最近我以听广播的方式听了一部小说，名字叫《心狂》，是一部刑侦题材的小说，故事很精彩，刑警破案的过程作者写的很详细，简直像是他本身就是一名精英刑警，对此我只能敬佩的竖起大拇指。
但其实令我印象最深刻的是其中一名嫌犯，他是一名悬疑小说作家，出版了几本小说，都很受大众欢迎。不过就是受欢迎才麻烦，因为他的小说所传达的的观点有很大的问题，其中一句“有的人本就该死”，极大的夸张了不文明、不道德行为的恶意，勾起了很多潜在犯罪者的犯罪冲动，最终成了多起命案的诱因，给社会造成了极大的安全隐患。
所以，不要小看文字的力量，更不要小看故事无形的影响力。
作为作者，动笔前，我们先问问自己：我希望读者看完后思考什么？我的故事传达了什么意义？我想通过什么方法改变读者的世界观？
有些人可能觉得自己写小说就是为了图大家一乐，哪有什么意义，更别提改变读者的世界观了？
其实不然，能有这种想法，那是你小看自己，小看故事本身的影响力了，除非你的故事完全无人问津，不然只要有人看，而且是越多人看越说明，你的故事正在输出观点和意义，甚至有些人还会因为你的故事改变对现实中人或事的看法和行为。
明白了这些，想要写好故事，《你能写出好故事》作者丽萨•克龙就告诉我们：首要任务就是突出你的故事所要表达的意义。
这里，“意义”想要用故事“突出”，光确定故事是关于什么的还不够，如果你的叙述游离不定，在无关紧要的地方漫无目的地逗留太久，那么，即使故事中发生了很多有趣的事情，到最后它们也产生不了任何意义。
因为你的故事缺乏焦点。
缺乏焦点的故事往往相当于什么都没讲。
故事焦点是指什么？
作者丽萨•克龙指出，焦点是三要素的综合。
这三个要素是：主人公的问题、主题和情节。
三者通力协作创建出故事。
其中主人公的问题，转化来说就是主人公的目标，这很容易理解，通俗点说，就是你文中的主角到底想要什么，作者丽萨•克龙倒是对这个问题提出了她的看法，她说就其本质而言，故事不是在讲述主人公能不能实现他的目标，故事真正讲述的是为了实现目标他不得不克服内心深处的某个东西。
作者的观点有没有颠覆你一直以为的写作常识？
简而言之，故事是我们作者创造了一个虚拟情境，然后把主人公，也就是主角放进去，让他去追寻他想要的东西，然后作者就想尽办法去阻止他实现目标，努力逼出他的潜力，让他直面自己内心的问题，要么是恐惧，要么是自卑……然后看他如何应对，如何变化，如何成长，至于是否能达成目标，其实到最后已经不重要了。
读者呢，真正想看的，想沉浸的，其实是跟随主角，不受实质伤害的去感受，如果我也遇到类似的情形，我会怎么做，又该怎么做……
其实，你看，这时候就看得出你的小说是不是在影响读者了是吧？！
接下来说主题，主题是什么？
作者丽萨•克龙说，主题归结起来就是回答二个问题：
一、故事向我们传达的它所谓的人性是什么？
二、故事中人类对于自己无法掌控的情况作出什么反应？
也就是说，主题是作者你对人性如何决定人类的行为所持有的看法，通常这就揭示出了故事的意义。
这里作者丽萨•克龙特别指出，不要空泛的讲述，人性很复杂，光是人性中的“爱”就有很多种特定意义，如母爱可以是孩子成长的必需品，但也有可能是孩子心里问题产生的根源，全看你的作品想表达什么。
作为小说作者，假如你想表达“母爱”，不要像演说家那样列举一二三去夸夸其谈，而是要通过你笔下的主角去展示，去演绎，这也是小说不同于其他宣传的魅力。
前两者，主人公的问题和主题相当于镜头，我们再通过它们来决定需要什么事件，也就是情节。
艾默尔•雷纳有句话很出名，他说故事就是去除了无趣部分的真实生活。
如此，情节不是什么有趣、什么刺激就写什么，更不是一拍脑袋下的胡编乱造，任何和主人公的目标没有关联或者对他没有影响的事件，再出彩再刺激都不能用。
情节应该是我们作者精挑细选那些和主人公的问题有关联的事件，然后将它们搭建成严峻的考验，去迫使主人公不得不拿出实际的行动。
一句话，情节是为主人公的问题和主题服务的。
三者相辅相成，通力协作，才能写出好故事。
PS.《你能写出好故事》拆书稿第二章
