本文为《汉语诗律学》系列学习笔记。
这套书分上下册，我现在已经进入第一册的最后部分，内容和古体诗的平仄有关。每次搬运工式的分享都是我自己学习的过程。期待对诗词感兴趣，并且愿意系统学习的友友来围观我的这个专集，我们一起努力吧。
今天继续分享古体诗的平仄规律。
先回答昨天那篇里给大家提出的思考题。
昨天在文中提到，古体诗的常轨为下面这四种形式:
平脚1.平平平 2.平仄平；
仄脚1.仄平仄 2.仄仄仄
那么，这四种形式，无论每一句中最前面的两个字(五言)或四个字(七言)是什么声调，都不会变为律句。这是为什么呢？
答案：仔细看看这四种形式，平脚句腹节下字(倒数第三字)也平；仄脚句，腹节下字也仄。
而律句四式：
平脚：A仄仄仄平平 B平平仄仄平
仄脚：a仄仄平平仄 b平平平仄仄
律句中平脚句，腹节下字为仄；仄脚句，腹节下字为平。所以无论每一句中最前面的两个字(五言)或四个字(七言)是什么声调，古体诗都不会变为律句。
平脚的句子，有所谓三平调。三平调是古风的基本知识，因为古风里的句子三平调最多，尤其是平韵诗里。
不过，关于三平调，也有两种不同的解释:第一种就以下三字“平平平”为三平调，因为连用三个平声; 第二种以“仄仄平平平、仄仄平仄平”和“平平平仄平”为三平调，因为它们的第三字都是平声。
事实上，“平平平”比“平仄平”更为常用。许多平韵古风竟有一大半的对句是用三平调的，例如:
秋夜独坐怀内弟崔兴宗 王维
夜静群动息，蟪蛄声悠悠。
庭槐北风响，日夕方高秋。
思子整羽翰，及时当云浮。
吾生将白首，岁晏思沧洲。
高足在旦暮，肯为南亩俦！
甚至有一篇完全用三平调的，例如:
周先生 元稹
寥寥空山岑，冷冷风松林。
流月垂鳞光，悬泉扬高音。
希夷周先生，烧香调琴心。
神力盈三千，谁能还黄金?
这虽未免“过火”，但是由此可见三平调在古风里是怎样的占优势了。
另外，如果下三字是“仄平平、仄仄平、平平仄、平仄仄”，只消在头节下字(五言第二字)用一个和腹节下字(五言第四字)相同的平仄，像《去者日以疏》那样，仍旧可以避免律句，因为律句头节下字和腹节下字的平仄是相反的。(大家可以再仔细看看。律诗平脚：A仄仄仄平平 B平平仄仄平；律诗仄脚：a仄仄平平仄 b平平平仄仄)。当然，七古会更复杂些。
在五古里，“仄仄平平仄”一个形式被董文涣《声调四谱图说》认为正调。他的意思是这种形式虽和律句一样，然而古风里非但不避免它，而且还常用它。
若从唐人古风里观察，确也有这种事实。但是，唐人受了律诗的影响，本来就常在古风中杂以律句(例如王维); “仄仄平平仄”的句子在五古中虽较为常见，也只能说是唐人比较喜欢把这种律句放进古风里，不能因此就说它不是律句。
所以依照张庭诗《五古平仄略》，仍把它认为律句(张氏称为“谐句”或“”和婉之句”)。
(友友们有没有看得头大？哈哈)
