十几岁的时候，在美术馆看到马格利特的超现实主义作品，虽然少不经事，却甚为喜欢，那是扔掉理性和逻辑，将梦和现实结合的避世和反叛。
超现实主义的表达，脱离理性与自然的藩篱，将人性潜意识表达超脱于现实之上，探寻深刻的真实，甚至寄望于现实开出意念之花。
“超现实主义明确强调受理性控制和受逻辑支配的现实是不真实的，只有梦幻与现实结合才是绝对的真实、绝对的客观。” 超现实主义者主张把生、死、梦，现实、过去、未来结合在一起，把它们统一起来。于是他们的艺术作品纷纷呈现出神秘、恐怖、荒诞、怪异的特点。
但是无比真实地表达无法表达的悲哀的世界。没有那么多天下太平，也没有那么多花好月圆，人生不过一季甚过一季的枯萎凋零。
我是谁？我和你依偎在一起，只有蒙着脸庞，才不至于那么尴尬，看不到的表情才是维系彼此关系的好道具。
我们的拥抱，同理，既定熟络的仪式，只是我无法望着你的眼睛，一望见就失望，不如闭上眼，让我们假装再亲密一会儿。
我们坐在一起，对着一张饭桌，咫尺之间寂寥遥远，那里的星河灿烂和光年就是你我心的距离，让我们再一起，佯装着稳定，只等着那两颗拳头大小的起伏跳动的心，坠入我们亲手打造的天际吧。
我以为我的眼睛可以盛下全部的世界，全部的世界折射出那唯一的渺小又单一的瞳仁，它们面面相觑，不言不语，知道真相，就这样目瞪口呆地看着吧？除此之外，还能做什么呢？
我一本正经地站着，以最郑重的姿态，整装待发。我等待激越地进发，收获人间的果实，可是，我无法挪动一步，因为不管我如何努力，我的归宿只是一只永远无法成熟的青苹果。永远挂在我的眼睛和嘴边，警告我，不要妄想，我就是你的终点。
之所以忽然想起印象深刻的几张画作是因为，我看到北方主义画派超现实主义的鼻祖—博斯的画作。不看不知道，一看就被深深地吸引了。
《人间乐园》里男男女女人兽禽鸟花草交叠缠绕。它们裸露着所有的身体，纯真扭曲的面貌，躲藏着画家的视线。跪在地上，屁股绽放出的鲜花，鸟喙大张侵吞着的肉体，被束缚在弦乐器上濒死的男人女人，被猪强吻的男子，被兽当作猎物踩踏的人体，白花花的人和兽以及植物，纯真至如孩童，却充满越界、反叛、卑劣、奇幻以及莫名的罪恶。
我想这幅画，表达的是在太阳底下，无法直视的人性真实。那些暗光里的荒诞恶劣，离奇卑贱，交缠在一起，蒋勋说：绘画不只赏心悦目，绘画，还可能使人看到生命的本质。使人悸动和恐惧。
艺术家躲在人性幽微的角落，悲悯地画下真实的人类，看着他们在无数诱惑中攀爬并卑微地活着。艺术的力量除了以美愈心，更给人惊诧的清醒，寒冷沉静地表达你不敢看的情景，你不敢说的语言。
人之所以为人，应该带着一双眼睛和一颗心，体察世界的明亮与灰暗，像手握一面圆镜，时刻关照自己的心和灵，我是更好了？还是更差了？能不能和谐处之？要么和解，要么了结。
