我一直对中国当代文学不存好感，认为民国之后，国内就没出过什么好作品。
当然，人都会对自己不了解的事物存在偏见。
有的人很不幸，没机会纠正这种偏见，有的人却会在某个时刻被真相扇一个耳光，然后，立刻清醒了。
某种意义上，我被虹影《饥饿的女儿》扇了一巴掌。
我从不主动与人提起生日，甚至对亲人，甚至对最好的朋友。先是有意忘记，后来就真的忘记了。十八岁之前，是没人记得我的生日，十八岁之后，是我不愿与人提起。不错，是十八岁那年。
这个开始一下就把人抓住了。
而且，似曾相识。
多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺.布恩迪亚上校将会回想起带她去见识冰块的那个遥远的下午。（《百年孤独》开头第一句）
大考的早晨那惨淡的心情大概只有军队作战前的黎明才可以比拟。。。九莉快三十岁时在笔记本上写道：雨声潺潺像住在溪边，宁愿天天下雨希望你是因为下雨不来。（《小团圆》开头）
虽然前者是第一人称，后者是第三人称，但是效果都一样，非常直接地把我们带回到作者想要讲述的时间段，毫不拖泥带水。
德国汉学家顾彬说中国当代文学全是垃圾，后来补充解释说，他的意思是中国当代女作家虹影、棉棉和卫慧的作品是垃圾。
我觉得这位顾彬算不得汉学家。如果真的读过这三个作家的文字，是绝对不会把她们放在一处评价的。虽然他们都是病人，但是病的不大一样，前者是时代病，被中国60、70年代的灾荒伤害，她的笔下，18岁的女孩迷失了身份，奋力寻找；后二位是新生代作家，他们是都市病，文明病，她们用皮肤和身体写字，写作本身是一场行为艺术。棉棉和卫慧笔下，女孩把青春当蜡烛，奋力燃烧。
实际上，虹影更像是池莉，他们基本属于一个时代，虹影比池莉小5岁，但他们都经历了那个饥荒年代。虹影笔下的重庆如同池莉笔下的武汉一样，使人过目难忘。所不同的是，虹影出生在底层，生活条件不如池莉，当池莉小时候以为读《红楼梦》被大人斥责时，虹影还在饥饿线上挣扎。所以，时代的痕迹，在池莉这里，只被当做背景，在虹影，却化作了血液里的蛆虫，日日被啃噬，夜夜噩梦般醒来。
虹影的文字直白，深刻，句句见血，这种功力，也只有莫言《丰乳肥臀》敌得过。表面上，虹影聚焦了女儿，莫言却在致敬母亲，实质上，虹影笔下的母亲同莫言一样，倔强坚韧，一肩扛起全家，柔情藏于心底。
不同于莫言笔下孱弱只懂吃奶的金童，虹影小说里的六六，敏感自立，带着厌弃看着母亲一路辛劳，打从记忆里，就不记得母亲好看过，岁月在她和母亲之间砌了一堵墙，明明知道这堵墙又脆又薄，一动心就可以推开，六六却始终没有推的动力。十八岁这年，她看清楚了过往岁月的面貌，选择了远行。对于叛逆的孩子来说，远行似乎是找回自我的必经之路，只是有的人在远行中，自我渐去渐远，有的人却在旅途的各种经历中，寻回了灵魂。显然，虹影是幸运的。
场景上看，虹影的场景显然不如莫言的宏大气派，但却小也小的精致，所有时代的元素一应俱全，残酷性毫不输莫老爹。六六其实一直在寻找一个精神上的父亲，却始终求而不得。在阅读过程中，我们除了被时代的现实击到之外，也在字里行间看见一个小女孩内心的不平，看见她对时代和母亲的怨恨。
彼时虹影只有36岁，许多事物都还不能理解，直到自己成为一个母亲，她才明白了当年母亲所承受的东西，据说虹影把这些明白写入了《好儿女花》，挺期待看一眼的。
虹影认为写作如同爬梯子，目的不是目标，而是为了看清自己从何而来。人的一生漫长而短暂，许多不好的事情和好的事情都会发生，对于敏感的人，不好的事情将永远存在于记忆中。虹影把这些记忆变成了文字，实现了自我精神上的救赎。
阿来说，我们大多数的文字早已学会用一套娴熟的技术掩去现实的残酷，用中庸的温情遮掩着放弃了对人性弱点与黑暗的开掘，也正因为如此，当我们试图从正面表达爱意时，也总是显得虚伪而孱弱。
但是，虹影没有沉入这种中庸的温情中，她辣刺刺地描述自己的年代，肮脏的厕所，呕吐出的蛔虫，愿意为任何手里有碗的人下跪的梦，以及隐藏母亲被饿死的事实，高歌形势大好，只为当干部的大表哥，血淋淋的事实，加上六六冷冰冰的旁白：干部说谎导致饥荒，饥荒年代依然要说谎，才能当干部。读来触目惊心，四肢发冷。
六六看见自己那一带的墙上到处贴着“包治性病，药到病除”的招贴
尖锐湿疣龟头烂痛
滴虫阴痒菜花肉芽
尿口红肿阴道流脓
这样的广告读法她始终不明白，上下左右怎么念都始终是一堆乱糟糟的恐怖符号。事实上，这是时代的恶疤。我的记忆里，当年小县城每一个公厕里也贴满了这样的广告，白纸黑字，贴在每一处眼睛可以看到的地方，不读都不行，读了又不懂，混合着厕所里熏人的恶臭，令人直恶心。
幼年的虹影就成长在这种恶臭和饥饿的混合折磨中，但是，更折磨她的是那个非婚生的事实。她始终处于身份迷失的焦虑中。我们大多数人不一定有这样的背景，但是却可能有同样的焦虑。比如，中国很多地方重男轻女，这些地方的女孩子始终感觉自己是多余的，没有权利争取任何东西。小说里六六的出走，代表了虹影的出走，也代表了60-80年代所有迷茫人的逃离。
但是，事实上，逃离并不能解决问题。问题的根源存在内心，最终只能回到内心去解决。
逃离多年后，虹影终于愿意坐下来，用坦诚的笔拷问自己，拷问时代，将自己的委屈和疑问在笔端一泻而下。
小说结尾处，游行中的六六回忆起5岁的自己，看见自己在泥地奔跑，去向母亲求救，她跌倒又爬起，在滔滔不绝的江水和暴风雨中，她听见了隐约的口琴声，成年的六六脸上露出了笑容。
虹影用这样的结尾，表达了对母亲和生父的原谅，实现了和岁月的和解。
