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这里介绍的导演都是极具个人特色与风格的，好电影总是值得你花时间去品味。
让-吕克·戈达尔
Jean-Luc Godard
我现在已经老了，人越老想的越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
戈达尔的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的拍摄手法和叙事风格。他将自己的政治思想以及对电影发展史的丰富知识注入电影之中。在他的作品里可以经常发现存在主义和马克思主义哲学的影子。
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维姆·文德斯
JWim Wendes
你的观点越多，你看见的就越少。
维姆・文德斯的电影创作极富特色，没有惊心动魄的宏伟画面，没有一波三折的故事情节，只有大量长镜头记录的未曾矫饰的真实画面，以此折射普通人的阅历、内心以及思想感情。他的电影主题模式为城市和荒漠，风格模式为叛逆和放纵，在他直面当时社会病症的过程中，也试图想要改变真实，赋予影片深远的思想价值。
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皮埃尔·保罗·帕索里尼
Pier Paolo Pasolini
在饥饿面前，一切艺术诸如文学、音乐、电影都只能是虚无的可耻品。最终唯剩下一无所有的荒原，荒芜得连性爱都无能为力。如果你敢质问我们灵魂的深处，就吃掉你。
皮埃尔·保罗·帕索里尼的电影有着 “后新现实主义时代”的风格 ，作品伟大充满影像活力，有着寓意深刻的写实主义，导演本人是同志，在自己的电影里却很少涉及这个题材，受政治和宗教的迫害。
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罗曼·波兰斯基
Roman Polanski
找到一个主题，就像找到你爱到要与之结为伉俪的某个人。
罗曼·波兰斯基对世界、对生命有着他独特的看法，他擅长通过展现暴力、死亡来揭露人性的黑暗，通过挖掘人心最深处的欲望来体现人与人之间关系的悲哀，这都逐渐形成了波兰斯基独有的艺术风格，而这一切又深受他人生不凡经历的影响。
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阿尔弗雷德·希区柯克
Alfred Hitchcock
记得不要令你观众感觉舒服，这样就对了。
阿尔弗雷德·希区柯克是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片，他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其阿尔弗雷德·希区柯克境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手，对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典。
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克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
Krzysztof Kieslowski
你为什么哭？
因为你不哭。
—蓝
你一直都不懂，我若说我爱你，你不会懂；我恨你，你也不明白；你甚至不知道我需要你。
—白
昨天我梦到你，四五十岁，很幸福。
你的梦会实现吗？
很多年没做好梦了。
—红
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基善于捕捉细节，体现完美，他的每一部影片都将细节展露得淋漓尽致，将生活中的每一个细枝末节都安排得尽善尽美。同时在他的影片中也可以看出他相当善于捕捉人物的内心思想，而且在故事情节的安排上也十分细致与独特，赋予影片连贯而又别出心裁的故事情节。基耶斯洛夫斯基以独到的表现形式，悄无声息地将不同的故事情节和人物关系呈现出来。
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米开朗基罗·安东尼奥尼
Michelangelo Antonioni
如果我说我爱你，会怎样？
就像在明亮的房间里点燃了烛火。
米开朗基罗·安东尼奥尼，意大利现代主义电影导演，也是公认在电影美学上最有影响力的导演之一。而后拍摄各种短片和纪录短片，偏离流行的新现实主义，关注于人际关系，视觉上也发展出“反电影”倾向，即一种“内心电影”。作品简化甚至舍弃叙事和戏剧冲突，展现复杂而神秘的氛围，将沉思和意象置于故事和人物之上，用浮动又没有出路的思绪、只有谜面没有谜底的谜语，给人不安定的感觉。
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赖纳·维尔纳·法斯宾德
Rainer Werner Fassbinder
我要用我的电影盖一栋房子,有些做成地窖,有些做成墙壁,其他则做窗户。
全才型的法斯宾德身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职，他的电影里经常出现同性恋、变性人的议题，要么爱他，要么厌恶他，你很难在关注过他的人群里找到中间地带。在短暂的一生中，他将感性的情愫释放到理性的电影空间中去，迸发出德意志电影历史上最绚烂也最急促的光影之花。他持续不懈地勇敢批判社会对弱势族群(包括同志族群)的压迫和不公平对待，加上他对电影艺术的精采掌握，让他在电影史上占有一席之地。
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路易·马勒
Louis Malle
受过伤的人最危险因为他们总能履险而幸存
