7.你选错了主人公！
关键词：主人公应有的素质…
看到这个题目你是否会出现疑问，怎么可能选错主人公？我要写的就是这个人！
那问题也许出现在你对这个人物的塑造上，至少做为主人公的塑造上，她（他）应该满足以下几个条件才能当选：
1.主人公必须主动！他必须牢牢掌握主动权，他的选择，他的行为，他的命运，都掌握在他自己手中，不能被迫做出选择，不能被动！
2.主人公必须有且仅有一个清晰明确的问题！这个问题也是这个故事的核心问题，本着一次解决一个问题的原则，主人公只能顺着这个问题去探索去发掘去实现去超越，不能更多。
3.主人公的问题必须引起观众的兴趣。这要求这个主人公必须有移情的作用，不能让观众同情他，而是借助这个人物，让观众感同身受，好似跟着这个故事自己经历了一次这样的人生。
4.主人公必须自己解决他的问题。这就是说在最后的至暗时刻，你不能设计成主人公坐那啥也不干，或者瘫在那里被打得动不了，天降奇兵，神明显灵似的冲突就被解决了，这太让人无法接受了。
如果，我是说如果，在检查完你的剧本之后，上面4条全亮起红灯，你就要好好检查下人物了，到底谁是主人公。
解决方法是对照上述4个问题，盘点下剧本中创作出的人物，到底谁更胜任主人公。即便你选错了主人公也该高兴才对，因为你复盘了这一切，现在修改一切都来得及。
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8.你的主人公塑造的不对！
关键词：人物塑造、人物弧光
情节的推动靠什么？归根到底靠人物。人物怎么推动情节？靠变化，也就是人物弧光。成功的人物塑造，一定是要有变化的，要有转变，这就是故事的核心。顺着你塑造人物的路，他一路走下去，发生了变化，很大的变化，在影片终场画面定格时，那个人物和开场画面的人物已经不一样了。
那么如何塑造人物呢？问自己几个问题：
1.从根本上说，主人公是干吗的？即身份。
2.他们有没有内心冲突？他是不是又脆弱又坚强？她是不是一个肩膀上站着恶魔，一个肩膀上站着天使？
3.他们有没有一些与众不同的特征？比如个性化的特点、文化背景、经济条件、所处时期、职业、信仰、品行，是不是大话王，是不是容易激动，越细节越好，读者喜欢，观众喜欢，演员也喜欢。
4.最后，他在故事中是否始终如一？这里说的是性格上的始终如一，你一旦确定了他的核心个性，他所做的一切就必须围绕着这一核心，比如他是个素食主义者，却突然大口吃肉，这种设定观众无法接受。
人物塑造基本完成之后，就涉及到一个核心的问题，这个人物怎么推动情节发展？答案是欲望，这个人物总有她想要得到的东西，很想很想得到的。这种原始驱动力，会驱动她去追求欲望，在这追求的过程中，情节被推动了。
这个驱动力要足够有力量，否则它支撑不起你的故事框架，情节发展。这就要求这个驱动力足够原始，《救猫咪》总结过有五种：饥饿、生存、性、保护所爱之人和对死亡的恐惧。在这里，作者称之为“鬼魂”，意为《哈姆雷特》中顶在英雄背后的矛尖，驱使他不得不前进。
对于人物塑造最后还有几点要注意：
1.人物要有缺点，这才真实。
2.有不需要的人物吗？角色合并他。
3.主人公不能离开观众视线太久。
4.要通过人物行为了解这个人，不能是对白。
5.场景里有两个人，要塑造出差异感，最好天差地别。
6.给人物尽可能多的机会来采取行动。
7.再一次提醒：人物一定要有变化。
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9.你的人物塑造得不够具体！
关键词：细节打磨
关于故事的细节，越具体越好。比如主角生病了，什么病？癌症？什么癌？有关系吗？有！因为死亡来的轻重缓急不一样！比如主角对生活心烦意乱，怎么表现出来的？她偷了医院的药。什么药？兴奋剂还是镇静剂？这决定人物的性格。这种细节类的打磨要越具体，越非常具体，越能塑造人物。
————————————————————10.你没给你的人物安身之处！
关键词：故事背景
这里涉及到故事背景的交代，在《故事》中有对故事背景交代的四维指标：时代，期限，地点和冲突层面。在这里，展开的更细致，比如时代，什么时间发生的，精确到冬季还是春季？期限，你讲的是时间跨度多久的故事，一天？一个月？一个季度？一年？十年？地点则更能衬托出故事背景，在不同地点处，发生的故事也不会相同，一场争吵发生在没人的后院，和发生在街坊四邻都能听见的街道上是不一样的！北京和新疆发生的故事也是不同的。至于冲突层面，不是这章内容，留待下次。
