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这不是一个“恨不相逢未嫁时”的凄惨故事，这是一个动听又近人情的，有关人性的爱情故事。
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故事脉络
白家六小姐白流苏与丈夫离婚后回到娘家，备受嘲讽，看尽世态炎凉，兄弟姐妹之间的横眉冷眼，使她怀疑人生，即便是自己的亲妈也无法庇护，佑她周全。后来在媒人介绍下认识潇洒多金的范柳原，放手一搏，最终获得爱情，结为夫妇。
白流苏
故事中的白流苏不过20几岁，离过婚后便觉得人生无望，分了一部分钱回娘家，被自己的哥哥们索要花光后竟觉得妹妹有些厚颜无耻赖在家中不走，联合起来企图赶走手无缚鸡之力的离异亲妹妹，说是从前夫的姨太太房中领养个孩子，美名其曰可以养老，实则是看不起已经离过婚还没有孩子的妹妹，觉得她的一生就该这样草草结束。20几岁的光景，于我们而言，正是青春年少的大好时光，我们还有大把大把的时间可以造作，可以选择自己喜欢的人并与之携手共度生命中最灿烂的生活。
徐太太本身是为张罗白家七小姐而来，不曾想自己与白流苏的一番对话竟改变了她对自己的看法，是啊，不就是离过一次婚么，往后还有更多的时间，自己可以选择自己的生活，说不定会遇到个待自己很好的男人。她照着镜子，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不尽情理，美得渺茫。面容姣好，身材玲珑有致，为什么不呢？
范柳原本是徐太太是要介绍给七小姐白宝络的，怕着尴尬，叫了白流苏去，这一去不打紧，范柳原看上白流苏了，白流苏自己心里也清楚的。这就叫“千里姻缘一线牵”，你失去的正以另外一种方式归来。
流苏有着东方女性低头的温柔，让范柳原神魂颠倒。他说：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。”流苏道：“我什么都不会。我是顶无用的人。”柳原笑道：“无用的女人是最厉害的女人，”“你知道么？你的特长是低头。”
其实在白流苏身上，我们更多地看到的是她对范柳原的依附关系。
她去香港，明知是范柳原邀请的，徐太太不过是做个幌子，为她做就嫁衣，她也心甘情愿的去了，在香港所有人都叫她“范太太”，为了求得婚姻的位置，她谨慎小心翼翼的不与范柳原发生关系，因为一旦发生关系，除了做他的情妇之外没有第二条路。
第二次回到香港，她只有屈从，做了范柳原的情妇，但依然在思量怎样吊住范的心。从头到尾，流苏的再嫁，也无非是从一个男人走向另一个男人，从一个家庭走向另一个家庭。这与她第一次的婚姻没有实质的不同。（这与《红玫瑰与白玫瑰》中，佟振保形容王娇蕊一样，娇蕊一直是从一个男人遇到另外一个男人）
范柳原
他是张爱玲作品中著名的风流浪子，流苏读不懂他，这到底是个怎么样的人？他在外人面前花心放荡滥情，在流苏面前又小心翼翼。你大约想象不出，这样无情的风流浪子，居然能对流苏说出：
死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是最悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说:“我要永远和你在一起，一生一世也不分开。”好像我们做得了主似的。
他对爱情也很向往，但是自己的身世和经历导致他不得不以一种荒唐的方式去呈现，他游戏人生的态度不过是一种反抗，也讽刺了当时社会中以婚姻为依附男性的讽刺。
从流苏一到香港，他就各种谄媚的调情，明眼人一下子就能看出这是个情场高手，挑逗、谄媚不成又在半夜给流苏打电话聊“月亮”，还有后来的“你就是医我的药”、“我把我一生的幸运都给你”......情话一摞一摞的，都堪称经典。
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深入剖析
张爱玲本人对自己的作品如是评价：《倾城之恋》是一个动听的而又近人情的故事……我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了。但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗：就事论事，他们也只能如此。
故事动听，动听在于《倾城之恋》是个圆满的故事，相对《红玫瑰与白玫瑰》而言。故事本身从最初的白流苏被哥嫂欺侮、可怜有家又没有家，四世同堂挤在一个住处，人性的恶与善、自私与贪婪都被展现出来了，这与当时香港沦陷不谋而合，人们只会关注自己的切身利益，并不会去想旁人，即便是最亲近的人也不行，白家老太太对女儿的现状无动于衷，忙着张罗七小姐的婚事，这个七小姐白宝络并不是她亲生的，她也会如此费心，而自己的亲骨肉她不曾有半点怜惜之情，直到后来徐太太做媒，流苏遇到范柳原，命运开始转折，并一步一步趋向圆满，才成就了一段倾城之恋。
战争这个线索贯穿了全文，他们在战争中相爱也在战争中成全了自己。家族之间的“战争”、生与死之间的“战争”以及爱与恨之间的“战争”宛如一幅宏伟的人性之间的“战争”。于是我们看到了两个聪明又自私的人怎样亦步亦趋的算计对方，有期期艾艾的强迫对方，又以退为进、半推半就的在一起。流苏初见范柳原，不经意的低头，成功撩动了范柳原，就像诗人徐志摩笔下的“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，哪个人不喜欢美人温柔、妩媚、风姿绰约的姿态呢。
张爱玲写到：一个女人,再好些,得不着异性的爱,也就得不着同性的尊重。女人就是这一点贱。
白流苏吃过亏，她不能不警惕范柳原的真心，防范和自保使她变得自私，她不得不保持警戒状态，人不能两次踏进同一条河流，不能好了伤疤忘了疼啊。后来去了香港，处处警惕，不能大意，让范柳原很快得逞，如若不然，她就很快被抛弃，这是女人的直觉和“战场”上的经验，她想与范柳原结婚，但此时的范柳原无非是想获得“战争”结束后的胜利，并不想结婚，所以张爱玲说：“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难，痛苦的事，几乎是不可能的”。
直到后来战争爆发，他们才看彼此的心，也算是共患难了，小说的结局看似圆满，实则充斥着荒凉的意味。文中的“月亮”“镜子”“蚊香”处处彰显着悲的情绪。
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她的爱情观
张爱玲的小说创作分为“婚姻”、“爱情”两部分，这个曾经为爱卑微到尘土里也开不出花的惊艳女子，完全走的是相反的方向，没有顺应时代潮流写出郎情妾意花好月圆的圆满，而是在悲凉的笔触间写尽现实，她笔下大多女子的婚姻都是依附男人来获得，谈不上平等与尊重。
这与当时的社会背景有着密不可分的原因，也与她亲身经历不谋而合。
所有悲剧的发生一定与外界有关联包括自己，任何小说中的爱情都是作者的爱情观。
就像她说的：如果你认识从前的我，就会原谅现在的我。
