这是一部没看之前会好奇、却并没觉得多了不起，看完之后肃然起敬又勾起伤感，同时还对南极这一神秘领域越发敬畏的电影。
电影改编自导演兼编剧吴有音创作的同名长篇小说，音乐由久石让担任制作，男主角赵又廷，女主角杨子姗。整部电影，与其说是讲诉的爱情，不如说讲述的是人们对南极的思考之旅，以及在这个神秘的地方曾经发生过和正在发生的惊险传奇。
最让人感慨的是这部电影是人类历史上第一次在南极实景拍摄的故事长片。过去南极题材的电影，多数选择在非极地地区取景，除纪录片之外还从未有过故事片在南极实地取景。因此，即使电影中雪崩、掉入雪坑、掉落冰窟窿等自然现象多少有后期加工制作的痕迹存在，但因为这部电影实现了人类历史的第一次，也足以奠定其里程碑式的地位。
其实也看过不少关于人类在绝境中挑战极限、战胜自我、与随时面对的死亡作斗争、最终活下来的故事，譬如“七十七天”，譬如“127小时”，譬如“南极大冒险”。但与这部电影所不同的是，前二部电影中，都是男主为了各自的目的，自己选择的面对绝境，在绝境中碰到了危险甚至面临死亡之后奋勇抵抗的故事；而后一部电影中，则是极地工作人员在面对工作时，不慎遇到意外，后来不得不离开南极，电影后半部份更多的角度是在讲述人与南极的雪犬之间的故事。
如果说“七十七天”、“127小时”、“南极大冒险”三部电影中，是主人公们自己选择面对的极地挑战，那么本部电影则是男女主因意外而不得不面对绝境求生的故事。
可别小看这主动和被动的区别，毕竟在绝境中求生，意志和信念绝对是最重要的。而同时，在这样一个只有男主人公与女主人公相依为命、隔绝人烟的封闭环境中，是最容易考验人性与滋生感情的环境。设想，如果飞机没失事，那么男主人公和女主人公的交集必然很少，甚至本来二人的个性和职业就是风马牛不相及。但就因为飞机失事，在只有两个人存在的环境里，他们只能彼此依靠、共同求生、相濡以沫，才更能凸显男主人公在此绝境中显现的高尚品格、女主人公在此绝境中表现的人性弱点。
之所以将男女主的表现对比来写，是因为我其实并不认为该部电影讲述的是一个爱情故事，而是一个分析人在绝境中求生所包含的正面及负面心理活动不断做斗争的故事。试想想，忽略他们的性别，忽略电影中涉及感情的部分，将男女主人公的个性和故事情节对比来分析：
男主人公在本部电影中几乎一直是积极向上的态度--不管是从一开始坚定的“即便是死，我也要死在路上”的想法，还是在75天以上的日子里不断往各个方向前行求生的路程中遭遇雪崩、掉入冰裂缝、被暴风雪掩埋、掉落冰窟窿等绝境依然不放弃、自我调侃、自我安慰又不断前进最终获救的行动；而女主人公表现出来的态度，则排除了美化、幻想的成分，是一般人处于绝境中比较正常的情况--一开始飞机失事就受伤了导致行动不便、看到同事死去会痛哭但又不忍丢弃她的尸体、考虑求生时会理性分析、看不到希望时会鼓起勇气面对、努力挣扎、也会痛哭、绝望乃至选择放弃。
这样一想，就会觉得这是描述人类在面对绝境中一体两面完全不同状态的故事，故而我虽然也会因为电影中设定的感情情节而感动，但更多的心神是集中在分析他们的个性和关注南极的风景上面了。
而同时，导演兼编剧想必也在不断思考人处于绝境下，宗教在其中扮演什么样的角色。这又是一个众说纷纭，甚至神秘莫测的领域。就如人不知道这世上是不是真的有鬼魂、神灵的存在一样，宗教故事是否是真实的、是否真的具有玄妙莫测的作用，没有谁能十分肯定。因为不确定，所以导演兼编剧也仅仅是用宗教用品--圣母雕像、观音玉雕来引导主人公的情绪、递进情感故事、引发观者思索。这样一来，结果并不重要，重要的就是给了你一把钥匙，让你可以打开思考的大门。
我喜欢这样的电影，这样的电影，故事情节并不是最重要的，重要的是给你一个思考的方向，让你对你现实生活之外的人生产生兴趣、甚至思索人生中存在的各种不同意义。我认为，这才是这部电影和这本书受人瞩目的价值所在。
