昨晚与友人去一当地书协主要负责人的工作室参观及交流，所见所闻，记之也作自省。
到达时书法老师已开课。学员若有七八。推门而入，见学员个个站着写字，腰直，除一小朋友学颜外，其他均学行草，我当时被此场面吃惊不小，特别站得如此直写字的姿势。有一成年学员，年近不惑之年，个头约一米八左右，一直站着与餐桌高度相当案头写字，走近细观，如若作画状。此等场面更像是一位位书法高手在现场献艺。一堂课约1.5小时，能这样站着坚持写字，着实让我佩服学员的勤奋。
苏东坡说过，执笔无定法，应使宽而虚。你若能如梵高那般画出如火焰一般的向日葵，至于用手指涂抹还是用笔画的，也不会影响艺术本身。执笔法亦如此，最适合自己的、能创作出优秀作品的执笔方法，就是好的执笔法。但公认的执笔，无非是公认常态的擫、押、钩、格、抵，腕法要点也无非是枕腕、提腕、悬腕三种。但各种方法要因字体大小而适时调整，而作为初学者，特别对笔法的练习上更要考虑执笔的合理性，尽可能临得准确，行笔交代清楚，这更需要控笔范围作出正确的选择，这样站直、悬腕临写字格在8公分内的字，说对错可能是因人而异，但作为初学者，肯定不是最合适的方法，临写的准确性对初学者难度也大了。
执笔无定法，却有一定法。是指适合人体手肘手指运动生理规律的最佳方法。写不同的字，需要不同的空间，需要用到身体不同的地方。古人论书，也常有片面性的缺陷，如说“死指活腕”，“当使腕运而指不知”，“不可以指运笔，当以腕运笔”等。其实，写一寸以下的字，只要运指就行了；写一寸以上的字，要运腕结合运指；写盈尺的大字，不仅要运腕，还得运肘；要写更大的字，主要靠肘和肩关节的活动。郑构在《衍极》中说:“寸以内，法在掌指；寸以外，法兼肘腕。掌指法之常也，肘腕法之变也。魏、晋间帖，掌指书也”。郑构此论，说到了书法的要害。
闲谈中，此君认为学书不一定从楷入手，看得出他是主张不学楷入手的。对错不去评说。但书法入门最佳方法是从楷入手已无须争议，后人建议学唐楷入手，因楷法发展到唐后已公认最为成熟。不学楷，直接写行书，有些人也能学出一手漂亮的行书。然，从普遍适用性来看，打好楷书底子，厚积而薄发，而且，写行草书的笔法，与楷书的运笔方式是一脉相承， 楷书的笔画、线条写不好，不会提按、使转，线条就会弱，线条不够丰富，表现力就不够，行书也很难出意趣。
直接学草书能写特别好，也是有的，一个人沉下心来去钻研一种字体的运笔、结字之法，更纯粹、更极致，就像卖油翁能将滴油成线那般，这手功夫当然是有可能练成的。 只是，如果直接从草书入门，那么对于运笔、结字的规律掌握是不到位的，很容易走到野狐禅的路子上去，只是自己以为很好而已，同时，路也很窄，基础薄弱，写别的字体都没法下手及入门悟道。
学然后之不足，从此次所见，也说明学与教是一门大学问，更是一门良心课。央妈开学第一课有云，如若爱，请深爱，如若教，请用心教！愿所有为人师者良心从业。
