如果人人都是一出折子戏，把最璀璨的部分留在别人的生命里

如果人人都是一出折子戏，在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜

                                                             —折子戏

本来想把这个故事有多煽情就说的多煽情，后来想想还是算了，老是这么煽，挺累。

随便说说罢。

那是一段无所事事的时光，毕业了开始待业，每天除了画画看书就是一个人发呆。

租住的附近有个剧院，逛来逛去都会经过。

终于有一天突发奇想，决定去听戏。

五大剧种里，我独喜欢越剧。

那优美婉约的唱腔，那柔雅清丽的手眼身法步……

好罢，我承认，我喜欢越剧是因为剧里连小生都是女孩子扮的。

呢呢哝哝，咿咿呀呀，吴侬软语，软玉温香。一个个靓丽的女孩子换上行头，抹了油彩，一亮相，俨然已是翩翩浊世佳公子。似有似无的一点脂粉气，也化作了须眉男子不曾有的温润如玉和柔情万种。

偌大的剧场里，坐了不到一半的人。

进去的时候，已经开演了，一个白衣飘飘的小生正在唱：浪迹天涯三长载，暮春又入沈园来……

她眼波流转，往台下一掠而过。

整个世界安静了。

只剩下一个清亮的声音在凄婉绯恻的唱：东风沉醉黄滕酒，往事如烟不可追……

后来我把烟戒了，省下的钱都用来听戏。

十排十二号，基本成了我的专座。那时听戏的人不多，很少有人和我抢位置。

整整四个月里，我听了无数的戏，剧院看门的大叔都混熟了。偶尔囊中羞涩的时候，他会大手一挥放我一马。

有时候散场了，我会和他并肩坐在门前的台阶上聊天，他常常感慨：这年头，像你一样喜欢听戏的年轻人太TMD罕见啦！

如果他知道其实我着迷的不是戏，是一个唱戏的人儿，会不会翻脸扁我？

那时候根本没有剧目海报一说，就是用毛笔字写个剧目预告贴在剧院门口。

所以想听到她唱戏，只能碰运气，有剧就听。

时间久了，却也归纳出有她参演的剧目，我把它们记在记事本里。

《楼台会》、《望丹青》、《关山寒月》、《惜别离》……

最喜欢的还是那折《浪迹天涯》，可惜这个剧目很少演出。

有一天晚上，去听她的《桃花扇》。

已经听过两回了，原本不喜欢的清代装扮，她也能穿的风姿绰约。

在专座坐定不久，不多时来了一个女孩坐在了旁边。

眼角余光看了看，貌似美女。

正想搭讪，幕布拉开了，于是无暇他顾。

结果看了半天，才发现侯朝宗换了别人出演。

气得不行，站起来就要走。

旁边的女孩说话了：“怎么还没听完就走呀？”

心说关你屁事，于是没好气的斜眼看她。

她正望向我，眼波里含着笑。

魔戒里有一种精灵，用目光就能使人定身无法动弹，她也能。

是她。

虽然卸了行头，散了妆，我还是一眼认出她来。

她的名字卡在咽喉，我呐呐叫不出来。

突然发现，在过去的这段时间里，我从没把她的名字说出口过，那三个字只是在心里，刻着。

其实她的名字很好听，好听的像一把精美锋锐的匕首，轻轻一划，就会有汩汩的血从我心口涌出来。

后来有一次我问她那天为什么没唱，她狡黠的笑：“我想看看每次演出的时候，台下那固定位置坐着的呆子究竟什么模样。”

剧团的姐妹们早就发现，如果是她的戏，有一个人必定看到谢幕，如果不是，那呆子绝对不到半场就起身走人。

我没告诉她，其实那个五音不全的呆子，还能完整的唱一段《浪迹天涯》。

我常常在剧院散场以后坐在对面马路的栏杆上，等她卸妆出来。

然后一起走很长的路，去吃赤豆小元宵。满街的赤豆小元宵，她独喜欢那个没店名的，她说那家的桂花蜜最香。

很多年后，我把淘宝里的所有桂花蜜都买遍了一圈，却再也没有吃到那样的香甜。

在不需要排练的日子里，我们会一起坐着公车在整个城市晃荡。

在站牌上找到好听的地名，就坐车找寻过去。

我们偶然的在城市的角落找到了一条街。

那是地图上找不到，也没有名字的一条小小窄窄的街道。两边是些零碎的很普通的小店，卖着做工廉价的工艺品，热腾腾却又简单的吃食，印着切格瓦拉或者四大天王的T恤，无精打采的仓鼠，甚至有一家音像店，卡带唱片堆到天花板，只留一个人恰好走过的空隙，每次我都怕转身动作大一点，就会引起雪崩，然后被淹没在卡带堆里。

