如果说“沉默是金”是一种人生修为，“无言之美”就是一种表达境界。
那个“倚门回首，只把青梅嗅”的青纯少女，这里倚门回望、低头嗅梅香的画面怎不令人让人喜欢，朋友圈里的图片常见一位少女，一袭白色长裙，身材修长、长发飘飘，偏偏用手机遮脸，她的美益发让人向往。
好多诗歌都有给人这样的无言之美的境界。比如陈子昂的“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”从时空的角度留出空间，在广阔无垠的背景下，诗人孤独、寂寞、苦闷的情绪跃然纸上。李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，使人联想到朋友依依惜别的情景：帆已经远了，消失了，送别的人还遥望着江水，好像心都随着帆和流水远去了……景了了，意无穷。
这就是文学作品中的言不尽意现象，也是文学作品中的“留白”。
比如白居易的“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，这是形容音乐上无言之美的滋味。
《论语》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，这几句并没有把当时的流水形容尽致，“如斯夫”三字可谓笼统了，却让人联想到时间如滚滚流水，日夜而去，一去不复返。我们应该珍惜，珍惜当下，珍惜时间。
还有形容罗敷的美貌：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”路人的动作神态从侧面烘托出罗敷的美让人失魂落魄。这与荷马史诗《伊利亚特》中通过描写长老们看见海伦后的惊奇、低语来表现海伦的美，有异曲同工之妙。
战国时文学家宋玉的辞赋作品《登徒子好色赋》。此赋巧妙地运用烘托的手法描绘了美女，“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，着粉则太白，施朱则太赤”。意思是，论身材，若增加一分则一人高，减掉一分则太短；论其肤色，若涂上脂粉则嫌太白，施加朱红又嫌太赤。这是表现美人的经典之笔，所用的手法也是留白。
我前几天写的一篇文章《对抗》里对人物进行的描写，简友村头愚农的评价如下：
道兄的人物刻画还是受到传统文学的影响，从头一直描绘到脚。这样的好处是刻画人物形象逼真，但现代网文往往就是突出重点粗线条描述，给人一种朦胧感，印象派。
这样的评价太中肯了，还给我一定的提醒：对人物的刻画还可以粗线条的，给人一种朦胧美。
《从白草园到三味书屋》里对书熟先生粗线条的刻画：他是一个高而瘦的老人，须发都花白了，还戴着大眼镜。这样描写的人物呼之欲出，真真切切地站在我们面前。
对文字其实是越玩越有味儿，味儿怎么体悟出来？就靠我们对字面文字、作者内心、作品主题的仔细揣摩而来，文字语言固然不能完全传达情绪意音，假使能够，也并非文学所应希求的。作品尽量表现，非唯不能，而且不比。
名著翻拍的电视剧没有原著好看，好多人都有这种感觉，大概就是因为电视剧限制了观众的欣赏依据，只反映了编剧者的心理，名著中存在的无言之美无法得以体现吧。
