文/当时明月在

编辑/席婕寒

看过许多影视作品，如果有人问影视的片名是什么，我会想不起来，但是说起里面的人物，却是记忆深刻，可见，创造难忘的人物在影视剧中的重要性。

学习编剧的过程中，我反观自己笔下的人物平凡无奇，整个故事也没有打动人心，一直找不到原因，直到读了这本《创造难忘的人物》才找到问题的根源。

《创造难忘的人物》作者是好莱坞资深编剧顾问琳达·西格，从1981年起为2000多部剧本和100多部电影担任策划咨询工作，并在30多个国家教授剧本写作，她同时还是美国电影学会、美国导演协会、美国编剧协会、美国电视艺术与科学学院、美国电影艺术与科学学院会员，因剧本咨询方面的成就，她获得了救赎电影节终身成就奖及月舞影展。

本书共有十个章节，为编剧塑造人物提供了体系化的指导和各种有效技巧，从轮廓描写到深入刻画情感层次、心理情结，手把手教你设定人物，妙用辅助人物和次要人物，巧妙编织人物关系，帮你写出有活力的群像戏。

一、研究人物

创造人物的第一步是研究，大多数写作都是对新领域的个人探索，这就要求作者必须做一些研究，以确保人物和环境真实并有意义。很多创作者热爱这一研究过程，他们把这描述成一种了解不同世界与不同人的历险、探索或机会，每一种新的见识都使他们感到自己正在创造人物的道路上阔步前进。人物的厚度可以与冰山相比，观众或读者只能看到创作工作的顶端——可能只占创作者对人物全部认识的百分之十，但创作者需要相信，所有这些工作都会深化人物，即使大多数信息从来不会直接出现在剧本里。

总体研究与特殊研究：如果你除了写作还从事别的工作，比如医疗、房地产或历史教学，那么你在工作中吸收到的一切素材都能被运用到写作一部医疗题材的电视剧、一篇关于房地产的短篇小说或以中世纪英格兰为背景的长篇小说。

当你在参加心理学、艺术或科学课程时，你就是在做总体研究，你在其中学到的东西会为你的下一个故事提供细节。

人物的创造开始于你已经了解的东西，但是总体研究不一定能产生出足够的信息，你还需要做特殊研究才能填补人物的细节。

背景：人物的变化不会发生于真空之中，他们是环境的产物。什么叫背景，他把环境比作空的杯子，杯子就是背景，它是环绕人物的空间，可以由故事和人物的细节灌满，对人物影响最多的环境因素包括文化、历史时期、地点和职业。

文化的影响：一切人物都有其种族背景、社会背景、信仰背景、教育背景，所有这些文化状况都会大幅度地影响人物的性格，决定他们的思考和说话的方式，决定他们的价值观、关心的东西和情感生活。

威廉·凯利为了写电影《证人》，花了七年时间研究阿米什文化，试图在这些不愿与公众交谈的人身上发现更多的信息。

二、写义人物：一致性与矛盾性

无论你用什么人作为你的人物原型——和你非常亲密的人、你观察过的人、你自己，或者很多人物细节的组合，创造人物通常都以有力的刻画开始，生动的第一印象给予了你对人物的感觉。

