《Before sunrise & After sunset》（日落三部曲）
这是一个著名的系列电影，共三部曲，讲述两个人从维也纳的偶遇，到巴黎的重逢，再到结婚后的日子。每部电影最多不超过三个分镜，所有剧情都由持续不断的对话推进，对话一停，电影也随之结束。
可就是在如此单调的蒙太奇之中，这系列电影却成为了我心中关于情感片的经典，关键就是那如金线刺绣般的台词。男女两人，诚恳对话。第一部是初识，就像所有的初恋，在冲动和理性之间，留给冲动更多空间。于是便有了说走就走的维也纳之旅，假装是渡蜜月的夫妻，餐厅与街道随处可栖，与诗人和女巫愉快交谈，浪漫本不该有尽头。与此同时，话题也涵盖了哲学、宗教、天体物理、伦理，当然也包括青年时期的爱情观。
第二部是意外重逢，两人相隔多年在巴黎偶遇，彼此都有了家室。于是话题有了转向，包括如何界定真爱、工作与爱情如何平衡、现实与浪漫如何妥协，作为个体，应该遵从自己的热情，还是担起家庭的责任？此时此刻，理性与冲动打了平手。两个人，走过墓园，走过书店，坐上塞纳河的渡船，但最后能走到何方，不得而知。
我想表达的是，或许我们这生不会有足够的时间，去经历这世上所有可能的爱情形式，但至少，我们可以期待遇见一个人，在有一搭没一搭的对话中，无限接近这个永恒的命题。
《The Newsroom》
三年前，我喜欢理想主义，是因为我坚信它会发生；三年后我仍然喜欢理想主义，是因为我想它可能永远不会存在。
这部电视剧讲述一群新闻工作者，在新闻理想与现实的夹缝中生存，试图重掌媒体的第四权，向选民们播报真正有用的新闻，消除信息的不对称。要做到这点，需要不容置疑的专业素养，全面的人际周旋能力，以及随时接受颗粒无收的心态。一群新闻民工，一群理想主义者，努力去改变一些东西，每一集都以真实新闻事件为背景，每一集你都能看见如何将一件事做正确。然而值得一提是，即使到最后一集，他们并没有改变什么，世界还是那么糟，却让我明白了，破了洞的船永远不会自己补好，但你舀水出去的速度可以越来越快。
它是唐吉柯德式的奋斗，无奈于得与陀思妥耶夫斯基的现实抗争。它由始至终都贯穿一条浪漫主义原则——与那些注定成功的事情相比，我们喜欢那些看起来要失败的。
《Big Fish》
故事讲述了一位父亲，一生对他儿子讲了无数稀奇古怪的故事，故事的主角是他父亲自己；然而顺着小孩年龄的增长，越发觉得父亲的一生过于玄幻和离奇，不可置信，甚至开始怀疑父亲是否在欺骗自己，最后父子不再往来。直到父亲生命的最后一刻，孩子回到父亲身边照顾，随着临终日子的接近，没想到童年故事中的线索竟然一一出现，几乎所有的魔幻故事，都有了一个现实的落脚点。孩子开始反思，生活中是否真的有必要分清现实与虚幻？
我是一个爱讲故事的人，分享是为了不遗忘。许多事情，你看见的，不一定真的是你看见的那样子。在历史视角，在大脑回路，甚至在视网膜上，都可能有多重投影，并融化为不同内涵。讲故事是一种思维模式，可它反过来它又会影响到你的行为方式，直到最后，你的生活也就成为了故事本身。于是，只要故事还在传递，你就永垂不朽。
“能不能让我此身唯一自传，如同诗一般；无论多远未来，读来依旧一字一句一篇都灿烂。”
