《我与地坛》是史铁生对中国文坛影响极大的一部作品。有人说，这是他用生命演绎了这部作品。

他在这篇万字多的散文中，首先描写了与地坛的缘分和与母亲的情感；同时描写了地坛中遇到的各种人物；通过自我的深度思考，最后将这种思想的精髓升华到了全人类的层面。

在这部长篇散文中，史铁生通过语言描写、景物描写、动作描写、肖像描写、心理描写、场面描写、细节描写等，使这部作品充满了哲学的思考，同时又具有极强的人性化；它不仅是作者十几年来摇着轮椅在地坛里思想的结晶，还有人生的感悟与亲情的讴歌，最终通过地坛这个载体，让一个绝望的人寻求到了希望。

全篇文章的描写虽然语言平静波澜不惊，但却感情至深情景交融，堪称精品之中的精品。难怪《我与地坛》发表的那一年，有的作家说：有了这篇《我与地坛》，即使全中国的作家都不发表作品，这一年也是个丰收年。

下面我们看看史铁生是如何演绎这部伟大的作品的。

1、与地坛的缘份：

史铁生在文章的开篇展示了他与地坛的缘分，这种缘分不仅有理有据，而且自然天成，没有一丁点人为雕琢的痕迹。

他是这样描述的：

地坛离我家很近。或者说我家离地坛很近。总之，只好认为这是缘分。地坛在我出生前四百多年就座落在那儿了，而自从我的祖母年轻时带着我父亲来到北京，就一直住在离它不远的地方，五十多年间搬过几次家，可搬来搬去总是在它周围，而且是越搬离它越近了。我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。

它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。这时候想必我是该来了。十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。

史铁生用他们多次搬家都在地坛周围，而且离地坛越来越近，这从空间的角度，描述了与地坛的缘分。而地坛等了他四百年的夸张描述，又从时间的维度，进一步描述了与地坛的渊源。

这种立体时空交错的写作方法，描绘出了具有历史深度的情感画面。因此在史铁生人生最低谷的时候，地坛终于迎来了他。

由于这种深远的缘分，他走进了地坛，就完全融入了地坛；这里一切对史铁生都是那样的友好，哪怕是一草一木、一虫一卵，也是那样和谐地与他共处在这个园中，从而进一步说明了他与地坛深深的缘分。

请看下面的这幅场景：

“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”

“满园子都是草木竞相生长弄出的响动，窸窸窣窣片刻不息。”

几种小生物的动作描写、心理描写和细节描写，像是一幅画，清晰地展示在读者的面前。蜜蜂、蚂蚁、瓢虫它们的形态读者都看到过，包括露水在草叶上滚动的情况，但在史铁生笔下是如此传神，让我们也同样身临其境，并和他一起进入了他的地坛。

他不用苍白的语言去说昆虫和草木的生命力有多么旺盛，却通过草木窸窸窣窣的生长响声，写出了它们勃勃生机的“意象”。

他享受着地坛给予的一切，同时在地坛中也思考着人生。因为在这里。他可以自由地去推开耳边的嘈杂，理一理纷乱的思绪，去窥看自己的灵魂，最后得出了这样关于生和死的答案：

记不清都是在它的哪些角落里了，我一连几小时专心致志地想关于死的事，也以同样的耐心和方式想过我为什么要出生。这样想了好几年，最后事情终于弄明白了：一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。这样想过之后我安心多了，眼前的一切不再那么可怕。比如你起早熬夜准备考试的时候，忽然想起有一个长长的假期在前面等待你，你会不会觉得轻松一点？并且庆幸并且感激这样的安排？

有了四百年的缘分，有了和谐的环境，他的思想光芒就像地坛中的花朵一样绽放了。他把人的死亡，当成是一件不必急于求成的事情，而且还是一个必然降临的节日。这种充满哲学智慧的思考，让失魂落魄的史铁生终于在这个园子里获得了重生。