创造人物有几个阶段，尽管不一定按照如下的顺序，但这些阶段必须包括：

通过观察和体验，得到第一个想法

对人物进行粗线条刻画

寻找人物的核心，以创造人物的合理性

寻找人物身上的矛盾之处，以创造人物的复杂性

添加情感、态度和价值观，以进一步充实人物

添加细节使人物非凡而独特

三、创造幕后故事

当你在真实生活中初识某人时，你是否常会对此人的背景感到好奇呢？你曾否问过下面这些问题：

他从哪里来？他为什么迁居到你所在的城市？

她为什么决定接受这一特定工作？她过去曾做过什么工作？

他们结婚多久了？他们在哪儿认识？

一篇人物的传记可以包括如下信息：

生理：年龄、性别、仪态、外表、生活缺陷、遗传特征

社会：阶级、职业、教育、家庭生活、宗教信仰、政治派别、爱好

心理：道德准则、志向、挫折、脾气、对生活的态度、情绪、能力、智商、个性

四、理解人物心理

构建人物包括创造人物外在的生理和行为一样，它也包括对人物内心活动即心理的理解。

我们经常会思考人物的心理，我们会思考那些反常的个性，例如在《女语言家《三面夏娃》、《大卫和丽莎》中，无论你创造什么人物，潜在的动机和无意识的力量都是很重要的。

很多创作者都明白童年的影响有助于构建人物，科尔曼·勒克说：“当我传授编剧技巧时，心理学中只有一个领域对我是极端重要的，那就是理解过去的孩子，假设心理学中有什么更为重要的东西能运用到写作中，那就是理解.”

五、创造人物关系

人物极少单独存在，而是存在于关系之中，关系式的故事强调人物之间的化学反应，个体人物的创造着眼于对口质的选择，以便在人物关系中提供最多的“火花”，大多数火花来自以下元素的组合：

人物的共同点，即人物之间的吸引力，接近他们的距离并使他们密不可分；

人物间的冲突威胁到他们的关系，并可能使他们分离，这为剧本提供了戏剧性；

人物具有对立的品质或成为对手，通过编排，这可以创造新的冲突并加强人物；

人物有向彼此转化的潜力。

六、添加辅助人物的次要人物

添加辅助人物可以为故事增色，很多适用于主要人物的原则同样也适用于辅助人物，人物需要合理性，需要有自己的态度、价值观和情感，而且往往需要具有矛盾性。

一个辅助人物在故事中可以承担很多功能，其中包括：协助定主人公的角色、传达故事主题、协助推动故事。

辅助人物有助于定义主人公的角色和重要性。

七、对白写作

潜台词是人物在字里行间真正要说的东西，人物经常自己意识不到，经常间接地表达或隐藏自己的本意，我们可以把潜台词说成是对人物不明显，但对观众来说显而易见的一切潜在动力。

八、创造非现实人物

本章中关注四种类型的非现实人物：象征人物、非人类人物、幻想人物、神话人物。

象征人物的根源可追溯到古希腊和古罗马悲剧中，很多反派和超级英雄也都是象征人物，很多象征人物的作者刻意不添加大量的细节，而只是充分地表达出概念。

创作非人类人物可以从强调动物性的人性面入手。

幻想人物生活在浪漫、魔幻、奇怪的世界里，在魔幻背景下，人物的品质是有限的，有时，可以用夸张生理定义他们——巨大如保罗·班场那样，或缩小如《格列佛游记》中小人国的居民们那样。

神话故事通常都是英雄故事，包含着英雄的形象，他能够克服征途中的一切障碍，抵达目标或获得财富。

九、超越刻板描写

虚构可以是有力的，人物既有积极影响，也有消极影响。要写一个来自其他文化背景的人物，首先应该使其成为一个完整的人，使其具有完整的情感、态度和行动范围，其次，要理解特定文化对人物性格的影响，正如你创造的其他人物一样，一个来自其他文化的人物既要和你自己相同，又要和你不同。

十、解决人的的难题

作家经常无法认清他们笔下的人物，无论做多少工作，人物还是回避他们。

人物问题是可以解决的，老练的编剧们有些技巧可以帮助我们突破人物的障碍，盖尔·斯通说：有时候，一种“自由写作”的技巧会有帮助，就是说，写任何你认识的人，想象的人，看到的场景，甚至描绘窗外的景色，有助于你把头脑中的想法和情节、故事、人物问题上的解决方式联系起来。

要使一个人物本质上有戏剧性，他就必须具备很多品质，其中之一就是目的性，“这个人物要什么？”是很多人会问的问题。

读完这本书，让我受益匪浅，在创造人物的进程中窥见一斑，再次写剧本时，我会刻意运用书里提到的各种有效方法，让所创造的人物生动、鲜活。

作者简介

当时明月在：爱看小说、影视剧，希望在编剧领域深耕，写出优秀的作品。