day1 《艾青诗选》

  小时候读过《大堰河——我的保姆》，当时读不懂这首诗，只记得读到“乳房”二字时，有同学发出了吃吃的笑声，被老师好一番训斥。后来我就忘记这首诗的内容了，印象中那是一首沉重且无趣的诗。

  长大后我读到了《冬日的林子》，在我看来这是很不“艾青”的一首短诗，有着雪一般的轻盈，冬日一般的寂静，让人感到内心有淡淡的忧愁笼罩，又有暖暖的细流涌上心头。

  再后来，又读了《大堰河——我的保姆》，这一次我读懂了。艾青用朴素的文字写出了大堰河悲苦的命运、博大的胸怀，感人至深。我很喜欢“今天我看到雪使我想起了你”这一句，与雪一同落下的是艾青对乳母轻轻缓缓的思念。

  今天我读了许多艾青的诗，可我最喜欢的还是《大堰河——我的保姆》，那是一种沉甸甸的感觉。

day2 《艾青诗选》

  “芦笛”一词源于艾青崇拜的诗人阿波里内尔的话，“芦笛”是艺术的象征，也是诗人一生吟唱自由的象征。今天读完第一辑《芦笛》（1932-1936），艾青在国外学习期间所写的诗歌多是写景，追求色彩美，语言自由浪漫而富有艺术性。《大堰河》之后，他的诗风有了很大的变化，诗歌语言自然朴实，情感真挚热烈，内容关注黑暗的社会现实，底层人民，也有对光明和自由的渴望。

  比如《路》，“走过了路灯的，又是黑暗的路”首尾呼应，使得全诗形成了回环的结构，就像那黑暗一般永无止境，表达的是对黑暗社会的愤懑之情；比如《卖艺者》，在这首诗中，诗人以卖艺者的口吻讲述了他们漂泊无依的生活；比如《灯》，诗人多么想用自己颤指去触摸灯的辉煌，抒写的是诗人对光明与自由的渴望。

day3 《艾青诗选》第二辑 我爱这土地 1937年

    “个人的痛苦与欢乐，必须融合在时代的痛苦与欢乐里，时代的痛苦与欢乐也必须糅合在个人的痛苦与欢乐中。”艾青就是这样的诗人。

    1937年对于中国来说是特殊的一年，日寇入侵中华爆发了“七七事变”，中国从此踏上了漫长的抗日之路。这一年对于艾青来说也很特殊，是年八月他投身到“八一三淞沪抗战”的战火中。这一年艾青诗歌创作呈现了新的变化，阴郁和忧愁似乎一扫而空，新生的力量喷薄而出。他在《太阳》中如是写道：“于是我的心胸/被火焰之手撕开/陈腐的灵魂/搁弃在河畔/我乃有对于人类再生之确信”，太阳以其无穷的力量，驱散了黑暗和寒冷，带来了光芒和生机，艾青的胸中的那团烈火也仿佛被太阳点燃，充满了向光的力量。《笑》的一开篇，他的想象延伸到了几千之后，考古学家在废墟中拾得一根枯骨——艾青的枯骨，他揣度考古学家恐怕难以想象这根枯骨曾经是“烈焰燃烧过的”，我想这应该是艾青甘愿为国捐躯内心的真实写照，哪怕在几千年后，依然能从其枯骨之中感受他熊熊燃烧之心。是年十二月，大雪由天而降，他写下了那首著名的《雪落在中国的土地上》。他写道：“中国的苦痛与灾难，像这雪夜一样广阔而有漫长呀”，冒着大雪前进的农人，乌篷船里蓬头垢面的少妇，流离失所的母亲，朝着天空伸出颤抖双臂的人民，这些充满悲剧色彩的中国人纷纷在艾青笔下呈现，让人感受到中国人民所经受的深重灾难。“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀......”这句诗反复出现，犹如诗经中的重章叠句一般，一唱三叹，回环往复，更显诗歌的悲壮。篇末，艾青用深情的笔触写道：“中国/我的在没有灯光的晚上，所写的无力的诗句/能给你些许的温暖么？”很显然，答案是肯定的。

