令人难忘的故事的原因不在于发生了什么事件，而是事件对角色的影响。因为读者就喜欢看角色熬过熬过故事中的种种考验，最终脱胎换骨。所以好情节离不开好角色。
角色成长能增添情节深度。一旦发生事件，就应该对角色发生影响。
所以要想办法在小说中加入角色改变，加深情节，带出小说主旨。让角色有所学习，或者因为负面改变而受苦，这其实就是作者想要对人生表达的声音。
一、角色弧线
角色弧线是描写整个故事中角色的内心发展。
在故事开始的时候，角色具有一定的特质，接下来事件在他身上或身边发生，逐渐把他推上转变的弧线，当他走到弧线的另一端时，要焕然一新，然后故事也就结束了。
比如电影《绿野仙踪》中，桃乐茜总是想象在“彩虹的彼端”找到更好的生活，但是到了电影结尾，她发现“没有地方比家更好”。她成长了，改变了。
二、角色弧线的结构
角色弧线要有一定的结构，否则他的转变不会令人信服。好的角色弧线要经历以下阶段：
1、起始点
介绍角色出场，让读者知道他的内在层次。
关于内在层次：
每个人都有核心自我，因为人都不喜欢改变，所以为了保护核心自我，会用与核心自我相符的许多层次，将核心自我层层包起来，这些层次由里往外包括有：1）理念；2）价值观；3）主导态度；4）看法。
核心自我最硬，不容易改变，但离核心自我越远，就越容易改变。比如你的看法就比你深信不移的理念更容易改变。
但是每一个层次改变时，都会产生连锁反应。看法改变了，就会影响到其他层次，只是可能开始变化不明显，但是看法改变足够多后，就会让你的态度、价值观、理念一层层都发生改变。
但是如果反过来，如果是核心自我突然改变，自然会影响其他层次，那么这个改变就太剧烈了。
那么这些意味着什么呢？也就是说，你的角色在转变时，是从外层到内层一点点改变的，而不是咔嚓一下突然转变的。
比如《魔戒》第一部中，弗罗多一开始是个很恋家的人，他很喜欢家乡霞尔，并不想离开。但是随着故事的发展，他一步步迈了出去，逐渐勇敢了起来，最后成为了毁掉魔戒的英雄。
2、一扇角色必须穿过的门，而且角色是很不情愿穿过的。
《魔戒》第一部中，弗罗多继承了魔戒，甘道夫告诉他有危险靠近，让他尽快离开霞尔，但是弗罗多一直在拖延，因为他不想离开。直到发现甘道夫没有依约出现，村子里又出现了打听他的奇怪陌生人，他才感到不得不离开了。
3、影响内在层次的事件
《魔戒》中，弗罗多好不容易经过一路惊险，将魔戒带到了精灵谷，本来这个任务就算完成了。可是弗罗多在精灵谷与堂叔巴金斯和甘道夫相聚，又听说了更多的关于索伦势力卷土重来的消息，然后在集结会议上，看到各方势力为了谁去毁灭魔戒而争吵不休，而此时的弗罗多已经比霞尔时的弗罗多勇敢多了，他自觉有责任要把这事担起来，于是自告奋勇。
4、角色转变的瞬间，有时通过“顿悟”呈现
魔戒远征队在途中，因为队员波罗莫经受不住魔戒诱惑，想要抢夺魔戒，后来在和半兽人的战斗中，为了保护弗罗多而牺牲。这件事让弗罗多顿悟意识到，他必须自己一个人勇敢地去完成毁灭魔戒的任务，不能再拖累其他人。
5、后果
《魔戒》整个故事的最后大家都知道了，因为弗罗多把魔戒扔进了末日山口，索伦被消灭，世界恢复了和平，弗罗多重新回到家乡，并且撰写这段冒险回忆录。他从一开始热爱家乡的方式是不离开家乡，变成了一个为了保护家乡才要远离家乡去冒险的人。
三、角色弧线表
你还可以做一个表，涵盖故事中的主要阶段，对应每个阶段，角色的内心变化。
