“我在京东的一年挺好的，对物流业的变革充满了信心”，蒋方舟发微博如是说。这当然是一个小笑话，眼见迈入青年作家的行列，不再是“天才少女”的她，以日记的形式记录在日本生活一年的经历。她说这是她最坦诚的一次写作，冷静观察着自己，将自己毫无掩饰的袒露出来。起码我认为这话是有可信的成分的，因为书中的文字，毫无掩饰，没有过多的修饰言语，直白简洁的只是在讲述事与物，以及内心所闪过的想法和感受，没有对错和审判抒情。
一个作家的生活，她所处的环境以及看待事物的视角，是我所好奇也想了解的。她把自己从原先被动加速的生活中抽离出来，隔离在另一个国度，没有目标和意义，孤独到认真咀嚼每一口食物，剖析每一个想法，体悟每一件小事，审视自己。我也曾在毕业之后工作之前的间隔年去寻找生活的意义，我以为我会变成一个新人回来，翻天覆地的变化让人不认识自己，然而正像文中所说，我们只是更像自己本该成为的样子。
回归文本，整本书都是在以第一视角纪录作者看到的事与物，包含衣食住行。从最开始面对满街美食店，无法克服一人吃饭的羞涩到一人专注吃三碗米饭，居然感到很治愈。喜爱住在铁道旁边，听规律的噪音而不是宽阔马路上异常安静的瞬间突然鸣笛。在异国他乡接待自己父母时，许久未见的想念也会因为吃饭的分歧感到“爱想象中的人很容易，可当他们来到你的面前，爱他们就变成了一件困难的事”。这些事情有点琐碎，却也真实。
除去物质生活中那些琐碎，书中大量的篇幅都是讲述精神文化生活的感受。作者的足迹遍布各类美术馆、博物馆以及寺庙，参加和观看不少电影展、歌舞伎、烟火祭以及读书会等艺术性活动。就某一次电影展，她提出一些男艺术家在其作品中遇到男女关系缺乏推动力的情况下，就用“性”作为万能的解药，这是缺乏想象力的，而其描述的性工作者往往单纯至善，与现实生活中相关工作者真实情况报道是有所背离的。说的有一些道理，仅凭单纯的想法创造出的人物缺乏生命力，要拒绝固定思维带来的局限，圆形人物总是比扁形人物更有活力。譬如如何让读者对一个杀手心生怜悯，只用杀手在执行任务的路上解救一只猫，这样的戏剧冲突会让读者又恨又爱。
而关于作家这件事，她认为所有的职业中，只有作家越清醒才越优秀，其他的职业的成功或多或少都要伴随一定程度的自我催眠，攻克缺点战胜脆弱，而作家要住在自身缺点搭建的监狱里。（这一点我并不是很明白，这难道是作家的通性吗，都要被自己困住，为了揭示恶的一面？未免太过痛苦）。同时她强调作为一名作家，本身属于脑力劳动者，却也要有体力劳动者的觉悟。其身边很多作家创作能力的下降有很大原因并不是灵感的枯竭，是体力的衰退而无法集中精力创作。村上春树为了写作每天早上五点起来，写四五个小时，自律是保持高产的必要条件。联想到万维刚老师解读的一本书中说过，创造力是一种状态，让一个人进入到“心流”状态下，达到出神，以忘记自己，忘记时间流逝，能做复杂工作又有愉悦感，而这种状态可以通过刻意练习达到，从某一方面，在强调勤奋的必要。
Ps：七七八八，文中除去一些地理名字和文化典故让人感觉无所适从，还是一本容易读的书，毕竟对于一个决定要读一些书却没有什么经验的人来说，一开始要选择一些轻松一点的书，马上就看《未来简史》 、《超预测》这类书籍，真的好难。
