在青年中，写诗的人不少，有的喜欢格律诗，认为格律诗有音韵美，节奏美，能精炼地表达无穷的意味；有的喜欢散文诗，认为散文诗更富有诗的意境，能自由地抒发自己的思想感情。
然而，写格律诗的与写散文诗的之间难免有一些相互鄙薄之意。其实在当今这个艺术的百花园里，格律诗和散文诗是“艺苑逢春多胜景，一株头上两枝花”，千万不要相互排斥，更需要相互学习。
格律诗和散文诗同样能塑造诗的意境。换一句话说，只要作者的灵感捕捉到了诗的意境，无论是用格律诗还是用散文诗表达，只是一个造句的问题罢了。
例如:要表达花草芬芳的五月，写散文诗的人会这样写：“洞庭湖边的花草，揉香了五月的风”。写格律诗的人会这样写：“百卉揉香五月风”。不难看出，无论是散文诗还是格律诗，都有共同的特点-----诗眼。
这里它们的诗眼是“揉”字，“揉”字一是人格化了，二是形象化了，安放在格律诗和散文诗中都同样妥贴生辉。又例如:写散文诗的人讥讽打麻将度日者会这样写：“正因为日子发霉，才搬到桌上来反复搓洗，他们贫穷得只剩下钱”。而写格律诗的人会这样写：“复洗翻搓日子霉，贫穷唯剩臭铜堆”。这不是散文诗能表述的内容，格律诗同样能表述吗?何必厚此而薄彼呢?格律诗和散文诗，都需要运用通俗易懂的语言，表达深刻的内容。
有的人认为格律诗语言艰涩，散文诗语言通俗。其实不然。白居易作诗时，先读给他的母亲听，她母亲听不懂的诗，他就不要，在语言上力求通俗。现代一首好的格律诗绝不是咬文嚼字，避典成堆的。<<中华诗词>>曾刊过很多好诗，例如一首咏尺的诗：“尺长寸短鉴精微，量尽人间瘦与肥，偏是人心量不得，每因长短是生非。”这首诗能使人过目不忘，是因为深刻的哲理就在通俗的二十八字之中，自然流畅，清新感人。直得提醒的是，当前很有部分人，或运用格律的形式喊政治口号，或咬文嚼字地表现自己的古文根底，加上某些刊物照顾性发表这样的作品，使得一些初学者产生了误解。要讲究格律诗语言的通俗、流畅，很容易出现平淡泛味的毛病，这就需要出于生活而高于生活的题材和洗炼语言的技巧，并不是生活中任何语言在押韵和合平仄的前提下随意地搬出来，平铺直叙地论事便称诗。
诗是一种特殊语言，需要运用形象思维，运用比喻、夸张、拟人等修辞手法共同完善的意境。
