说这样一个话题，我本来是不够格的，因为亦舒的小说并没有读过，所以要预先请读过文字的朋友原谅。其次呢，热播的电视剧倒是看过，但是老是说，看的并不多，所以要第二次请求原谅。倘若觉得说的没有道理，就当听了几句疯言疯语吧。
首先，为什么把《我的前半生》和《伤逝》放在一起说？这一点我觉得还有几分把握，那就是，亦舒写作小说的时候，正是受到了《伤逝》的启发，《我的前半生》可以看作对于《伤逝》的续写，或者说，亦舒想写的是一本当代版的《伤逝》。罗子君、陈俊生就是子君和涓生的谐音，实在明白不过，就是“我的前半生”不也是逝去的过往吗？更何况，亦舒想表达的问题和鲁迅有几分相似处，那就是，离开家庭的女性的命运。鲁迅曾经在北京女子师范大学做过一次演讲，题为《娜拉出走以后》，并且说，娜拉出走以后，不是堕落，就是回来，因为没有经济独立的女性，是没有生存能力的。娜拉是子君和罗子君的原型，出自丹麦作家易卜生的《玩偶之家》。易卜生关于女性命运的思考激动了无数中国读者的心，子君命运的起点，恰是娜拉命运的终点，而子君命运的终点，正是罗子君命运的起点，三者之间的精神关系，正如一条连续不断的河流。
想说的第二点是，罗子君重新走出家庭后，真的能成为业界精英？这一点，我内心不大敢相信。一个女人，毕业后远离职场，成了一个全职太太，重新进入职场后，真的能够那么顺风顺水？果真如此，唐晶们有什么必要一直在职场苦苦打拼？相比于故事里，现实往往残酷得多。我和妻子有时散步，看到路边的招聘启事，对女性年龄的要求，往往是三十五以下，宽松一点的，也要求四十岁以下，罗子君这样的，虽然毕业于名牌大学，找到工作已经不易，遑论丑小鸭变天鹅！
最后，想比较一下《伤逝》和《我的前半生》。由于没有看过小说，比较的其实是电视剧，相对于亦舒女士，可能有失公允。鲁迅的《伤逝》，描写了时代新女性在大时代的勇敢与窘迫，勇敢是当时女性追求理想的脚步，窘迫是灰暗现实里必然的失败，笔力雄健、入骨三分，不愧是现代文学史上的名篇。《我的前半生》描写的更多是一种观念或者说希望，在某种程度上迎合了一个庞大社会群体内心的期望，因而成了一个成功的流行文化的标本。由于没有调查，不敢妄下断言，我想，如果有人愿意仔细研究电视剧主要受众群体的构成，一定会对当下的流行文化有新的认识。
最后啰嗦一句，女性社会地位的改变，自身命运的改变，需要无数女性自身不懈的努力，沉溺在虚幻的幻想里，不仅于事无补，而且可能适得其反。
