第二种大拐,见图二。图二的1和3特别明显,就是行笔到横画尾部时,笔锋微微往右上方向顶住,再往左方向绕出。
2和4的原理也是这样。只是在压笔的时候有一点小区别,一个处理成扁平,一个处理成三角形。
这可能跟王羲之本人的书写习惯有关系,他的由横转竖的大拐,大部份运用的都是这种左绕式的转弯,把连带绕到竖的左侧去。当然,也有极少时候直接在右侧往上提笔进行连接。比如图1中的“奔”字的十字写法,就采取了直接右上方连带。
第二种大拐,见图二。图二的1和3特别明显,就是行笔到横画尾部时,笔锋微微往右上方向顶住,再往左方向绕出。
2和4的原理也是这样。只是在压笔的时候有一点小区别,一个处理成扁平,一个处理成三角形。
这可能跟王羲之本人的书写习惯有关系,他的由横转竖的大拐,大部份运用的都是这种左绕式的转弯,把连带绕到竖的左侧去。当然,也有极少时候直接在右侧往上提笔进行连接。比如图1中的“奔”字的十字写法,就采取了直接右上方连带。