这套图册为青绿山水，以墨为主，仿宋元诸家笔意，画面清雅秀丽。
起首处，是沈周自题的题名：“无声之诗”。
第一开：
画中描绘的是一幅云山丛树图。
远处群山连绵，云气飘浮。
近处的水岸上绿树葱葱郁郁。
画面尺幅不大，但用笔大胆率意，墨色水色都很大，表现的应是雨后春山的景色。
树叶的画法明显是取自米氏云山，赋色来自赵孟頫的青绿小写意。
从中还能够看到沈周刚劲粗猛的用线、点苔之法。
再看对页的题诗：
驱云喷雾，倏哉神工。
负山缩地，怪哉愚公。
巃巃嵸嵸，开此华嵩。
淋淋漓漓，元气攸通。
回视吾笔，渺在握中。
题诗为四言古风，笔力雄健奔放，充满豪情。
诗句的大概意思是：
笔下的气象仿佛能驱使云雾翻涌，灵感如同鬼神倏然而至，浑然天成。
将千山万壑收纳在这尺幅之间。
愚公移山靠的是人力，而画者则以画笔造境，移山倒海，千变万化， 更胜愚公。
山势巍峨，云雾蒸腾，正是笔下的奇峰峻岭。
笔墨酣畅淋漓，笔下的山水如同连接天地的元气，万物运化其中。
一切大千万象，回头看看手中的毛笔，尽在掌握之中。
这首诗气势宏大，无形中使得画面的气象也更加开阔，诗意助画意。
看第二开：
画面上，远处用淡淡的墨色染出远山，耸立的高峰将空间拉远。
近处一水两岸。对面的河岸上，一只巨大的仙鹤静静地站立。
画面右下角，一株桃树斜生着伸向水面，姿态婀娜。
桃树下，一石台平伸向水面，上面坐着一位高士，正临水垂钓。
在技法上，远处的山峰用的是夏圭的画法，剪影薄涂。
近处是沈周粗放的写意笔法，还染了青绿的颜色，显得十分明艳。
对页题写的是：
鱼鲜鹤影共清溪，
细水桃花一树低。
听鹤钓鱼仙者事，
尽将风致倩人题。
前两句写景，后两句由景入情，层层递进，而且诗意与画意高度契合。
这开的画面构图与夏圭相近，局部山水点缀人物。
赋色则采用的是赵伯驹的青绿之法。
远处是层层远山，用青绿罩染。
中景处一座小桥连接水面。
近景为广阔的水域。
右侧的崖石上生长着秋树。
左侧水面上，一位高士独坐于舟中，安闲地看向远方。
对页题诗：
山叠叠兮云浮，
石磷磷兮草木。
秋泛扁舟兮奚往，
采芳芷兮长洲。
何长兮不可以即，
聊短歌兮薄言我忧。
这是一首骚体诗。
诗中先写了山峰层叠、云气飘浮，一重一轻，既有层次，又产生了对比。
岩石突兀陡峭，草木已经凋零，交代了环境的险绝萧瑟，可见已是深秋。
秋日时节，架一叶小舟，又该去往何处呢？诗人提出了疑问。
我想去那长长的沙洲上，去采芳香的白芷。楚辞里常用白芷这种香草象征高洁的品格。
长洲何其辽远，我终究难以抵达。
既然无法抵达，那我暂且吟一首短歌，借此抒发我内心的忧愁。
骚体诗的运用使得诗歌很有古意，同时，诗人借“长洲难即”表达了自己怀才不遇的惆怅。
借助诗意再看画面，就会感受到这已不仅仅是一幅秋日泛舟图，而是把画者的心绪，那份淡淡的忧愁通过诗文表现了出来，诗意提升了画意。
该学习笔记内容来自十也先生的辽博“诗画中国”线上音频。