街道的尽头，是一个微型的公园。一块草坪，几个石椅，一棵大树下有一个凉亭。

她非常喜欢这条街道。

我猜是因为音像店里能淘到绝版的越剧唱片，或者是凉亭里常常有大妈们在唱戏。

她有次忍不住亮了一嗓子，惊掉了一地的眼镜，从此成为这条街大妈大爷们的偶像。

我给这条街起名叫八月街。因为发现它的时候，桂花的香气弥漫了整个城市。

八月桂花香。

我也喜欢这条街道。

它让我感觉独立在这个喧嚣的城市以外，和现实隔离开。

这也是我喜欢听她演唱的原因。

长歌当哭，长袖善舞，一个表情一个动作，一段唱词一步身法，须臾间就带你进入一个梦境一样的世界。

那个世界里，有无花木之春色，无波涛之江河。

须弥芥子，一花一世界。

有那么一段时间，我觉得这样的日子会一直持续下去，直到老死。

有一天下午，我们背靠背坐在小公园的长椅上，吃着大妈们进贡给偶像的苹果。

阳光下的树影在慢慢踱步，有一缕阳光从茂密的枝叶间偷跑进来，亲在她半透明的脸颊上。

我侧头发现她的耳垂居然没有耳洞：你没有打耳洞，行头里的耳坠怎么戴呢？

傻瓜，现在有可以夹的耳坠呀。不过，夹久了挺疼的。

那就去穿耳洞呀。

可是我怕疼，也许有人陪我去，就不怕啦。

那我陪你去吧？

好呀，说定了，你可别忘了。

然后我们沉默了很久，就那样互相靠着，没说话。

将来，你想做什么？她突然问。

国家地理摄影师。

为什么？

世界那么大，我想离开这儿到处去看看。

她不说话了。

于是我问：你呢？

我呀，我想拿梅花奖，想拍一部美美的越剧电影。

那到时候，我去给你拍照，帮你做一张最大的海报，能从剧院的屋顶一直垂到地面。

很多年以后，我才明白，轻易说出口的诺言，往往不会实现。

八月过去了。我终于收到了一个工作邀请，在一个遥远的城市，遥远到坐绿皮火车过去，头上都会长出蘑菇。

那时候我都穷到准备把一天三餐缩减为两顿。

我无法拒绝。

可是我也无法告别。

其实我想告诉她，我TMD根本不想做个摄影师满世界跑。

我只想在未来的每一个日子里，都那样看着她。看着她在舞台上衣袂飘飘，眼波流转。看着她坐在午后树下的长椅上，阳光偷偷穿过树荫亲吻她的脸颊。

可是我不能。

我失踪了一个礼拜，终于在临行前的最后一个晚上，偷偷走进剧场。

坐在最角落的阴影里，我听她唱。

《梁祝》的《回十八》一折，她饰的梁山伯重新走当初十八相送的那段路，随着回忆忽喜忽悲，忽呆忽急。

“想起了十八里相送她到长亭，眼前就是旧时景，回忆往事喜又惊  ……”

唱词突然就卡住了，嘘声四起。

我望着她愣愣的看着那个方向。

十排十二号，那个位置空无一人。

本该坐在那儿的人躲在角落泣不成声。

我不喜欢那个城市，它没有桂花，也没有越剧。

可是它那儿的工作可以让我吃饱，可以让我拥有昂贵的相机。

我的工作让我身边总是有很多美丽的女孩，可是再没有一个，眼睛自带定身的魔法。

也没有一个，能有那样明丽不可方物的声音。

有时候半夜醒来，会呆呆的看着黑沉沉的天花板，偶尔经过的车灯会映过来一片光亮，像舞台拉开了暗重的幕布，透出后面的光。于是一个女孩的轮廓会慢慢在光亮中清晰起来，白衣翩翩，长袖飞扬。车灯消散，夜的幕布随之合拢，剩下一个我慢慢浸没在黑暗里，疼痛到无法呼吸。

一个平常的午后，在路边等人，无聊翻看报刊亭的报纸。

一个小版块里的一个名字，让我刹时间无法呼吸。

越剧新秀决然赴美留学。

心里一下空了。

有时候，我会感觉自己是一个飘飘荡荡的风筝，飞的再高再远，都有一丝线引着，都有牵着线的人等着。

可是有一天，这个风筝突然发现，牵着线的人儿已经远去了。

它再也不能回到她的身边。

回到那个城市的时候，恰好桂花正开。

走进八月街，一切还是老样子。店铺还是那样零碎散乱。凉亭里几个大妈正在咿呀轻唱。

树影下的长椅还在静静等我，仿佛时间没有流过它的身上。

我在长椅上坐了一个下午，三年的时光如同河水一样浸没我的身体，然后流走，冰凉的疼痛。

这些日子，你也曾来过这儿吗？

你也曾独自坐在这长椅上吗？

你还会教大妈们唱几句吗？

你去穿耳洞了吗？

有人陪你去吗？

夜幕降临的时候，我来到了剧院。

今晚剧院没有演出，大门紧闭。

我找到了看门的大叔，请求他让我进去看看。

他居然还记得我，再一次大手一挥放我一马。

月光很亮，从巨大的窗户里照进来，满地白霜。

不用寻找，凭着感觉我就走到十排十二号，坐了下来。

寂静的舞台上空空荡荡。

握住椅子扶手的手心微有触感，于是低头去看。

月光如水，几行细细的小字一笔一划刻在扶手上。

很久以前的一个夜晚，我第一次走进这个剧院。

那个眉目清俊温润如玉的陆游正唱道：

“东风沉醉黄滕酒，

往事如烟不可追，

为什么红楼一别蓬山远，

为什么重托锦书信不回，

为什么情天难补鸾镜碎，

为什么寒风吹折雪中梅。”

我突然高声唱了出来。

这是我第一次把在心里辗转咀嚼了无数次的声音，唱了出来。

我唱的很认真，很好，很高亢。

它会穿过夜空，穿过海洋，穿过茫茫的人海，传到一个女孩的耳朵里去。

我好想你。