梅瑞，是一个贯穿小说始终的人物，也是作者着重刻画的人物之一。但是梅瑞又是特别的，大多数时间她游离在阿宝与沪生的熟人圈子之外。
一、特殊的出场方式
梅瑞在小说中，和康总的联系比较多。她的人物形象，主要是通过与康总的谈话来体现。第二章梅瑞与康总相识，此外，第二章第三节、第六章第二节、第十章第二节、第二十二章第一节，写的都是梅瑞和康总的聊天。
梅瑞曾说“人讲的故事，往往是表面文章”。她说的话，大多如此。其实不过是用了一点小聪明，真假倒是能让人分得清。康总是做生意的，常和大老板应酬，梅瑞的那点小心思对康总来说，也许只是比较幼稚的。
梅瑞借她姆妈的故事来向康总表白心意。她姆妈执意要离婚，和以前的情人小开在一起。其实梅瑞也铁了心要离婚。为了表示诚意，她还特意暗示康总她有自己的房子。
她说“姆妈只要感情”，姆妈跟她说“女人只看重感情，稳靠一个好男人，就定心了”。也许三分说姆妈，七分在说自己。然后借着说姆妈的故事，把她离婚后再婚，关于房子、旗袍、婚礼的设想全暗示给康总。
康总眼里的梅瑞，和康太截然不同，梅瑞是“虾籽鲞鱼”，“虽然骨多肉少，不掩其瑜，层层叠叠，浑身滚遍虾籽，密密麻麻小刺，滋味复杂，像梅瑞的脾气，心机，会哭会笑，深深淡淡，表面玲珑，内里凌厉，真也是鲜咸浓香”。
二、把奇迹当作寻常
梅瑞曾因倾慕阿宝，抛弃沪生。阿宝不理睬，她便嫁给了另一个有房子的男人。看上康总后，又迷上了小开。梅瑞是不安分的。她的追求，从外貌到房子再到金钱，显示了她野心的不断膨胀。她走的每一步几乎都是血淋淋，自私到极点。
梅瑞常常伤害他人却佯装无辜。她曾害得丈夫瘫痪在床，她后来竟发展到连自己的姆妈都背叛了。她随心所欲，在世间游戏，丝毫不顾别人死活。
但实际上她有没有能力获得想要的一切呢？根本没有。她无限膨胀的私心，和她的能力，和她对社会的认知程度，完全不匹配。
其实她所拥有的，不过是美貌和一点小聪明。她在勾心斗角的世界里稀里糊涂地活着，而且是六亲不认地活着。她总以为会有奇迹。
失败了的梅瑞，只剩下一身名牌的空壳。她差点入狱。至于金钱和房产，全都被姆妈偷偷变卖带走了。
最后，她回到原点，照顾瘫痪的老公，养小孩。这种生活对她来说，原本应该是一种兜底，但她从前根本不需要兜底，她以为自己会一直往上飞。
记得刘心武小说《钟鼓楼》里，有个叫慕樱的女人，她也是那种为了自己的追求不惜伤害他人情感的人。如果时间是一支射向前方的箭，那她要努力留在箭头上。
余华小说《文城》里的小美，是个被命运“撕裂”的女人。她可以选择，却又无法选择。但梅瑞的悲剧是自己造成的。就像《蜗居》里的海藻，她可以和小贝嘻嘻哈哈，但是介入到宋思明和宋太太的婚姻中去，则是她无法掌控的。梅瑞也是如此。
三、小说里隐含的作者的判断
康总见证了梅瑞的堕落之路。在梅瑞自作聪明的同时，康总的好心劝说和提醒，像是揭示了梅瑞的结局。在康总的一些议论里，可能就隐含了作者的判断。
康总对梅瑞说“女人自认为懂，往往根本就不懂”“漂亮女人，周围总是奉承，也就看不到真相”。他还讲女管教的见闻，意思是提醒梅瑞，小开精明，梅瑞愚蠢，小心为好，以免惹祸上身。
作者的职业是编辑。他在小说里写了很多饭局。他曾说：“很多饭局上，每人讲一点奇闻异事，讲讲饭吃完了，也结束了。”那些奇闻异事，对于作者所在的圈子来说，是很特别的。
陈忠实在构思小说《白鹿原》时，看到县志上那些贞妇烈女的事迹或名字，心中跃现出一个具有反抗精神的小说人物，继而联想到他在民间听闻的故事，最终写出了田小娥这一经典的女性形象。
《繁花》小说里，不少女性都有些“俗气”，有的比田小娥更放纵。可能这种人物的故事比较吸引人的眼球，本身也带点传奇色彩。她们不安分、大胆，甚至多有出格之举。但归根结底，她们也是绕着男人转的，无论是贪图感情还是其他。
谈到这里，又涉及到男性作家对女性形象的书写。看《牡丹亭》时，我想，为什么不是柳梦梅为了杜丽娘死呢？在古代，一个女人追求自由恋爱是一种进步。在现代，一个女人能追求的就更多了。可是，除了与男人相关的感情和其他，她们其实可以有别的追求，比如自我的成长。
当然，《繁花》中虽然写了很多“俗气”的女人，但这只是小说的一部分。今昔交错之中，高雅和低俗，重大和微小，也同时存在着。
四、“海上花”本没有自己的方向
《繁花》小说里，一些女性，无论是偷，是遮遮掩掩，是抢，是耍阴谋诡计，还是别的，目的似乎都比较简单，简单到有些俗气。
小说里，男女之间，很多已经不算是曲折深刻的感情了。只是一点默契，一点含蓄的喜欢，不求什么天荒地老，百年好合，只求曾经拥有。总之，是俗世男女的一点小小慰藉。
爱恨情仇被省略、压缩了，只剩下一个个夜晚，一点点碎片似的瞬间。其他时候，不过是在红尘里浮浮沉沉，如海上花，本无方向可言。就像李李和阿宝，彼此的过去是个谜，未来也很难在一起，他们只有当下。而梅瑞、汪小姐之流却越来越贪婪。不过到最后，他们似乎谁也没有圆满的结局。
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