一直认为，为了写书评而读书，对于爱好读书的人是一件不太恰当的事。当然，如果您确实在阅读某书后情动于衷地有感而发来写书评，这是最好不过的了。
如果仅仅为完成书评而去读书，这样的事情还是交给专业拆书人或书评人吧。
毛姆在这篇文章里提到了普通观众和评论家的区别，这让我想到了读书人和专业书评人的区别也大概如此吧。对于大多数爱好读书的人来说，这或许是一个很好的提醒。
戏剧要吸引的是作为一个整体的观众, 那种带有感染性的从一个人到另一个人之间的情感流动对于戏剧家而言是至关重要的; 他希望能激发出这种传染性的情感蔓延; 他必须使观众能忘掉自我, 这样他们就能变成一样他可以用来演奏的乐器, 而他们的回应、共鸣、音调、情感, 都是他的戏的一部分。
可是评论家到那儿却不是去感受, 而是去评判的。他必须脱离那已经俘获了那群观众的传染性情感蔓延, 保持沉着冷静。他绝不能让他内心的情感将他带走; 他的头脑必须端端正正地固定在他的肩膀之上。
他必须万分小心, 不要变成观众的一部分。他到那儿不是去出演他在戏里的角色, 而是要置身戏外去观察它的。其结果就是他看到的并不是观众看到的那出戏, 因为他并没有参加进来扮演相应的角色。那么他对一出戏的要求与观众的要求大相径庭, 也就非常自然了。但是他的要求是完全没有道理的。戏剧不是为评论家而写的。或者至少，它们是不应该为批评家而写的。
可是剧作家都是非常敏感的生物, 当人家跟他们说他们写的戏是对成人智力的一种侮辱时, 他们可就要苦恼不已了。
(以上内容选自《总结》)
其实，毛姆专门有一段文字是有关写书评的，我在这里节选如下：
写书评的害处一点都不少; 除了那些和他直接相关的书籍以外，作家是没时间去泛览的, 而像书评人这样不是为了获取精神上的收益而只是为了对其做出合理、诚实的描述而去阅读数以百计的书籍, 结果只会磨钝了他的感受力、阻滞了他自身想象力的自由流动。
所以，一开始就为拆书而读书的人，其阅读角度、心理状态以及阅读感受等诸方面与只为获取读书快乐和精神享受的人一定是不同的。
以写书评为职业或目的的人或许永远体会不到心无旁骛地沉醉书中的内心感受。为写书评而读书，你看到的或许只是框架、结构、躯壳和表象……而且还会“磨钝了感受力、阻滞了想象力的自由流动。”
