谁翻乐府凄凉曲？纳兰性德总是喜欢在自己的诗作中问各种问题。说心里话，挺想回答的，毕竟这答案并没有对错，一时心境、一时际遇、一时经历。作诗之人自然是有答案的，不过想来他也并不介意后人跟着唱和。古人总喜欢摆弄这样的套路，「作者不可无和」是那个圈子里顶时髦的一条法则。
话又说回来，到底是谁翻的呢？按照这两天的心思，大概是马致远吧。从「天涯海角」回霸都的客车上，又听到了那首烂大街的抖音配乐。不过直到那时，才知道它叫什么。对于一个从不爱短视频的人来说，落伍倒也不是什么羞于启齿的事情。词曲皆是一般，但却异常洗脑，大概就像是海绵宝宝里面所谓的穿脑魔音那样。「撑伞接落花，看那西风骑瘦马」，有意思的是，独独这两句是拿并不及格的粤语唱的。虽然不懂粤语到底该怎么唱，但是如果能听出沈腾的感觉，大抵也就和我水平差不多了吧。
是件挺好玩的事儿，但却不是今天要说的。自打马致远写了那首秋思之后，历代的文人墨客也好、先生教员也罢，总是解作凄凉曲的。当然，这并没有错，毕竟都「断肠人在天涯」了，想让它变得欢快，确实是强人所难了。不过，也许或许说不定大概作者还有另一重心境呢？诚然，枯藤老树昏鸦，在谁读来都是黯淡的，可是那句小桥流水人家呢？
我们多是在教室中、书房内、静坐时、独处之际去读这首元曲的。可是，真要到了那小桥流水人家之处，心下还是会一样的凄楚悲凉吗？大概是不会的。
翻老照片，看到了一张夕阳西下、粉墙黛瓦、池水微澜的光影。那是以前年年假期，早晚间我会带着书去读的地方。路上还有一片竹林、一扇铁门，有时候太早或太晚，总是会打铁门翻过去，另生出一种冒险的奇妙感觉。那本书里说「幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠」，巧的是，这些年不管在哪儿、不管何时何种境遇，我总是爱往幽僻处去看一看。只是不知道这个习惯是在看这本书之前，还是在那之后的附庸风雅。不过，这大概也不重要吧。
像今天，风雨之后，总觉得要去个有荷塘的地方看看。也算幸运，才走了不算多远便到了一处。我并不知道这里有些什么，只是图此间幽静。要说停下车往深远处走，便看见大片的荷塘与白莲花，真的算是意外之喜了。这里有一递一唱的水禽，有叽叽喳喳、欢欣闹腾的鸟雀，有一片片的狗尾草，有蓼汀花溆，也有蘅芷清芬。有从很远的地方吹过来的风，有好大朵棉花糖般惬意飘荡的云。天空的行云是种颇为奇特的意象，它可以很快，快得让人不得不去感慨历史的变迁与时间的流转，也可以很慢，慢得让人不自禁地跟着慵懒温柔起来。倒也没有什么好讶异的，我相信，黄巢眼中的菊花与陶渊明眼中的自是不同。
深圳路我是第二次来，但是这里却是第一次吧。北纬三十度有很多的神秘与奇幻，但是这里在我眼中心中，有的却只是小桥流水人家。我喜欢王摩诘的诗作，辋川庄不仅是他的，也同样留给了后世那些不知该如何安放心思的醋大。酸腐与落拓是现实，倒也不必往什么修心的经卷里寻找答案。王维找到了路，却未必走对了。这点上，我是爱庄子的。道法自然，跟道教可没有半毛钱关系。「不以好恶而内伤其身」的无情，是庄子笔下顶有意思的论述。清风明月常在，雨后新荷也是年年能见的幸福。人生乐事不多，但是自由纯粹的心思，与万物一心的平淡，总是不会改变的。所以应当欢喜，何必去翻什么乐府凄凉曲呢？