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11.我们对你的英雄没兴趣！
关键词：主人公的移情作用
主人公应具有移情作用，非同情作用。同情不会让观众感同身受，只是觉得他可爱，他可怜，但那又怎么样呢？
移情不同，你塑造的主人公可以不讨喜，甚至讨厌，但观众希望他能赢！他赢了观众也赢了！如果你的英雄能达到这样，就很成功！
————————————————————12.你的对手不是一个人！
关键词：反派必须是人！
虽然影片的反派力量可以设定为某个邪恶组织或超越个人的力量的集体力量，但是，主角对抗的必须是个实实在在的人！是这个人承载着这一组织、这一群体的力量，否则反派太虚，在电影里，你没法用一个组织的实体出来与人对战的。如果你没有一个反派人物的典型，那就找一个出来。必须是人与人的对战，才好看。
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13.你的对手不够强！
关键词：反派的力量
反派的力量是一定要比主角强大的，否则太弱了观众不会爱看的，就好像在糊弄小孩儿一样，过家家似的轻描淡写，不尊重观众智商是其中一点。另一个原因在于，你只有将反派设计得比主角强大，在灵魂的黑暗处，主角才能深入挖掘自身触碰到那股神秘力量，使得他反败为胜，而这力量是所有人类都能感受到的真实与强大，都有机会触碰到的力量，不是天降奇兵，而是它本就在我们身上，只是太深我们看不见不曾察觉。
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14.你没能让对手促成你的英雄转变！
关键词：反派的作用
反派到底有什么作用？一方面他代表了一种世界观，是你所反对的世界观，你决心让主角战胜他击溃他，表达的是你的世界观。另一方面，他激励了你的英雄的成长，促进了你的英雄的转变，他是这个故事的推动剂的一部分。
如果你的反派没有促进主角的转变，这个反派设计就有问题。
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15.你的坏蛋没觉得他是自己电影里的英雄！
关键词：反派设计
任何一个角色都要有角色塑造，反派的角色塑造也尤为重要。反派不可能是从头坏到尾的单一层面的角色，他有充分的理由为自己所做的一切辩护，并且他的欲求也应该引起观众的情绪反应。
比如，一个医生多年来寻求治疗瘫痪的方法，而偷偷用流浪汉做试验。比如一个被人用房子砸死了姐姐，还偷走了本该属于她的魔鞋的女巫，是不是可以为非作歹，尤其在面对这个仇人的时候是不是可以更加不择手段。
这样的多面体的反派人物观众才爱看。
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16.你没给坏蛋准备坏蛋演说！
关键词：反派设计
还是关于反派设计的问题。要想让观众更加了解这个反派的多面性，生动性，你必须设计机会给他表达出他除了反派这一特征之外的人性的部分，可能是他过去的苦难，造就了他的今天嗜血。只有塑造出他的多面性，他与我们英雄之间的冲突才会更丰富，设身处地之余，你和观众一样做出了和反派不一样的抉择，这才凸显了你的英雄的价值，也表达了你的价值观，同时观众也得到了满足。
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17.你的人物只能做蠢事推动故事前进，换句话说，他们所做的只是你让他们做的！
关键词：蠢剧情
如果你的人物在做一些他们在真实生活中根本不可能做的事情，你需要重新斟酌一下。
观众不是傻子，记住这点很重要。
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18.你笔下的小角色没性格！
关键词：小人物的塑造
剧情需要，你的剧本里面一定有好几个小角色，他们不是主角，不是反派，就是比路人甲多一点戏份的角色，但是离开他们你的剧本也撑不起来，这些角色的设计，也要给他们设计出层次感。
《救猫咪》管这个方法叫“跛脚和眼罩”，意味着区分，不同。
这里作者给出的非标准答案是，完成第一稿后，抽出次要人物的对话，加工打磨。让他们更真实生动，不仅仅起到推动故事的作用，还要引人注目，赋予他们鲜明的态度，再让他们做点有趣的事。