路易·马勒有着“电影诗人”称号，是富家子第，殷实的家境为他追逐艺术提供了便利条件，但同时也养成了他对道德、伦理的放任与怀疑。路易·马勒优雅而智慧，尖锐又幽默。用兼备记录性和戏剧性的故事探讨情欲、伦理，他的几乎每部作品都在向人类的道德观挑战。
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史蒂文·斯皮尔伯格
Steven Spielberg
你不要总是觉得要完成剧本才能够开始制作，因为假如你的剧本完了，你的电影也完了。
斯皮尔伯格作为新好莱坞电影导演的领军人物,以他新颖旺盛的想象力和创造力,不断的制造电影界的"神话",为世人所瞩目,是当今好莱坞最成功的导演。 在四十年的电影生涯中，斯皮尔伯格曾触及多种主题与类型，有犹太人大屠杀、奴隶制度、战争与恐怖主义等题材。
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埃里克·侯麦
Eric Rohmer
当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
新浪潮电影人，侯麦以几乎始终如一、几近固执的简约和散淡风格，开始了他漫长的电影之旅。喜爱侯麦的人，几乎无一例外地喜欢他的简约。对于如今的影迷来说，侯麦的魅力在于简约隽永的影像风格，兼具文学气息与人生哲理的精妙对白，还有，敏感、脆弱、优柔的主人公们。
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费德里科·费里尼
Federico Fellini
一部电影可以源自一个毫无意义的细枝末节，例如对一种颜色的感觉，对一个眼神的回想，对一首终日盘旋在你耳朵里的旋律纠缠不清的眷念。
费德里科·费里尼与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，有着60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的成就高峰，被认为是20世纪影响最广泛的导演之一。他的艺术修为和个人作品风格对后世的影响至深，以强烈的“费里尼风格”，引导着战后意大利的精神进程。
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英格玛·伯格曼
Ingmar Bergman
我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片段，几乎跟梦一样。
英格玛·伯格曼是一个将艺术和生活融为一体的人，他首先把影片的中心从外在世界转向内在世界，探索人的内心和灵魂；其次，他是哲理电影的先驱，从哲学的角度来思考现代社会中人的境遇，探讨生命的价值和意义、生的痛苦、死的恐惧、孤独和人与人不能交流等问题，并为表现这些主题寻找独特的艺术形式和手法。
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佩德罗·阿莫多瓦
Pedro Almodóvar
我更喜欢写女性的故事。借用行内一句不成文的规律说：我觉得女性能够给我提供喜剧素材，而男性，只能让我写出悲剧。
佩德罗·阿莫多瓦，西班牙导演，世界上最具原创力、最有趣也最特别的导演之一。出身贫寒，很早就对真实世界及宗教价值产生疑惑与失望。作品颇具争议性，着重表现欲望、暴力、宗教等议题，并通过鲜艳的色彩，展示出一种后现代的审美眼光，以及对权威的极大藐视。他喜欢透过“性”与“暴力犯罪”这种人与生俱来的兽欲以及西班牙特有的开放热情与瑰丽色调来装饰这个乏味的世界。
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维托里奥·德·西卡
Vittorio De Sica
我的用意，就像我曾经说过的那样，是要寻找日常生活中的戏剧元素，从其他大部分人看来早已成为老生常谈的材料中发掘出神奇的因素。
维托里奥·德·西卡，意大利新写实主义复兴中重要导演，早年致力于演戏，二十年代时是一位相当受欢迎的舞台偶像与歌星，三十年代后，他又兼做导演。影片朴实、自然、注重细节，富于生活气息，充满对普通人的同情和关怀。是意大利名副其实的影坛巨匠。
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克里斯托弗·诺兰
Christopher Nolan
现在的人们喜欢相信所有他们看到和听到的，我就是喜欢要颠覆他们。
深受希区柯克的影响，诺兰的叙事结构以倒叙作为基本的电影叙事语言，然后在倒叙的基础上又将时间彻底地敲碎，再将这些时间的碎片粘贴在一起。擅长将故事巧妙地打散，使讲述过程本身就是一个精彩的表演。诺兰身处好莱坞这种充斥着类型化的电影制片环境中，却保持着自己的风格，将一部部电影创作成烙着自己印记的作品，他的成功与于其深邃的视角和不竭的创意分不开。
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黑泽明
Akira Kurosawa
电影最吸引人的地方是它让人感到连接
黑泽明的电影大多采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。虽然描写的是日本民族的现实与历史，但主旨终究是探寻人类亘古以来无法回避的本质问题：良知，动乱，伪善，伦理，贪婪，恐惧，卑微等。他经常使用长镜头，全景式的表现手法，画面色彩浓郁清澈，构图极富东方绘画神韵。片中人物的命运扑朔迷离，极富西方戏剧风格。
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是枝裕和
Hirokazu Koreeda
人生路上，步履不停，总有那么一点来不及。
是枝裕和是日本"新电影运动"中的佼佼者,其电影有着十分明显的个人化美学风格。从内容上,是枝裕和电影几乎不脱离对日本(古代与现代)社会中普通家庭的关注，擅长细腻的表现真实生活状态，注重电影画面的干净平和以及影片内部平静之下暗流涌动的人物冲突，带有人文主义关怀。此外，是枝裕和长期关注生与死、丧失、家庭、人际的疏离等等议题，使得作品都具有一定的思想性，引发观众观后的思考。
