《窃听风暴》是2007年奥斯卡最佳外语片得主，而男主演拿到了欧洲电影奖的最佳男主角后，却在同一年却因为胃癌去世。这部电影可以说是集大成之作，透过电影你会想到《肖申克的救赎》、《美丽心灵》、《钢琴家》……无处不展现导演的惊才艳艳。
电影讲述的是在1984年的东德，柏林围墙倒塌前的五年，整个社会处在国安局的严密监视和控制下。主角卫斯勒上尉是一位秘密警察，忠于职守，手段高明，他的任务是窃听一位作家德瑞曼。
只有真正看了电影才能体会到导演的功力深厚。首先是剧本，这个剧本切入点就特别巧妙，从一个窃听的秘密警察入手，来表现东德西德之间的政治斗争。当然这只是电影影射的部分，电影最为核心地体现出了一种强大的人文关怀。
男配角德瑞曼是一个创作抗争文章的作家，他的作品被东德国安局认为是非法煽动的，因此受到了24小时的严密监视。这个人物形象是不是有一种似曾相识的感觉，这个人物的塑造不禁让我联想到鲁迅，顽强坚毅的笔杆文人。
（图左：作家德瑞曼：图右：德瑞曼的老搭档，导演杰斯卡）
只是他一直不曾知道的是，之所以自己能一次次虎口逃生，仿佛冥冥之中受到庇护，皆是因为监听他的卫斯勒的一次次舍身冒险。
为何施予庇护？这里我们可以看到的是卫斯勒的逐渐改变。
卫斯勒的手段高明在开头几分钟就在他授课的课堂中表现得淋漓尽致，他不苟言笑，有无限的精力和丰富的经验。你能给出的一个评价是这个人作为秘密警察是毫无破绽的。
从他最开始监听德瑞曼，他的报告笔录就十分详尽精确，而这一切都在随着他不断深入了解德瑞曼的生活后不断改变。
这里是有很鲜明的对比的，德瑞曼的生活应该算得上当时的上层阶级的生活，他的女友是著名的女伶西兰。而导演给卫斯勒设置的环境就非常简陋，一个破旧的顶层空无一物，可以看到卫斯勒正在房间里规划布局，他画的不是自己未来的住处，而是楼下监听对象的楼层平面。这个镜头的光影处理和环境，都烘托出了一个形单影只的中年男子的孤寂。
而他最后剩下的摆设是桌椅设备，纸张和并不明亮的灯光。
剧本设置的矛盾很多，环环相扣，一环推进一环让整个故事都无比流畅和刺激。
德瑞曼的老搭档，导演杰斯卡上了国安部黑名单七年，德瑞曼向文化部长争取是否可以放松管制却无果。东德政治正确的封禁限制，是终结一个导演，演员的屠刀，如果想要站稳脚跟，就必须有巨大的牺牲。
这也就可以理解为何后来德瑞曼的女友，著名女伶西兰被迫向当时的文化部长卖身。用西兰后来的话说：“我难道不需要这一整套体制吗？就算你从来不怀疑自己是天才，他们也同样会来毁灭你，因为他们决定演什么戏，谁来演谁来导。”西兰与文化部长之间的事情也受到了卫斯勒暗中调查。
卫斯勒做出的第一件出格的事情是接通门铃提醒德瑞曼，让德瑞曼看到了西兰从文化部长的车上下来后整理衣衫的场景。
删减版删掉了卫斯勒的某一个不能言明的片段，这个片段交代了几件事：卫斯勒的生活茕茕孑立，孤寂落寞。同时，卫斯勒的生活里缺乏激情，内心已经在日复一日的枯燥监听中饱受折磨。再者，卫斯勒的心境已经受到了德瑞曼生活的影响，德瑞曼女友的“被迫出轨”，而自己已经与德瑞曼能够感同身受。
（放张图勉强意会）
值得注意的是从那位女性的口中得知这栋楼有很多像他一样的人。这里我们有几种猜测，一种是东德压抑的社会下，像这样被压抑的人还有很多；第二个是这栋公寓有很多的秘密警察，这样压抑的群体通常都是秘密警察。秘密警察这份工作不仅是对他人的摧毁，还是对自身的摧残和毁坏。
卫斯勒做的第二件失职的事情是在德瑞曼不在家时竟然潜入他家里，查看他提到过的物品，还拿走了一本德瑞曼的书，布莱希特的诗歌《回忆玛丽安》，他换班后在家中阅读这本书籍，这里卫斯勒对于德瑞曼的了解愈发深入。
