码字不难，只要把你在生活中的所见、所闻、所想码成文字即可。而码小说，尤其是现实主义题材的小说就难了。你看现在的小说和影视剧 ，动不动就奇幻、穿越、宫斗、谍战。总之离现实生活越远越好，为啥？为的是瞎编乱造能通过上书房，还不得罪人。
有诗为证:
码尽明清两朝代，戏说皇上加后宫。
巴久灵把穿越玩，误把老板当皇上。
日本鬼子成靶子，八年抗战成儿戏。
国共三年无战事，全靠地下谍报战。
司马迁把头来摇，史料咋能这样码。
小说创作都是从自己身边最熟悉的领域开始。琼瑶的处女作《窗外》以本人为原型；张爱玲的《倾城之恋》可以看到胡兰成影子；莫言的《丰乳肥臀》把老家的七大姑八大姨都给得罪了。
我的处女作《房老虎》，把我搞房地产的同行们都给得罪了，有的与我断交、有的把我拉黑，我也很无奈。写小说你得要有内容，你可以虚构，但不能胡编乱造。
莫言拿了诺贝尔奖后的感言，第一句、就是请他的亲朋好友原谅他。第二句、就是亲朋好友们，千万不要对号入座。第三句、就是第一句加上第二句。写小说难，要成为作家更难，这是码字者们的感言。
图片发自简书App
罗伯特·穆齐尔在《没有个性的人》一书中写到——也许我们有理由害怕：如果不把自己的个性塞进某个公共认可的口袋里，那我们的个性就会像粉末一样四散而开。
码字者码到后来也会害怕，在小环境里你把你的亲朋好友都给得罪了，在大环境里你得注意许多网的高压线，这大、小环境就形成了罗伯特所说的口袋。
我码字无数，发表文章不多，得罪人不少，原因是本性难移，塞不进公共认可的口袋，所以我只能是码字者，永远成不了作家。
