以下是同为新文化运动风云人物的刘半农的两首诗：
《铁匠》
叮当！叮当！
清脆的打铁声，
激动夜间沉默的空气。
小门里时时闪出红光，
愈显得外间黑漆漆地。
我从门前经过，
看见门里的铁匠。
叮当！叮当！
他锤子一下一上，
砧上的铁，
闪着血也似的光，
照见他额上淋淋的汗，
和他裸着的，宽阔的胸膛，
我走得远了，
还隐隐的听见
叮当！叮当！
朋友，
你该留心着这声音，
他永远的在沉沉的自然界中激荡。
他若回头过去，
还可以看见几点火花，
飞射在漆黑的地上。
《雨》
这全是小蕙的话，我不过替她做个速记，替她连串一下便了。
妈！我今天要睡了─要靠着我的妈早些睡 了。听！后面草地上，更没有半点声音；是我的小
朋友们，都靠着他们的妈早些去睡了。
听！后面草地上，更没有半点声音；只是墨也似的黑！只是墨也似的黑！怕啊！野狗野猫在
远远地叫，可不要来啊！只是那叮叮咚咚的雨，为什么还在那里叮叮咚咚的响？
妈！我要睡了！那不怕野狗野猫的雨，还在黑黑的草地上，叮叮咚咚的响。它为什么不回去
呢？它为什么不靠着它的妈，早些睡呢？
妈！你为什么笑？你说它没有家么？──昨天不下雨的时候，草地上全是月光，它到那里去了
呢？你说它没有妈么？──不是你前天说，天上的黑云，便是它的妈么？
妈！我要睡了！你就关上了窗，不要让雨来打湿了我们的床。你就把我的小雨衣借给雨，不
要让雨打湿了雨的衣裳。
《铁匠》这首是押ang韵的，应该说语言还比较凝炼。《雨》这一首基本不押韵，语言明显开始拖沓啰嗦，句式趋于文句，根本不可能如刘半农先生的另一名作《教我如何不想她》一样被谱成曲而经久传唱，几乎属于经典。细读这首歌词便会发现：除了循环往复的‘教我如何不想她’，除了第一节，全诗几乎每节换韵。
再看著名诗人闻一多的诗：
《死水》
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上绣出几瓣桃花；
在让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
飘满了珍珠似的白沫；
小珠笑一声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。
《雨夜》
几朵浮云，仗着雷雨底势力，
把一天底星月都扫尽了。
一阵狂风还喊来要捉那软弱的树枝，
树枝拚命地扭来扭去，
但是无法躲避风底爪子。
凶狠的风声，悲酸的雨声——
我一壁听着，一壁想着；
假使梦这时要来找我，
我定要永远拉着他，不放他走；
还剜出我的心来送他作贽礼，
他要收我做个莫逆的朋友。
风声还在树里呻吟着，
泪痕满面的曙天白得可怕，
我的梦依然没有做成。
哦！原来真的已被我厌恶了，
假的就没他自身的尊严吗？
闻先生的名篇《死水》基本押韵，形式很整齐，与内容较完美地统一了。相比之下的《雨夜》，基本不押韵的毛病又出现了，尽管其中有些意象颇佳。他的《七子之歌》于澳门回归时大放异彩，如果不押韵而散漫写了，不知会不会有这样一首感人肺腑的好歌。另外，他的佳作《红烛》，我认为好几处以邻近发音的入声字收尾，虽不刻意押韵，效果良好。
诗歌首先是有韵的文字形式，但押韵了并不一定能是好诗。同样，人是直立行走的动物，但直立行走的动物并非一定是人，是人还会创造和劳动，有羞耻心，会反思。古今中外，经典的押韵的诗歌比比皆是，去年美国人迪伦的这类诗还获得诺贝尔奖，这些都提醒我们：不要轻易放弃押韵，新文化运动否定了很多不该否定的东西，我们不能将洗澡水与小孩一起倒掉，以免被后人耻笑。
