周海婴是鲁迅和许广平的独子，1952至1960年在北京大学物理系学习无线电专业。1960年起在国家广电总局工作。后任上海鲁迅文化发展中心理事长，中国鲁迅研究会名誉会长，北京鲁迅纪念馆、绍兴鲁迅纪念馆、厦门鲁迅纪念馆名誉馆长，北京鲁迅中学、绍兴鲁迅中学名誉校长等，2011年4月7日凌晨在北京逝世。
《鲁迅与我七十年》是海婴对鲁迅的记忆与追怀。内容包括鲁迅生前事件、知己故交间的往来、死时的情景、夫人许广平的生涯，以及鲁迅文物的保护工作等。书中除了透露出凡人鲁迅的日常生活与脾性外，更经由其一生中所经历的人事物，生动地反映出当时社会生活，以及时代转变中的波折。书中还叙述了鲁迅与周作人由手足之亲到不相往来的经过，也对鲁迅最后死亡的原因提出了疑问，揭秘了一些不为人知的历史真实。海婴这一辈子一直坚持的，就是还原父亲鲁迅的本来面目，他说：“父亲是一个没有隐私的人，他的所有日记都一字未改地发表。作为鲁迅的儿子，我希望大家不仅研究他的思想、他的文学价值，更希望大家看到凡人鲁迅，生活中的鲁迅，那才是一个完整的鲁迅。”鲁迅资料的完整保存，要归功于海婴的母亲，她是一个忠诚而又善良的女性，承受着各种压力，竭尽全力，小心谨慎地保留住了鲁迅大批珍贵的手稿，文中均有记述。
鲁迅在《三闲集》里说过，不虞之誉，也和不虞之毁一样无聊。誉不妥，过毁也不妥，我们需要真实的鲁迅。《直面与正视 鲁迅与我七十年》贵在呈现真相，全书每一页几乎都有相关的图片资料，并注以细致的说明。从三十年代初至九十年代，这些珍贵的图像资料将整整六、七十年的历史串联起来。这是一条传承鲁迅文化和鲁迅精神的求索之路，海婴走得很艰辛，于其本人、其家族而言，是为了求得一种内心的平静；于我们民族而言，则是一种提醒，应该尊重事实真相，用理性和辩证的眼光看待名人和名人之后，不能无据夸大、过度消费和工具化文学巨擘。于我们每一位读者而言，则会得到一种启示，无论平凡或是不凡，都应该拥有直面人生，正视困难的勇气和决心。
顾明远教授在序言中引用了周建人先生对海婴的评价“有些性格像鲁迅”，那么海婴哪些性格像鲁迅呢？
鲁迅给儿子起名“海婴”，意思就是上海出生的孩子。海婴出世的第二天，鲁迅手里捧着一盆小巧玲珑的松树，非常高兴地来到医院的房间里，这是他送给妻子许广平的，这松树翠绿，苍劲，孤傲，沉郁，有似鲁迅的性格，他希望儿子也像这松树。海婴在上海度过了短暂的童年，便随母亲北上。多年来，他秉承父亲的教诲“不做空头文学家”，专攻无线电科学。但父亲的光环和忧国忧民的人文情怀，也对他产生了深刻的影响。
上海鲁迅纪念馆馆长王锡荣评价说，海婴不仅长相与父亲神似，连声音语气都被认为酷似鲁迅。他的行事很有鲁迅先生的风格。在《鲁迅与我七十年》中，海婴也深情地写道：“七十年来，我生活中的每一天都是与我父亲联系在一起的。”
鲁迅率性直言、容不得“拿、骗”等行为，但为人十分真诚。如在写文章的时候，坚持站在真理的一方，表达自己真实的感受，言辞犀利，富有批判思维，但在评价知识分子的时候，确是非常客观的，他关注的是真和假，只要你是真的，即使观点和我不一样，我仍然是尊重你的。所以，当时很多文人，针锋相对的文字论战之后，仍然是关系很好的朋友。
