“他是个失败的小说家，几年来写不出一个字，就算来到额尔古纳河边，这风吹草低的国境线上，他终究还是写不出。”

“她的话像是一件冷兵器，从斜刺里奔出来，不由分说，挑落了众人身上的衣物。大家无可奈何，但也无法辩驳，所以，气氛在转顺间冷淡下来。”

“银白的月光下，不知名的虫子幽幽鸣叫，额尔古纳河就在漫无边际的青草背后流淌，月光与河流作证：如果亲密已然降临，它其实是突然和被迫的，当此之际，不发一言是多么虚假啊；所以，反倒是她先开了口，问他，出版一本书要向出版社交多少钱？”

这是摘自作家李修文散文集《山河袈裟》中的片段。

“文字一唱三叹，情感真挚动人。”这是作家苏童的评语。

“在极具美感的文字里，书中的许多故事常常给我猝不及防的震撼与感动。”这是佟大为的评语。

散文也可以这样写，在古风润滑的陈色中，美学意象无时不在，情景交融中人物与感情浑然一体，不铺张不卖弄，真情实感扑面而来。这是我的评语。

几年前读过李修文的谈话稿，特别是他对中国戏曲的感悟与评析与我是有共鸣的，毕竟我是几十年来一直不曾离开戏曲，为它爱恨，为它牵绊，心向往之的那个戏曲世界里似有与李作家有相似的情怀，也如饥似渴地想读他的关于戏曲与人生的精彩篇章，一个春雨淅淅沥沥的下午我终于拿到了《山河袈裟》，白色的封皮已经磨损的飞了毛边，看来已有许许多多的人先我光临了此书，也或早已稀释了作家无边的惆怅与怜悯，是否更被书中跌宕起伏的故事和人物的命运所震撼和感动？

“不过是喝酒。喝就喝吧。十几杯喝下去之后，有个姐妹心疼她，要帮她喝，没料到，她看都没有看，一把便打开了姐妹的手——她果然还是那个烈女子，只不过，有的贞烈要用庞大的牌坊来证明，而有的贞烈却只能用一只酒杯来证明。——她跑远了之后，我悄悄地走到小女孩的身边，隔着街去看她，这才发现，可能是怕她走丢了，也可能是怕她被过路的人拐走，她其实是被锁在路灯的灯杆上，是那种锁自行车的锁，为了让她能在路灯下多走出去几步，用红色塑胶包裹起来的锁链特意被加长了。”

这是书中描写一个唱黄梅戏的职业演员，丈夫坐牢，她带着小女孩到夜总会上班，陪酒陪唱，历经艰难，写的真挚感人又心酸无奈。类似的篇章许多许多，每一篇都有血有肉，故事与人物，设置与描写都热烈而又凄凉。

我读了李修文的散文后有了对散文更明晰、更骨感的认知，让我们梳理一下感觉：

1、书中没有空泛的白话套话官话；字字都讲究气韵和准确，句句都摆放的规整和恰当，不卖弄不铺张也不用排比，几乎找不到金句，即便权且算金句也是呈陷在整体的深沉中，就像一颗钻石镶嵌在莲花瓣上不可分开；

2、书中没有老干部式的总结，每一篇几乎都如新鲜出炉；节节有设置，行散神也散，不拘一格，重点突出真情实感，人物有性格，故事有悬念；你说像小说，但是比小说更有触摸感，时间感和代入感；他笔下的人物有船工、陪护人员、医药代表、失意演员、智障人员、放羊娃、无一处闲话，无一人闲散，在孤独处、荒寒处、穷愁困厄处见大悲喜，哪有什么闲情逸致，泛泛空谈，风花雪夜；他是用重笔浓墨书写人生，悲悯苍凉，又把山河书写的地久天长！

3、给写作者的重要启示在于散文的发展仍然在路上，不要相信所谓的禁忌和教条，散文贵在思想的审美性，不是要你空谈理想，而是作者的屁股坐在那里，你是什么样的人，就写出什么样的文章，你有什么样的审美情趣就写出什么样的散文。李修文说：我们的散文被“文化”“情怀”一类的词汇混淆和阉割得太久了，越希望厘清，就越需要精准。这也是我极力希望散文这种形式重新生长的缘由。