“那是蓝色九月的一天，我在一株李树的细长阴影下，静静搂着她，我的情人是这样，苍白和沉默，仿佛一个不逝的梦。在我们头上，在夏天明亮的空中有一朵云，我的双眼久久凝望着它，它很白，很高，离我们很远，然后我抬起头，发现它不见了。”这段诗歌很准确地反映了德瑞曼的心境。
在得知杰斯卡上吊自杀以后，德瑞曼拿出了杰斯卡送给自己的生日礼物，琴谱《献给好人的奏鸣曲》。在他弹奏时卫斯勒也在听着他的琴声，感同身受潸然泪下。不得不说，大叔的演技真的超级好，演出了一个冷冰冰的秘密警察在琴声中触动的感觉，特别是在这部电影中，主演乌尔里希·穆埃非常善于运用微表情，也使得卫斯勒这个人物有血有肉起来。
（乌尔里希·穆埃的哭戏）
当然，如果这个片段只展现到这里已经很绝了，但是导演更加厉害的地方在于对于片段的推进延伸。这个片段里德瑞曼对西兰说了一段台词：“这让我不禁想到了列宁对贝多芬《热情奏鸣曲》的评价：我不能听这曲子，否则我无法将革命进行到底。听了这段音乐的人，我指的是真的听进去的人，还会是坏人吗？”这一段一语三重含义，一是对杰斯卡的缅怀，二是表达了社会主义意识形态的影响（列宁在电影里出现了好多次），三是一句对观众的反问，卫斯勒真的是坏人吗？
电影里出现了几次德瑞曼坐电梯的镜头，有一个人的镜头，还有一个比较让人印象深刻的镜头是一个小孩问他：“你就是秘密警察吗，我父亲说史塔西里的人都是坏人，专门关押别人。”这里说明了秘密警察数量庞大，影响力深远。可以看到这里卫斯勒其实想问这个男孩的父亲叫什么名字，然后在最后一刻收住了，导演通过一个个微小的镜头把卫斯勒不断地向人性靠拢的过程展现出来了。
卫斯勒第三次失职对于秘密警察来说可以说是非常严重的，导演把这个剧情设置得特别精彩。在西兰和德瑞曼一番对白之后，西兰依然决定去找文化部长。这时刚好卫斯勒换班，他从监听的公寓出来时，导演给了一段步行至酒吧的镜头。撞到路人，一步三回头，一直回望公寓，表现卫斯勒的魂不守舍。这里我们可以发现，导演没有给真正受伤的德瑞曼镜头，而是把表现重点都放在卫斯勒身上，因为这时德瑞曼的心理已经可以通过卫斯勒的感同身受反映出来了。
卫斯勒在酒吧借酒消愁之时，并没有想到自己会在酒吧碰见西兰。西兰也在酒吧里买醉，她的内心显然是处于挣扎的状态，但此时她更加倾向于向文化部长，向命运的主管妥协。卫斯勒做出了很惊人的决定，他选择直接露面劝说西兰。而直接暴露了面容这个前提也使得西兰和卫斯勒后面的一场戏张力十足。
这段戏里卫斯勒成功劝说了西兰，我们可以发现卫斯勒的劝说方式，是把自己放在观众的视角，从一个观众的角度对西兰进行劝说。这也可以理解为卫斯勒发现了一个西兰的弱点，而这个弱点被之后卫斯勒审问西兰时再次利用。
其实，在第一遍看这段戏的时候我还没有更深层面的理解，第二遍看才发现，这里西兰在后面的对话中“看来您可真够了解这个克里斯塔·玛丽亚·西兰德。”可以推测，西兰已经知道了德瑞曼和自己已经被全方位监听了，而监听者就是眼前的人。这也可以理解后来西兰受到卫斯勒审问的时候，见到卫斯勒这个熟悉的面孔却并没有过分吃惊，而只是下意识地逃避卫斯勒的目光。
而后卫斯勒在不断掩护德瑞曼的过程中出现了越来越多的破绽，而这些漏洞是他自己都没有办法填上的，于是来自上级的怀疑像滚雪球一般越滚越大。
卫斯勒和替他值夜班的秘密警察作为一条线也反映了卫斯勒逐渐偏离的心理，也反映出卫斯勒逐渐从一个无懈可击的秘密警察变为满身破绽的“庇护者”。
