毛姆的文字，或许大家都熟悉，如果你不熟，请自行翻阅《月亮与六便士》。
对，他的知名作品。
他的文字，在一些人初看来毫无吸引力，但是一旦深入进去，就会无法自拔，就像我当时看《月亮与六便士》的时候，是被“满地都是六便士，他却抬头看到了月亮”这句宣传语吸引，才姗姗拿起此书，说实话，看不进去。
前四章，我在数年的时间里，开始了至少三遍，仍旧没有读进去，但等到我大学毕业到研究生开学的间隙，心里放松了下来，开始耐着性子读，慢慢的深入进去，直到过了第四章的那道坎儿，顿时觉得豁然开朗，接下来就一发不可收拾，连续看了数遍，大呼过瘾。
那种感觉，就像多年前初识《红楼梦》一样，怎么都跳不过第五回那道坎，后来才发现，第五回就是统揽全局的一回目，你可以选择看完全书之后再回来看这一回，也可以把这一回所有人的身世和命运都研究透彻，再去读后面的文章，都可以，它们是相辅相成的。
毛姆的文字也是这样，对，几乎所有的长篇，都是经历了一个比较难读的开头之后，才会让人渐入佳境。很多书评人看来，毛姆的文字不登大雅之堂，顶多算一个中等水平的作家，有了这样的评判，毛姆的热度一直保持在不温不火的层次，但是一旦读者不小心进入他的世界，你会跟着他的文字周游世界，发现不同地方风景。
比如《月亮与六便士》描述了不少热带海岛的迷人风情；《叶之震颤》更是把他创作的关于南太平洋上的小说集汇集在一起的作品，一个人把写作的笔触伸向山河大海，他的文字就充满着辽阔之感。毛姆的文字，有着他自己的特征，让热爱他的人读着，有着别样的韵味。
这一部书，是毛姆的读书随笔，每一位作家都会阅读大量的书籍，进行大量的储备，毛姆也不例外。他对多个作家以及其作品进行了评述，比如简·奥斯汀，比如狄更斯，比如托尔斯泰，比如司汤达，巴尔扎克和福楼拜等等，从作品到作家的日常生活，以托尔斯泰为例，作者借鉴了《名人传》中对托尔斯泰的描述，从心理角度分析托尔斯泰和妻子之间的斗争和拉锯战，笔触深入到作家日常的生活当中去，并从生活的点点滴滴来作出对作家创作某一部作品的评述。
因为每一部作品不仅仅是一个时代的产物，更确切的讲，每一部作品，都是作者创作时的境遇的反省。就像陀思妥耶夫斯基，一生处于债务累累的状态，也是这样的状态，让他奋起写作，通过赚取稿费满足自己生活的需要尤其是赌博的需要，赌博成为他间接成为名作家的一个驱动力。他深陷赌博中无法自拔，手里有点钱就会拿去赌，没有钱了就会返回来写作，为此他欠文债一大堆，因为他总是提前预支稿费，以至于文债高筑，使他不得不在赌场上挥霍完后再回来拼命写作，就是这样的恶性循环，促成了他一部部作品，也促成他成为一个有争议的名作家。
作家写作家，从文字上到剖析的深度上，都比一般作者要深刻的多，再加上作家具有优质的创作条件，会根据一个作者的作品进行加工和场景再现，让读者能够全方位无死角的对作家笔下的作家了解更为深入一些，毛姆的这本书就有这个功能，如果你读过上述几位作家的作品，那么请反身回来，读一读这本书，就会让你心中的作家变得形象具体，有血有肉鲜活起来。
近来有一个话题非常的火，就是读文学有没有用？
如果从经济角度衡量的话，对于普罗大众来讲，读文学并不能改善你的生活，甚至不能改变你的幸福指数，但为什么还要读呢？就像饿了吃饭一样，吃白米饭也能抗饿，吃五花八门的美食会扛饿，吃一些做工精美的点心也会让自己有饱腹之感，各种餐食对于身体，就像各类书籍对于灵魂，文学虽然不能让你升职加薪，虽然不能让你生发新的技能，但是具有愉悦身心的神奇功效，有一句话讲，看电影可以让人过不一样的人生，增加不一样的见识，读文学也一样，遇见未知的世界，遇见未知的人。阿来曾经对文学这样的定义说：文学是个人对社会的认知和体验。你读了不同的作品，自然有不同的体验，这就够了。
毛姆的这部作品，让我们看到更为鲜活的作家以及作品，重新认识了一些人一些事，有所收获。
这本书，我看的电子版，在微信读书，如果喜欢，可以找来看。仅仅是分享，仅仅是觉得书比较好，不是广告，不是广告，不是广告，我没向微信读书要广告费。
所以放心去读吧。