2、与母亲的情感

史铁生1951年出生于北京,1967年毕业于清华大学附属中学，1969年在延安一带插队，因双腿瘫痪于1972年回到北京。

那时的史铁生还处于青春叛逆期，还不能完全理解母亲的心愿，更何况他还是一个绝望且不能行走的残疾人。

无助且迷茫中的年轻人，对伟大的母爱不仅不理解，而且还伴随着倔强的抵触。当时的情况是这样的：

曾有过好多回，我在这园子里呆得太久了，母亲就来找我。她来找我又不想让我发觉，只要见我还好好地在这园子里，她就悄悄转身回去。我看见过几次她的背影。我也看见过几回她四处张望的情景，她视力不好，端着眼镜像在寻找海上的一条船，她没看见我时我已经看见她了，待我看见她也看见我了我就不去看她，过一会我再抬头看她就又看见她缓缓离去的背影。我单是无法知道有多少回她没有找到我。

有一回我坐在矮树丛中，树丛很密，我看见她没有找到我；她一个人在园子里走，走过我的身旁，走过我经常呆的一些地方，步履茫然又急迫。我不知道她已经找了多久还要找多久，我不知道为什么我决意不喊她——但这绝不是小时候的捉迷藏，这也许是出于长大了的男孩子的倔强或羞涩？

当年沉浸在不幸之中的史铁生，并没有来得及，也确实没有为母亲想过；因为命运的铁拳击昏了他的头，当时的他哪能知道：儿子的不幸在母亲那里总是要加倍的，这样的母亲注定是活的最苦的母亲。

史铁生通过母亲动作的描写，生动地刻画出了一位牵挂残疾儿子的母亲，和这个大大的园子里寻找太久没回家的儿子景象。母亲这种追寻的身影，几乎天天发生在地坛公园的每一个角落。而这段高清摄像机般描写，让一位慈爱并为儿子揪心的母亲形象呼之欲出。

而不谙世事的史铁生，却“倔强或羞涩”地有意躲着心焦的母亲。

后来的史铁生，终于明白了母亲的良苦用心。但母亲已经不在人世了，他已经没有机会面对母亲表达自己的忏悔了，只能用文字来抒发自己和对母亲的情怀。

但这倔强只留给我痛悔，丝毫也没有骄傲。我真想告诫所有长大了的男孩子，千万不要跟母亲来这套倔强，羞涩就更不必，我已经懂了可我已经来不及了。　　

于是，史铁生甚至对这个世界和上帝充满了仇恨和厌恶。

为什么母亲不能让分享他成功后的快乐，而在49岁时就匆匆离他而去呢？他用这样的文字，发泄着对上帝的不满，期望得到给自己的回答。

“我坐在小公园安静的树林里，闭上眼睛，想，上帝为什么早早地召母亲回去呢？很久很久，迷迷糊糊的我听见了回答：'她心里太苦了，上帝看她受不住了，就召她回去。’我似乎得了一点安慰，睁开眼睛，看见风正从树林里穿过。”

“穿过树林中的风”，是牵挂儿子的母亲的灵魂。

这段对母亲思念的描写，让他默默地发泄对上帝的不满和怨恨。然而恍惚间竟然听到了一个答案，让他破碎的心得到了一点安慰，所以看到了“穿过树林中的风”。

这幅传神的朦胧画面，让人的心灵产生了震撼。

在安静的地坛里，母亲的苦难和伟大，在史铁生的心中得到了渗透，并且悟的如此透彻；而凝练出的文字，也感动了无数读者的心。

本章节的最后，通过一个地坛中安静的情景描写，更加升华了对母亲大爱的理解：

有一年，十月的风又翻动起安详的落叶，我在园中读书，听见两个散步的老人说：“没想到这园子有这么大。”我放下书，想，这么大一座园子，要在其中找到她的儿子，母亲走过了多少焦灼的路。多年来我头一次意识到，这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。

这段描写，同样写出了平凡伟大母亲的意象。史铁生没有捶胸顿足撕心裂肺地哭诉，但母亲的伟大，就是这样平静的被突显出来。这种独特平静的表达方式，写出了母亲对他的真爱，也写出了他对母亲迟来的忏悔。

就是用这种平静的语言，述说着“车辙和脚印”的关系；当读者看到这种平静的描述之后，读者的心里一定难以平静。

未完待续。

2024年3月23日星期六