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斯坦利·库布里克
Stanley Kubrick
如果一种东西可以写，可以想，那么它也可以被拍出来。
斯坦利·库布里克善于运用黑色幽默的方式去体现他的想法和观点，通过运用各种荒诞离奇的手法去展现他的幽默感，喜欢用暴力来对人性的弱点进行剖析，从而引起人们对人性的反思，暴力问题作为一个社会长久存在的问题，是无法避免的，库布里克正是利用了对暴力夸张、直白的展现突出暴力问题的根结所在，人性对原始欲望的追求。
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克林特·伊斯特伍德
Clint Eastwood
有时当你想看到自己变得更好的时候，你就必须自己动手付出努力。
克林特·伊斯特伍德的影片风格独特,他的作品具有很强的叙事性,关注的是现实中个体人物真实的生存状态,他以超越民族,超越国界的视角关怀着困境中人类的精神世界,有关人性的主题贯穿了他创作的始终,映照出深厚的人文思想内涵;而他对救赎、暴力、死亡三大主题的态度则随着他创作经验和人生经验的积累在逐渐发生着变化,他以老辣的眼光和对人生直觉性的情感体验赋予影片更多的可能性,他的每一次创作都是对人生新一轮的思考。
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昆汀·塔伦蒂诺
Quentin Tarantino
人间的正道是被来自四面八方的邪恶的自私与恶人的暴虐所包围出来的一条路。
昆汀·塔伦蒂诺是上世纪九十年代带领美国独立电影异军崛起的一位标志性鬼才导演。这名在作品中散发出浓烈个性化元素的导演，对于当代商业电影和艺术电影均有十分深刻的认识与探索。电影都具有黑色暴力的美学风格，他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大。
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罗伯特·布列松
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艺术不是奢侈品，而是必需品。
法国导演，本是画家，1933年转入电影界。二战期间被关入德国集中营，离开集中营后从此确立其以哲学性、天主教思想为主题的电影风格。个性孤高，作品少而精。风格简约，题材将文学名家的作品作（尤其是陀斯妥耶夫斯基）重新诠释，关注枝节，喜欢采用非职业演员，对精神世界的孤独和超越做沉思性探索。他的美学信念是用电影将音乐和绘画融为一体，而不是戏剧和摄影。
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Martin Scorsese
理想的电影是三个人，在一个屋子里。
马丁·斯科塞斯，电影社会学家，视角聚焦在下层平民的真实生活状态，用影像记录展现现代美国一隅，打破和颠覆传统叙事所严格遵循的“开端-发展-高潮-结局”的叙事结构，荒诞的技巧与传统叙事程式的背离。他作品中的每个经典人物从未离开生活的炼狱——被他放大的犯罪冲动、禽兽欲望又从未失去人性的挣扎，其作品在描摹饱受煎熬的灵魂方面，堪称“整个人类的导演”。 他如同电影界的尼采和瓦格纳，摧毁了人们幻想中的天国，用正视人性中注定的悲剧的方式，完成悲剧的超越。
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蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。
夏布洛尔的作品大胆，尤其擅长悬念片，风格冷峻，如同上帝冷眼旁观人类的瑕疵。主题围绕着中产阶级的价值观和原始情欲的冲突，使得他的作品游移于艺术片和商业片之间。所有新浪潮导演中，夏布洛尔是最不畏主流的一个，他多产的作品中水准起伏不定，常被讥为过度商业化，然而他却维持一贯的作者风格，电影乍看是记录般地记述都会生活，在希区柯克式的悬疑和惊悚剧中，观察他最熟悉的法国中产阶级，然后抽丝剥茧地将中产阶级表面平静的外壳戳破，一步步进入黑暗的渊薮，显露内里隐藏的疯狂暴力、变态和罪恶。
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当你在拍电影的时候，最好用一两个词把电影的主题给概括出来。每当我拍电影的时候，我都在内心清楚的用一个词来概括我想要表达的主题，核心是什么。
弗朗西斯·福特·科波拉通过电影批判性的主题、充满创伤与孤独特点的人物形象及戏剧化的叙事风格,开创了好莱坞类型电影发展的新纪元。在他充满个性化的创作下,承载了更多的社会意识和文化内涵,让观众从影片中形成对社会、对人性更深层次的思考。
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如果你想着在适合的时候才生小孩，那么你将会一辈子都没有孩子。我想电影大概就是这么一回事。
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我拍电影就是想把我孩子时的喜悦、伤心、失落带给观众。
王家卫的电影之所以能成为经典，在于他不墨守成规、颠覆传统、大胆创新、敢于挑战。王氏电影的色调与音乐、浪漫独白，给了我们这个时代特有的文化符号。电影里有的只是忙忙碌碌于大都市的小人物，很小资、揪心、失落、流离、虚幻，在他的故事很少会有浪漫的事情，就像雨后的彩虹短暂而美丽。当然浓烈的感情必定是感人，不管过程与结局如何，我们始终享受那个永恒的瞬间。他善用拼凑剪辑、色调大胆丰富、对白简洁耐人寻味。
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