你知道，钟在走，每时每刻，像是一只绝不放过你的手，把你推向这个墻，你到那里就变成灰烬。
所有的东西，都有名字，我也有名字，所有的东西都有他们的命运和死亡，我也有，这使我感到了一种同病相怜，一种惺惺相惜，一种含着凄凉的亲切和融合。
在那些草中间，我听见蟋蟀的歌声，满天星星都看着我的时候，我觉得最美丽的不是星星，而是这个小小的蟋蟀的歌声，一个小虫子，拉着她的琴，在一个很小的土洞里，不是为了赢得观众，只是因为热爱，这个蟋蟀，和我们人一样有它的生命，他的生命本身就是一支歌曲。
遥远的地方是美丽的，因为它只存在于你心里。
我的诗有一多半是从梦里直接抄下来的，还有一部分是把一句话到来，这时候我高兴把它落到纸上而出来，所以写不写是一样的，它并不需要停留在纸上。
说本身有一个重大的缺点就是有加于人的性质，音乐就好得多，所以写诗离音乐越近越好。
人们不关心生命的意义，就无法读诗。
其实写诗，只需要一个读者，可能也就够了，古代弹琴，有一个人，远远地坐在树下听。
语言就像手一样，可以去拿筷子，拿勺，也能采到玫瑰，但无法摘取玫瑰的芳香。
我看见好诗，我就认为是我写的，所以有时候看唐诗也很得意，这是我读诗的方法，就是只有我写的和不是我写的两种，所以我觉得，我是这整个儿的诗歌生命的或者自然生命的一部分。
小说是整个波浪的过程，诗是波浪上闪烁的那些光点，小说是鸟在天空飞舞的线条，诗是鸟在最快乐的时候发出的叫声。
我在荒地上走的时候，曾经有一群鸟落在我周围对我叫，它们飞走以后，我的生命中间像是留下了它们的叫声，好像有一种语言诞生了，这时候无论大地还是河流，小花还是树丛，都在对我说话，我就一首首地写起诗来，像是对它们的回答。
我不知道什么是诗，但知道什么不是诗，那有牵有挂的，都不是诗。
读诗先看文学史，写诗因为荣耀，这和诗没有关系。
经过翻译的诗恐怕就不能算作那首诗了。
在艺术中我觉得生活并不重要，在新鲜的生活中我又会感到诗并不重要。
一个作品，如果倾向表述，就倾向哲学，如果倾向表达，就倾向艺术，如果倾向给予，就倾向宗教，如果倾向获取，就倾向政治。
心领神会，干脆就不指望言传了，一种懂是脑子懂，一种懂是心懂，还有一种是神通，诗就是最后一点，一个明亮的灵感到来，顿时天通地通，疑问全消，万象清清楚楚。
在自由环境中创作的艺术家，并不比在严酷的政治环境中创作的艺术家更自由，灵感绝不会因为你在好的环境中而青睐你。
一棵树或一只鸟也许毫无艺术价值，但它们至少有一个品性，就是不为功名所动，一个乌龟对它是不是被摆在寺庙里毫无兴趣，一个美人天生丽质也不一定非得进宫。
我割草，一百米的地方有个女孩子也在割草，中间就有一个无言的话，晚上走回家，看见窗纸有光的一刹那，这个话又来了，我理解中国说相思，就是这个味道。
