《大卫科波菲尔》是狄更斯的半自传体小说，通过描写主人公的坎坷的成长经历，展现了维多利亚时代底层人民辛劳的日常生活以及社会风貌，批判了资本家的冷漠无情和阴险狡诈，反衬出劳动人民的善良和温暖，《雾都孤儿》之后，狄更斯再一次在自己的作品中展现了对人道主义的称颂，当然，相比于《雾都孤儿》，不论是篇幅还是故事，不论是人物塑造还是情节把控，《大卫》都显得更加成熟。

经典的成长小说 (Bildungsroman)

十八世纪后期，在启蒙运动的影响下，德国青年作家发起了一场“狂飙途径”的文化解放运动，以青年歌德和席勒为代表，他们抛弃古典主义对创作和情感的束缚，以感性认知为基础，推崇“自由”和“个性解放”，主张在作品中表现人物的内心情感和奋进精神，“成长小说”也因此诞生。

《大卫科波菲尔》则是英国成长小说的奠基之作，狄更斯将自己的人生经历融入小说创作，大卫从出生便带着读者走进维多利亚时代，从少年坎坷、青年辗转再到中年安静地回顾前半生，我们似乎也在悲欢，也在经历，也在成长。

大卫的一生也是狄更斯对人道主义的再一次颂扬，佩戈蒂一家虽然贫穷只能住在一艘渔船里，但是每每描写到他们，狄更斯都会用到大量赞美的词，“delightful”、“wonderful”、“perfect” 等轮流出现，故事到结局他们依然在开心地生活；而反观尤赖亚、斯蒂尔福斯、利蒂莫等人，不是被拍死在沙滩就是在监狱度悔过，可以看出狄更斯认为在当时表面风平浪静实际社会早已摇摇欲坠的情况下，只有人道主义才能挽救英国，这一点在后来的《双城记》体现的更加明显。

这两点直接奠定了英国成长小说的风格，即真实和教化，为了写实，大部分英国成长小说的作者都将自身经历写入小说中，并表达自己对人生的思考，教导民众积极奋进，成长小说的结尾都是美好的，很大程度上是因为进入工业革命后，报纸行业兴起，连载小说开始出现，狄更斯、夏洛蒂·勃朗特等许多小说家开始在报纸上连载小说赚钱，所以为了让读者开心，小说情节都是好人好报，恶人恶报，哈哈哈哈哈哈，想想狄更斯、哈代、夏洛蒂这样的大作家也要看观众老爷的脸色，也挺开心的。

经典的女性形象

工业革命之后，女性也开始进入工厂，女性意识开始增强，《简爱》《红与黑》《呼啸山庄》都贡献了不少新颖杰出的女性形象，在狄更斯大量的女性形象，比较多的人喜欢阿格尼斯和多拉，但是在我的观点看来，这两个角色还是为了爱情塑造的，是男性视角下希望的女性角色，所以我印象很深刻的是佩戈蒂和毛切尔小姐，她们都是凭借自己的双手赢得所有人尊重的女性。

情感真挚的佩戈蒂

佩戈蒂出场的人物描写就带着狄更斯式的幽默：

Peggotty with no shape at all, and eyes so dark that they seemed to darken their whole neighbourhood in her face,and cheeks and arms so hard and red that I wondered the birds didn't peck her in preference to apples.

红彤彤的脸颊、粗壮的身体、有力的手臂，一个底层人民辛劳沧桑却质朴憨厚的形象立在眼前。

佩戈蒂是大卫家的佣人，陪伴大卫成长直到结婚生子，佩戈蒂一出场，与姨奶奶贝茨小姐相遇便遭嫌弃，她对佩戈蒂呼来喝去，就连大卫第一次描写佩戈蒂，也忍不住想知道，她的脸那么红，为什么鸟儿不啄她的脸，而去啄苹果。但是大卫第一次出远门，佩戈蒂把身上的钱给了他；大卫受到默德斯通先生的毒打，是佩戈蒂哭着安慰他；在任何地方，她都认真地过好自己的生活，做好自己的本职工作，最终姨奶奶也表达了对她的尊重和喜爱。