day4 《艾青诗选》第二辑 我爱这土地 1938年

  1938年艾青创作了许多抗日守土的诗歌《北方》《手推车》《向太阳》， 最为著名的是其代表作《我爱这土地》，此间艾青创作的诗歌有着“向太阳”一般的热烈。

  《我爱这土地》开篇就很惊艳，艾青假想自己是一只林间的鸟，鸟儿本是轻盈的，自由自在的，而这只鸟许是从杜甫“恨别鸟惊心”诗中化身而来的罢，因此它被赋予了悲伤沉重的色彩，用嘶哑的声音歌唱着它深爱的土地。“嘶哑”是嗓音沙哑，甚至发不出声来的意思，可即使这样它依然坚持歌唱，直到“羽毛也腐烂在土地里面”，直到它小小的身躯与这片充满深情的土地融为一体，这是一种用生命歌唱的方式。

day 5 《艾青诗选》第二辑 我爱这土地 1939/1940年

    《他死在第二次》是一首长篇叙事诗，着意于刻画人物内心，情节跌宕起伏，有着小说一般的质感。诗歌讲述了一位在前线受伤的兵士，被抬上担架送往了医院。当他痊愈后，再次走上了战场，燃烧的子弹穿透了他的胸膛，带走了他生命的最后一丝气息。“他死在第二次”这个篇名更加剧了其悲剧意味，似乎在昭示着战争中的死亡是必然的，也许是在第二次，也许是在第三次。其中《田野》这一章节是我最喜欢的，它犹如一曲清亮的笛声，主人公在一个晴朗的日子走向了田野，他的脚踏进泥土，感受来自大地的温热，他感到莫名的欢喜。从这首诗歌当中，我们能够感受到艾青对于“土地”这一主题的偏爱，当主人公双脚在泥土中时，他是如此安心，卸下了心中所有的重担，成为了一个“愚蠢而快乐”的人。当他走出田野时，则又走进了”浓蓝的阴影。

day6 《艾青诗选》第三辑 黎明的通知

  《黎明的通知》写于1942年的延安，在这首诗歌描写黎明“踏着露水而来”，化身为“白日的先驱，光明的使者”，迫不及待地要去唤醒在黑夜中沉睡着的一切。他呼唤村庄从雾里醒来，村妇打开鸡埘，农夫牵出耕牛；他呼唤年轻的情人、贪睡的少女、困倦的母亲、熟睡的婴儿；他呼唤一切不幸的人醒来，许诺给他们带去安慰；他呼唤一切爱生活的人醒来，一起与草、露水合唱，披上白雾的晨衣舞蹈。在这首诗歌当中黎明具有了神性，他的通知一下，黑暗会退去，天边渐渐显露出微光，人们会从黑暗中苏醒过来。

    《礁石》（1954年）是一首的短诗，描写了屹立在海边的礁石，无休止地与浪较量着，浪扑倒在礁石脚下，碎成了沫。礁石的脸上和身上留下刀砍一般的痕迹，可它依然“含着微笑，看着海洋……”。这是一首很有趣的小诗，海浪拍打礁石不过是自然现象罢了，诗人却将其看作是礁石与浪的一场暗暗的较量。这也是一首蕴藉丰富的小诗，礁石饱经风霜，伤痕累累，可它依然含着微笑，看着海洋。在这里，礁石的形象是那么刚毅，而心胸又是多么宽广啊，这不就是艾青自身的写照吗？

day7《艾青诗选》第四辑 归来的歌

    艾青说：“一首诗不仅使人从那里感触了它所包含的，同时还可以由它而想起一些更深更远的东西。” 比如《镜子》，“仅只是一个平面/却又是深不可测”，镜子可以看见真实，洞察人心。

    艾青在这一时期还创作了许多小诗，如儿童诗一般清浅。《希望》像光像风一样难以捕捉，也像流云飞鸟一样飘忽不定，这首小诗将“希望”写得可爱有趣，可亲可近。《回声》里的“你”和“她”像是在躲猫猫，一个躲在峡谷，一个站在山崖，进行了一场有趣的“对话”。