心的美好。
懂事俗却又无法将就世俗，让她一生都孤傲绽放。
《甄嬛传》将人性拆分成了人物，将性格化为花语，写出了拆分下的无数个人性，它能折射出你看到的或者看不到的自己。就像你就被投射在屏幕里的人物下，只是你是综合的矛盾体，囊括了剧本里所有角色下的人物。
《甄嬛传》里除了写各宫小主的命运，大概最令我欣赏的就是对掌事宫女的精彩呈现。
每个掌事宫女都各有各的传神之处。
皇后的掌事宫女剪秋遇事只会一味附和，以致于皇后觉得每每和她聊天，都索然无味，失去兴致。
安陵容掌事宫女宝娟遇事只会一味挑唆，以牙还牙，擅作主张，错误引导，以致于安陵容每每遇事，都忍耐冲动，身陷囵圄之中不能有正确的选择，越行越错。
华妃掌事宫女颂芝遇事只会欺软怕硬，仗势欺人，以致于助长了华妃欺软怕硬，仗势欺人的势头，每每深陷不义越发只能我行我素，永不自知。
甄嬛的掌事宫女槿夕遇事忠心善识，冷静旁观，有勇有谋，总能在关键时刻找到解决问题的核心方法和破局之术。让甄嬛每每深处险境，都可以成功脱逃，化险为夷。从头再来，是有辅佐和指点之意。益师益友，益仆益辅。甄嬛虽不是最聪慧的，而槿夕却是最坐怀不乱，有勇有谋的。
《甄嬛传》里让你看到的是不一样的视角古装，不一样的精细作品，小到腮红和背景画壁的映衬，口红和上衣的搭配，都做到了极致，大到整个场景的搭建，虚虚实实的拍摄，都让你无不佩服之至。
《甄嬛传》，无论你从哪个角度看，都能看
到一场人生。幕起幕落，一场故事……
