“三一”律戏剧理论优点是结构严谨，缺点是束缚表现力。后人对其进行改良，拓展内涵，提升其生命力，涌现出很多“三一”律传世经典。
“三一律”源自古希腊，西方在遵循“三一”戏剧法则拍电影上很有心得体会，春节期间看的这部英国出品《直到世界尽头》，即是一部典型之作。
这是所谓的迷你剧，一共四集，每集一个小时多一点。虽为迷你，但在晚集看来，却是不折不扣的巨作。
故事发生在船上，特别适合“三一”律表现方式。英法战争末期，一艘军民两用大帆船从英国驶往澳大利亚，一路之上，发生了一系列悲喜剧。
在这部剧中我看到了英国演员卓越的表演能力。表演是戏剧的核心和基础。这部戏在表演上的出色是整体性的，不仅本尼迪克特·康伯巴奇、山姆•尼尔等名角演技无可挑剔，其他角色，包括男仆威利、普通水手、舰炮手等等在内，演技全部在线。扎实的表演，塑造了多个鲜活角色，生动重现了大航海时代的风貌，揭示了世俗势力与教会势力的对立，构建描摹了舰船这个小社会的生态和人性百态，鞭挞了船上的等级森严和上流社会的堕落虚伪。
英国演员的雄厚实力已深刻影响了世界电影业。目前英国演员占据了好莱坞半壁江山。看看下面这些如雷贯耳的名字，肖恩•康纳利、拉尔夫•费因斯、艾玛•汤普森、丹尼尔•戴•刘易斯、安东尼•霍普金斯、基努•里维斯 、休•格兰特、皮尔斯•布鲁斯南 、裘德•洛 、凯特•温斯莱特、伊万•麦克戈雷格 、杰森•斯坦森 ，统统都是英国人，而这只是在美英国演员的一小部分，由此也可看出英美一家人的深远文化传统。
英国演员在演技上的出类拔萃有其因。在我们熟知的英国演员中，几乎无一例外都有在英国皇家戏剧艺术学院等院校受训以及长期剧团演出经验。即使成名后，这些英国演员依然会经常性回到戏剧舞台淬炼演技。用中国的描述方式来说，英国演员大多是科班出身，戏剧理论和剧场演出经验的丰富，有力支撑了其在大银幕上的表演。
表演上的亮点以外，通过观摩这部影片，对航海文化有了比较深入的了解。
近代以降，中国在文化上逐步掉队，除了大家熟知的历史因素外，也与农耕文化与航海文化的差别有关。
农耕文化总起来属于内向型文化，稳定性是其主要特点，这种文化发展到阶段高峰后往往会出现内生动力不足问题，逐步走向衰落。
而航海文化具有的开拓性、外向型、攻击性特点，尤其是航海业对地理、天文、数学等学科以及冶炼、造船、军事等发展的需求，刺激了西方经济社会的进步，最终实现了西方在经济军事上的逆袭，以坚船利炮打开了我们的国门。
除了经济文化，航海业对西方航运发达国家国民精神、体质上的磨练和提升同样具有显著作用。那样长期的、艰苦的航海生活，锤炼了进取、勇敢、乐观、坚强的民族性格和强健的体魄。
上述两点外，这部片子对人性复杂的刻画也让人印象深刻，仅以其中一个事件为例说一说。
远洋军舰上，船长具有无上的权利。用剧中的台词来说：除了不能让一名水手怀孕，他什么都可以做，包括绞死不服从命令的人员。在船长的规矩中，后甲板是不能随便去的，那是船长、大副等高级管理人员的专属活动区域。
男主角弗洛斯特是个贵族子弟，船长对他走上后甲板无可奈何。船上的神+父保利不知深浅，也依样走上后甲板，被船长狠狠地辱骂一番，然后利用船上举行祭祀活动之机，当着全船军人和乘客的面，差点把保利溺死。
保利遭此大辱，却通过与水手发生不伦关系排遣郁闷。身为神职人员，却在下层甲板与多名水手鬼混，自知罪孽深重的保利事后再也没有跨出舱室一步，绝食多日，大小便都直接拉在床上，直至奄奄一息。
无论何人好言相劝，保利始终一言不发，一直保持面向船板的姿势，无颜见人，再也没有与任何人有过目光接触。
为了挽留保利的性命，大家一致推选弗洛斯特与船长接洽，请求他去探望保利，祈望船长的拜访能给保利找回一点尊严。
弗洛斯特年轻却老谋深算，摸清了船长的颐指气使和目空一切，没有直接请求船长探望保利，反而谈起自己的旅行日记。说应一名德高望重的上层人物要求，详细记录航行中的所见所闻，包括高级管理人员的履职情况，然后又赞扬了船长的仁慈和人道，接着就告辞了。
船长果然去探望了保利，可是保利已经咽了气。
这部品质优良的片子产自BBC，联想到BBC出品的《地球脉动》《蓝色星球》《美丽中国》《帝企鹅日记》等享誉世界的片子，不得不对英国人的认真、专业表示钦佩。
