本文首发于微信公众号：知傲曌谈Animation
作者：知傲曌
前言：
本文并不打算对国产动画电影进行批判，也绝不是美日动漫的无脑吹，而是在自己作为一个多年的国产动画电影的忠实观众对比一下其他动漫强国发现的国产动画电影目前的问题和通病，以致力于推动国漫成长和崛起！（错误和误解之处望不吝赐教）
如果你是近几年一直在追院线的国产动画电影的朋友，相信你一定看过《大圣归来》《 哪吒之魔童降世 》《 姜子牙》《新神榜：哪吒重生 》《西游记之再世妖王》还有现正在上映的《俑之城》
《俑之城》的设定确实让人眼前一亮，是以世界第八大奇迹——“秦始皇陵兵马俑”为创意，去讲述生活在地下世界的“俑”的生活。然而这样新颖的创意并不能拯救《俑之城》拉胯的剧情，故事正如百度百科的剧情介绍一样，毫无波澜。（不会真的有人觉得“我的老板实际是反派”是反转吧？）
《俑之城》里面有一个大将军的台词把我整出戏，他说
“为什么有些俑生而为将，有些俑生而为役”
历史上，秦国自商鞅变法后实行是“军功受爵”的政策，来活跃阶级的流动，使得能者有其位，弱者失其荣，因此才能建立出强大统一的集权国家。可到了地下作为历史遗留的俑，却说起什么“天生不天生”的问题。我认为在封建军制体系下去讲这样的问题实在是非常牵强。（除非是要起义：“王侯将相宁有种乎”）
然而关于《俑之城》类似于“我命由我不由天”的主题在近年来的主流国产动画电影并不是个例 。看看近年来主流动画电影《大圣归来》《 哪吒之魔童降世 》《 姜子牙》《新神榜：哪吒重生 》和《西游记之再世妖王》，抛开他们的视觉形式去看他们的故事内核会发现他们都在讲一个“个人意志的觉醒和世界秩序的冲突”的故事
比如：
《大圣归来》：
个人意志：我是不是大圣？
世界秩序：你不是大圣
《 哪吒之魔童降世 》
个人意识：我是魔丸还是灵珠？
世界秩序：你是魔丸
《姜子牙》
个人意志：我是神（救苍生）还是人（救一人）
世界秩序：为救苍生可牺牲一人
《新神榜：哪吒重生》
个人意志：我是不是哪吒？
世界秩序：你不是哪吒
《西游记之再世妖王》
个人意志：我是恶还是善？(好妖坏妖)
世界秩序：妖都是邪恶的
《俑之城》
个人意志：我是杂役还是英雄？（我怎么定义自己）
世界秩序：杂役始终是杂役（世界给我的定义）
如果你认为以上确实如我所说的，那么我们有了"他们都在讲一个故事"的共识，也就有继续探讨下去的基础
1.故事内容类型
2015年《大圣归来》的成功之后在国产动画电影里成为一个成功的商业概念和类型，那就是“中国神话类型”。类似于国外迪士尼的“童话故事”类型，“中国神话故事”开始像迪士尼那样开始工业化，流水线化，已达到可以重复生产同类型作品的目的。
比如《哪吒：魔童降世》开创的“中国神话宇宙”系列，《姜子牙》也随后上映
然而“中国神话类型”有一个问题，它不像迪士尼童话那样单元成剧，而是一个庞大的文学体系。在这个体系中，一个故事和一个神话人物都不是独立成剧。
比如迪士尼童话，如果让白雪公主和小美人鱼同台登场，就会很违和。而反观去讲哪吒的全部生平，就一定会说到孙悟空大闹天宫时和哪吒的打斗。这两个目前国漫的重量级IP就毫不违和的同台登场了。
因此在“中国神话类型”的动画电影中，对神话的改编和再创作是相当重要的。相对于童话的短篇，数量多，故事性强，神话往往只能截取，然后解构重新诠释。这就有一个需要克服的地方了。那就是动画创作者必须深刻理解神话背后的文学价值，才可以成功的改编。
美影厂的《哪吒闹海》就是依据原本神话所反映的封建思想——父权至上去创作和设计故事冲突的
但到了商业类型的时代背景下，创作者对神话的重新诠释还是不够的。商业片要求观众都能被娱乐，而神话本质上是反应封建时代下的思想，所以把原本带有封建思想的题材解构成商业娱乐内容是很不现实的。
所以我们会看到，创作者会用现代的文明思想去作为神话和娱乐的桥梁，正是我们前文发现的“个人意志的觉醒和世界秩序的冲突”，然后对照原作生硬的对照进去，最后导致的结果就是，哪怕把撕下神话题材的外衣，故事独立出去也依然成立，这是因为神话的文学性在改编过程中被剔除了
2.先天带来的文化优势和束缚
另外还有一个重要原因在于神话题材本身在审查上有先天的优势。正是因为我国有文化优势，所以有很多拿出作品出来的导演大多是非科班出身。
一个“不务正业”的医生
他们没有拿出作品前，所受的压力和外界的控制较小，一旦有了代表作之后，再去改编本土的神话就会被控制的很紧。“控制”在于导演编剧对神话的解读或颠覆性改编是不被允许的。最后只能将故事的主题落在一个庞大而模糊的笼统概念上。
（举个极端点的例子，如果把女娲和伏羲之间的繁衍颠覆解读为鼓励支持近亲结婚，那这个编剧绝对会被开除）
3.中国动画很少以商业项目的形式对待
“项目”的概念其实很庞大，并不仅仅是指影片的制作，而是一套完成的工业体系，以实现影片达到质优量产的目的，就像好莱坞完备的影片工业生产体系，而国内动画公司多是以小作坊的形式。
4.编剧被边缘化
不仅如此，国内部分的动画公司至今还保留着一个错误的观点，认为观众来看动画就是来看我片子视觉盛宴的。所以在大多数动画电影中，导演和画师被放在了核心地位，编剧的地位被边缘化。（如果没有被边缘化请给我为什么剧情会这么平庸的一个解释）而动画作为一个文娱产品，观众消费的最终目的就是娱乐，使自己开心或有所感悟，而不是来看片子的质量和成色。
以上。
在文末感谢我知识渊博的学长，他回答了我提出问题的本质，本文是以我们聊天对话为基础写作的。
