在现实主义题材的《污泥》之后，
《午夜逃亡》并不完全是我们所期待的杰夫·尼克尔斯，
却远超越我们的期待。
家庭情感，追捕戏码，以及科幻题材融合在一起，
尼克尔斯在《存身》超自然元素的基础上，
走上了约翰·卡朋特的路子，
甚至还有一丝斯皮尔伯格的影子。
可是身兼导演和编剧的杰夫·尼克尔斯，
在开场的段落里，依然几乎没有给观众一丝光亮。
这不仅仅体现在全低光夜景戏上，
而更多的是除了背景音里电视广播一直不停滚动播放的绑架男孩的新闻，
我们从两个男人和一个男孩一行三人身上得不到任何信息，
但很显然，夜色给了逃亡最佳的掩盖，
如此低调却又抓人的开场也是尼克尔斯一直的风格。
而迈克尔·珊农饰演的罗伊和他的儿子埃尔顿，
却完全符合电视广播里描述的绑架犯以及被绑架的男孩的信息。
罗伊为什么要绑架自己的儿子？
他们为什么要逃亡？
他们又要到哪里去？
而罗伊的朋友卢卡斯为何又心甘情愿的帮忙？
电影一开始就把没有一丝一毫准备的观众,
从小小的切口中扔进了故事之中和主人公一起逃亡。
然而更加让人心存疑问的是埃尔顿，这个男孩本身。
他所一直带着的护目镜，以及对于太阳光的抗拒，
甚至罗伊身为父亲对他的态度隐隐已然超越了父爱本身，
都暗示着男孩不为人知的与众不同。
逃亡一路下来，极少量的对话，
观众发出的问题远远要比得到的答案要多，
但是电影故事的范围，已经从简单的逃亡故事，
发展到了潜在的宗教寓言，指向了未知生物与文明。
《午夜逃亡》向经典科幻电影的全面致敬，
有可能会倒了一批观众的胃口，
不过这是可以轻易被“原谅”的，
因为在题材之下的，
有太多尼克尔斯埋藏起来的个人叙事手法的细节值得去慢慢挖掘了，
而这正是经典科幻电影所缺乏的。