海婴也是个直截了当的人，快言快语，也常得罪人。如在鲁迅青少年文学奖的活动上，他毫无敷衍之辞，曾直言不讳地批评当下青少年写作真心话太少，“假、大、空”太多，匠气太重。还有许多年间，他为了维护鲁迅的版权和多家出版社发生纠纷，官司不断。有人支持理解，有人批评指责，有人讽刺不满，认为海婴看重金钱，有辱鲁迅形象。但他认准了，就坚持，有时甚至写文论争。这种韧性，似乎也有鲁迅的影子，在坚守自己立场的方面，他刚毅的性格的确有些像鲁迅。而且他做事追求实事求是的原则，从无虚假。如他如实表达出对朱安女士的尊重，对父亲兄弟反目的客观评价，对父亲葬礼账目的公示，对父亲之死的怀疑态度等。
鲁迅对工作十分专注，做事十分认真，许广平这样写道：“有时他正忙于工作或翻译，那么，一桌子都被他铺满了书，嗜好的茶也不大记得吃了，即使倒出在杯子里，放在旁边也给冷掉了。也不晓得倦，更引不起闲吃的心情了。左手拿着烟，右手执了笔，聚精会神的工作，其紧张程度是可怕的，不等到相当机会是不肯歇手的。”许多文著和译著就是在这样废寝忘食的状态中完成的。
鲁迅先生对待他的翻译工作，更是逐字逐句研究考证、一丝不苟，许广平回忆说，“每一种译著的最初出版，往往多是经过鲁迅先生和我共同校对。小到一直线的粗细长短，大如一行列的高低斜正，他都不惜再四更正。如果印刷所的校样老不肯改，他绝不马上就批“校了”两字，所以有时甚至六七校，到了清样也还是看来看去，而平时的所谓初校，在我们已是二校、四校了，因为每次送来的校样都是每人看一二次然后送出的。而他的眼力却真可佩服，每一张校样到手，第一眼就能够觉察到全页的是否歪斜，每行的疏密高下，参差不齐，以及每行间逐字的松紧齐正。尤其圈点在每行顶上，是他所绝对不愿意的。”这就是一代文学大家对待学问的认真与执着。
而海婴的认真也是出了名的，2008年，许广平撰写的《鲁迅回忆录》原稿在鲁迅纪念馆被发现。79岁高龄的海婴坚持自己校订手稿。60年代的版本有不少被要求改动的“左”的痕迹，海婴一字一句校对，力图还原历史原貌，他的执着很有鲁迅的行事风格。
王锡荣馆长介绍说，晚年的海婴几乎每次回到上海，都要去故居看看，回忆起童年生活的点滴，他风趣幽默像个孩子，偶尔说些笑话，幽默的语句不时出来。他说话把别人逗笑了，自己并不笑。
而鲁迅的幽默，也是大家共知的，如萧伯纳初见鲁迅时，幽默地称他是“中国的高尔基，而且比高尔基还漂亮”，鲁迅则诙谐地回答：“我老了会更漂亮！”
鲁迅的学生许钦文也曾经回忆，有一次讲《儒林外史》，鲁迅讲到穷酸的马二先生游西湖、闯净慈寺，说他身子很长，戴着一顶高方巾，一副乌黑的脸，腆着肚子，穿一双厚底破靴，横着身子乱跑、乱撞，鲁迅一边讲一边做着各种手势，课堂顿时一片欢笑。讲到范进因为母亲刚去世，不去会试，在汤知县那儿也不肯用镶银的筷子和杯子，连象牙筷子也不用，以示自己的孝道，但是看到燕窝碗里有虾圆子，就用白竹筷子挑了一个大的往嘴里送，边说鲁迅边做了一个手势，课堂上又是一阵哄笑。而每当这时，鲁迅一点都不笑，半仰着脸，微翘着胡子，严肃地站在讲台上，等笑声止住后他再讲课。
父子皆幽默，或许有遗传因素，而共同的人文情怀，应该是一种精神文化的传承吧。
海婴酷爱摄影，8岁就开始捧起相机，他拍摄过大量具有历史与人文价值的纪实摄影，包括《文学家巴金》、《胡风家属》等文学家系列，记录解放前上海难民生活的《难民》系列等。在一些资深摄影人看来，周海婴的拍摄不是居高临下的猎奇，而是情感上的走近。他拍摄的《难民》系列，原汁原味地反映了底层人的生活状态和生存环境，作品闪烁着人性的光辉。这些作品是“呐喊”的影像，也是影像的“呐喊”，为中国摄影史留下了灿烂的篇章。
所以，上海作家协会副主席赵丽宏对海婴的评价是“他承担得起鲁迅之子的头衔。”不同的关注底层人民的形式，相同的人文悲悯情怀，这才是真正的鲁迅精神，这样的传承更值得人民敬重。
