绝句的情与景融合的技巧
一首成功的诗，情与景的调配一般都是很精心的，如一味地摹景写物，诗则过于坐实；一味的抒情，诗则显得空洞，只有情景交融，将情感导入景物，这样的诗才能打动读者，才能有味。
写景为【实】，写情属【虚】，景是实实在在的景物，而情则是虚渺的。
刘勰说：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”“岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”意思就是说，春夏秋冬四季不断更替，寒冷的天气使人不愉快，温暖的日子使人感到舒畅。客观景物的变化，使人的心情受到感染。
一年四季有不同的景物，这些景物又有不同的形貌，人的感情是随着景物变化而变化的，诗文是抒发这种变化着的感情的。也就是说，作家是触景生情，作品是有感而发。“感”从何来？来自生活。“情”如何生？“生”于“触景”。
因此，要有“感”必须接触生活，要“生情”必须“触景”。无景之情，就会是无病呻吟，有景无情，主客观不能契合，就是堆砌景物索然无味。
导情入景入物的几种常见方法:
1、情景一致
将情感寄托在一种相同的景物上，比如人聚则月圆，人离则月缺，人愁则终日霪雨，人喜则处处生花。将情寄托在这种类似的景物中，就属于情景一致。
例:
柳宗元 《七绝•诏追赴都二月至灞亭上》
十一年前南渡客，四千里外北归人。
诏书许逐阳和至，驿路开花处处新。
注：阳和：春天来了的意思
诏书和春天一起到来，被贬在永州十年的人，突然获得京都征召令，多少年的郁闷，突然一扫而光，但随着心中新的希望，眼前处处是新花开放，这些新花就是感情的化身，新花无穷，正是作者无穷的愉悦心情的寄托。
再比如：
杜甫 《宿赞公房》诗中的一联“相逢成夜宿，陇月向人圆。”
旅途相逢，一样是流落天涯，暂且欢聚一夕，陇月也向人团圆了，自然给同病相连的人带来不少安慰。“相逢、月圆” 很和谐，物喜 人喜 对吧？这个也是 情景一致 。这个情景一致的写法 初学者最适合了
2、情景不一致，景与情冲突
情景不一致，却相反，往往由物我的冲突，造成悲剧性内在张力。比如鸟双而人单， 人老而心壮，水东流而人西去，嫦娥七夕聚会而我孤单等等……这是有意安排一些与情感相反的景物，让景物起到反衬的效果，从而加强情感的力量。
例如：
杜甫新婚诗的结尾：
仰视百鸟飞，大小必双翔。
人事多错迁，与君永相望。
杜甫这几句诗正是以双鸟飞翔与人事参差来做相反的描写，鸟儿犹不失俪匹，人却不如鸟。通过情与景的不一致，物和我的矛盾冲突；使诗的味道更浓。
3、以景截情
就是一句写情，一句写景，情还没抒尽，便以景截住，饱和的感情反而将景渲染的异常美妙。
例：
《闻乐天授江州司马》元稹
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”──昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
例子：
贾岛 《病起》诗中的一联：贾岛[全文]
高丘归未得，空自责迟回。
身事岂能遂，兰花又已开。
病令新作少，雨阻故人来。
灯下南华卷，袪愁当酒杯。
情和景，事情不如愿，花照旧开放，这首诗里“身事岂能遂，兰花又已开”上句抒情，下句写景，两句看起来似乎不甚相关，但贾岛却将十个字贯联一气，凑合成一幅绝妙的对联。诗说想归嵩丘草庐而不得，突然迟回漂泊，这里不接着继续说自己的牢骚。却反问一句“身事岂能逐”，言外有许多牢骚，下句不接着发牢骚将牢骚吐尽，不发感叹自己一年又已逝去。而写兰花又已开了，这样用景将情截住，情却直透进景里去了。
多少对时光蹉跎的怨，可以让人可听到他长声的感叹，流光如水，春兰又开，面对春兰，诗人却是个潦倒多病的他乡羁客，这些愁绪，都弥漫在言外，当时诗人急促而高声的呼叫“兰花又已开”时，没有一丝快乐，却有许多不曾突出的心酸。
这就是以景截情手法的神韵所在。