随着德瑞曼的文章在西德的报上发表，西兰对于文化部长的拒绝。东德国安局经过一系列动作最终直接抓走了西兰，并对其进行要挟。我们可以看到，西兰的妥协是建立在无数的威逼利诱之上的，西兰逐渐滑向黑暗的心路历程，不禁让人联想到电影《黑天鹅》。西兰是女伶，也是一个普通人，她有才华，但是所有的资源都需要靠自己争取，却又不是能够自己掌控的。虽然她最后背叛了德瑞曼，但是我们却无法对她心生怨恨，更多的是共情和惋惜。她倒在血泊中的身影更昭示着这不是偶然的个体，而是时代压迫下的必然。
（西兰倒在血泊中时，卫斯勒不顾身份地冲到身前）
尽管卫斯勒的上级最终没有抓到他的把柄，但依然把他遣送到不见天日的地窖里做拆信封的秘密工作。镜头下，卫斯勒眼眶湿润，但始终一言不发。四年零七个月后，柏林墙倒塌，1989年11月9日被永远地写进历史。在那个深夜里，有十万人像潮水般从墙的东边涌向西边，卫斯勒在知道消息后依然一言不发，但是他起身，离开桌上昏暗的灯光，离开地窖。
两年后国安局曾经未经官方许可的窃听资料开放。德瑞曼查找他的资料的时候，发现自己的资料堆成了山，刚开始的记录事无巨细，翔实得可怕，而到后来却逐渐趋于编造。他才终于发现，原来泄密的最终依然是西兰，而一直在冥冥中庇护自己的，竟是一个自己从未见过的陌生人，在资料上只留下了一个代号HGW XX/7。
导演最终没有让卫斯勒和德瑞曼相见，德瑞曼只是像当初的卫斯勒一样，远远地注视着对方。他看到一个头发掉光的中年人，拉着一个装着信封的拉杆箱，他做着邮差的工作，没有一点曾经秘密警察的样子。他穿梭过布满夸张涂鸦的墙面，在斑驳的色彩前，茕茕孑立，渐行渐远。德瑞曼没有选择打扰，他坐回车中，告诉司机一句：“回霍夫兰德大街吧。”
两年后，德瑞曼的新书出版了，上面赫然印着，献给“HGW XX/7”。电影最后定格在卫斯勒说出的一句：“这是给我的。”但当时的书店服务员不会知道，当时的人们不会知道，这本书真的是献给他的。他们可能只看得到眼前的秃顶中年人，却看不到他坚强的心灵和眼底的澄澈——今天一定是这个秃顶的中年人，一生中最开心的一天。
卫斯勒和德瑞曼，虽然他们一生中都不曾打过照面，但前行的旅途中，总是闪现过对方的身影。
一些细节：
·德瑞曼后来献给卫斯勒的书的名字跟杰斯卡送给自己的生日礼物同名——《献给好人的奏鸣曲》
·封面的那张剧照，总是让我联想到《云图》里青花瓷漫天碎落的那一幕。
（电影《云图》）
·导演非常善于运用人物动作的呼应，接听电话，打字……但最有张力的是这个两个画面，一个是德瑞曼发现女友出轨后站在大门后不知所措，一个是卫斯勒手里拿着打字机等德瑞曼走过后准备去销毁物证。这样富有浓厚文学气质的拍摄手法足见导演功力。
·下面这个镜头的视觉冲击力非常强，第一眼看甚至觉得有些好玩，地中海发型和秃头的发型相应成趣，但是回到电影的语境下理解，这一幕的冲击力还是非常大的，算是无意中显露的巧妙镜头。
·这部电影并非真实事件，现实中这样有良知的秘密警察一位也没有。电影塑造的理想境界，却给人无比强大的人文关怀和信念。这也像《泰坦尼克号》一样，虽然讲着并不存在的故事，难免遭到反对和质疑，但是正是因为这样的事情太难做，却又是我们所需要的，而又是无人做到的，它才如此的有力。
同时，《窃听风暴》里表现的人文关怀总是让人联想起电影《钢琴家》，不过《钢琴家》中的故事却是真实的故事，人文关怀出现在二战德国法西斯的军官上的确很不可思议，但是我们就是需要这样用身体为火种挡雨的人文关怀。艺术在某个维度上，确实有力量让两个对敌的心灵产生共振。
（电影《钢琴家》）
最后，我们需要“HGW XX/7”。