Peggotty burst from a hedge and climbinto the cart. She took me in both her arms, and squeezedme to her stays until the pressure on my nose wasextremely painful, though I never thought of that tillafterwards when I found it very tender. Not a single worddid Peggotty speak. Releasing one of her arms, she put itdown in her pocket to the elbow, and brought out somepaper bags of cakes which she crammed into my pockets,and a purse which she put into my hand, but not oneword did she say.
佩戈蒂冲出一道围篱，然后爬上了马车。她用双臂抱住了我，使劲往她怀里揽，直到把我的鼻子都压得疼痛无比，不过当时顾不了这一切，直到后来才发现鼻子一触即痛。佩戈蒂没有说一句话，她松开一条手臂后，伸进了口袋，胳膊肘一直伸进去，从里面掏出了几包点心，塞进我的口袋里，还有一个钱包放到我手上，但就是没说一句话。她又紧紧地拥抱了我一次，也是最后一次，随后下了马车跑走了。

知世故而不世故的毛切尔小姐

而毛切尔小姐的外形狄更斯更是加大笔墨，在她还未出场时，就借斯蒂尔福斯之口称“她是世界上的七大奇观之一”

一个胖乎乎、矮墩墩的女人步履蹒跚地从我和房门之间立着的沙发边冒了出来，大概四十到四十五岁的样子，长着一颗硕大的脑袋和一张宽阔的脸庞，有一双淘气的灰眼睛，两只胳膊短小得出奇。所以，在她向斯蒂尔福思挤眉弄眼的时候，为了使自己能把一根指头淘气地按住那短平而又上翘的鼻子，她不得不赶到中间去迎接手指头，让鼻子顶在它上面。

毛切尔小姐虽然其貌不扬，众人喜欢拿她开玩笑，但是连斯蒂尔福斯也不得不承认，她是一个很精明的女人。

她一直走南闯北，游走在边陲各地，用自己的三寸不烂之舌招揽客人；她是第一个发现斯蒂尔福斯和艾米莉真相，并告诉大卫的人；她也是在大街上认出乔装的罪犯、并打到罪犯把他送上法庭的人。

他已经逃脱了追捕，戴上了淡黄色的假发套，还粘着胡须，乔装改扮得天衣无缝，您肯定有生以来都没有见过。他要去美国，可就在那时，有个矮个头儿的女人，正好在南安普敦[插图]遇到他在街上行走——目光敏锐的她瞬间就认出他来——冲向他的两腿之间，把他顶翻了——像严厉的死神一样，牢牢地抓住他不放。

在我心里，总觉得毛切尔小姐像社会版的阿格尼斯，通透不世故，也是我想活成的样子。

经典的语言艺术

强烈建议大家看完中文版之后，再读一遍英文版，狄更斯幽默风趣的语言、以及各种修辞手法的运用都非常有趣。描写毛切尔小姐时的夸张、描写朵拉时的暗喻和明喻、以及从五感入手塑造人物形象的手法，虽然现在都见怪不怪，但当时狄更斯作为第一个写作赚钱的作家，对小说语言的探索和对后人的影响功不可没。

狄更斯非常擅长提炼出典型情境下的典型人物，他的文字带着对美好生活和积极进取精神的赞美，也带着对大英帝国未来的担忧，跟着他的娓娓道来，走过大卫的一生，或许感觉没有浓墨重彩大书特书的某一段高光时刻，没有跌宕起伏动人心弦的大起大落，甚至在西方文化的影响下，死亡的悲伤都没有过于浓重，每个人似乎都是平平淡淡的人生，大卫的人生里，一拨人来了，一拨人走了，有一天在街角与故人不期相遇，有一天前一秒还在眼前的人去世了，无论如何故事都会往前继续走，直到最后回顾往事时，我们才发现，这不也是我们自己的人生吗。