她的语言有一种迷人的色彩和丰沛的密度，似河水涌流，又如月色温柔。

作品中有时代命运的折射，现实的反复折腾，小人物在大背景下的无措及沉浮，有生命的成长，激情的燃烧，衰老的降临，人性的追问。小说着实写出了现实的广度和人性的深度。­——陈忠实

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在长篇小说《多湾》里，作者周瑄璞把一条大河边那群如珍珠般闪耀着华彩的女人们，用季瓷的一生穿起来，呈现在读者面前。很多大家为这本背书、推荐，比如陈忠实、贾平凹、李洱。

小说《多湾》里的故事在临颍颍河边展开，随着季瓷的儿子去西安上班和季瓷的老去，故事渐渐跟随季瓷的孙女章西芳在西安上演。

最有意思的是，书中前半部分，在颍多湾发生的故事，用的是纯正的河南话，后半部分，作者却用普通话写出来，这种冲突和对比，深刻地展现出书中人物命运的转折。

书中每一章前面，都有一首民谣，书中前半部分的民谣就像我们自己的老奶奶随口念出来的；后半部分，又成了《渔夫和金鱼》这类现代童话故事。

女性作家特有的细腻笔触，把书中每个女人都刻画得栩栩如生。倔强顽强的季瓷、性子绵软的于枝兰、放荡多情的桃花、敦厚善良的胡爱花、爱错了人的胡爱莲、细腻敏感的章西芳……正如作者自己所说的，没有什么正面人物反面人物，她描写的是人性，这里面的人物折射着我们每一个人。

季瓷的顽强让人觉得她是苦里开出艳丽的花来，就算是收成不好的日子出去要饭，她都要凭着自己剪窗花的好手艺去换馍吃。

寡妇桃花为了报恩，似乎真的爱上了那个偷偷给她送吃食的卖豆腐的男人，她放荡也好，她泼妇骂街也好，都让人觉得她那么真性情。

至于充满矛盾的章西芳，让人觉得她离你那么远，又那么近，也许是书中的人物，也许是身边的姐妹，她幼时的寂寞，她长大后情感的挣扎，让人觉得似乎读者和她一起经历过。

 

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第一眼看见周瑄璞老师，温柔、娴静、儒雅。1970年出生的她，幼时在临颍县台陈镇大周村度过，九岁时随父母到西安定居。这也就更好理解《多湾》的故事轨迹，或者说，《多湾》对于她来说，更多的是一种缅怀，一种纪念。

这本书，沥尽心血，她修改了十遍，删减了10万字。“《多湾》是我献给故乡的书，是大地之书，是河流之书，我生来就是为了写这样一部小说，写出生命记忆，写出家族故事，写出对这片土地的认识。”在水韵沙澧读书会上，她这样说。

为了写《多湾》，周瑄璞老师多次回到颍河故地，徘徊在以她奶奶为原型的季瓷曾经走过的路上。

小说中的季瓷为了给在沙河一中上学的儿子送馍，用小脚沿着铁路线走了一天，饿了，就吃玉米地里玉米棒子。一个曾经嫩得一口就能咬出水儿的小媳妇，渐渐被生活磨成了铁。

周瑄璞站在她奶奶曾经走过的铁路边，列车呼啸而过，她仿佛看到奶奶的身影就在列车的那一边，正用小脚丈量着铁路，正把嫩嫩的玉米送到嘴边，那一刻，她泪如雨下。

可能是因为她再也见不到像季瓷那样的奶奶了；可能写这部《多湾》太艰辛了，多次被拒稿，多次狠心删减；也可能是不被周围的人理解，在家乡采风时，人们看着一个陌生女人徘徊踟蹰，有人背后说：“怕不是疯了吧”；也可能是因为她心重，就如同小说里的章西芳。   

心重的孩子就是心事多的还是，总是敏感的、多情的、容易流泪的，感时花溅泪，恨别鸟惊心。

 

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这本书之所以吸引我，除了那些大家的推荐，还因为我也曾经在大河边成长过。

大河很美。

不是因为记忆把曾经的大河发酵得美了，而是大河真的美。

清凌凌的水在鹅卵石上流过，“水草油油地在水底招摇”，白色的鸥鹭成群地在河上飞过。沿河有着和河一样长的沙滩，洗衣服的闺女媳妇嘻嘻哈哈地把洗好的衣服床单摊在沙滩上，衣物晒干了，在河滩里玩够了，女人们就赤脚走过温润柔软的沙滩，踩着夕阳的余晖回家。

我后来不止一次站在高高的河堤上，试图再现童年的美好场景，可回应我的，只有斑驳的被疯狂挖沙蹂躏过的沙土地，一片片的芦苇荡，仅剩一间房那么大小的一片儿了，希望它不要绝迹为好。

大河养育了沿河村庄的子民。她带来丰沛的地下水，浅浅的井，流出的水甘甜可口；她带来细腻柔软的沙土地，能种出品质优良的红薯、花生、瓜果；她一年四季慷慨地赠与着美景，赠与着鱼虾……她带来故事，也带来惶恐，汛期时人们曾经逃离，洪峰一过又回到自己的家园，曾经。

也许每个人生命中都曾经有一条多湾的大河，也许生命本身就是多湾的大河。

我们从山涧母体中走来，一路唱着欢快的歌，遇见棱石，我们磨平它，遇见落花，我们包容它，遇见高山，我们绕过它，遇见深渊，我们就来一次俯冲，遇见阻碍，我们就积蓄力量越过它。

就这样奔腾着，折腾着，蜿蜒着，曲折着，奔向我们宿命的终点。