《城南旧事》中淡淡的文字，悠悠的叙述将我领进二十世纪二十年代的老北京，在娓娓动人的真挚叙述中抒发了对童年的缅怀和对人间温暖的呼唤，不但写得亲切动人，而且每个故事都能令我思绪起伏，多种交集的感觉同时在心头涌现。 故事中满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，书中缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，恰似一首淡雅而含蓄的诗。 主人公英子的世界是单纯的，充满疑问的，她从不在自己的世界里上锁，总是任由人们进进出出。所以她和被人们认为是疯子的秀贞结下了友情，三天两头的往惠安馆里钻；她和“小偷”写下承诺，甚而认真地听着“小偷”的故事；她爱着自己的奶妈，望着她离去，英子伤心难过。透过英子童稚的双眼，我看到了大人世界的悲欢离合，虽然很天真，却道尽人世复杂的情感。 “惠安馆”、“骆驼队”、“兰姨娘”、“驴打滚”、“爸爸的花”，每一章节都饱含着朴素的气息，感人肺腑。但似乎这些故事的主角最终都离开了英子，他们的离去，让英子坚强了、也长大了。

每次读城南旧事，开始都会为里面不经意流露的童真而忍俊不禁。单纯的英子会和“疯子”秀贞交朋友，和“小偷”约定一起去看海，甚至还在兰姨娘和爸爸之间“使坏”。英子用儿童的眼光观察这个世界，时不时的童言无忌都让现在的我觉得很有趣，也非常怀念小时候。

可每每结尾，都是注定的离别的结局。秀贞和小桂子死于火车铁轨之下，分不清好坏的“小偷”被抓，宋妈一对儿女一死一失踪，宋妈自己也离开林家，到最后英子爸爸也因肺病离世。大人世界里的生离死别，悲欢离合就这样娓娓道来。

合上书，却不似刚翻看时的轻快。有的是那句：爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。

林海音的《城南旧事》讲述了作者小时候在北京城南的所见所闻。  小女主角英子邻居家有个叫秀贞的女人，大家都说她是个疯子。英子出于好奇心和异于常人的勇气，结识了这个让所有孩子都避之不及的疯子。  英子得知，秀贞并不是人们传言的那样可怕，她曾与一个叫思康的学生暗中相爱，并怀孕生下了女儿小桂子。人言可畏，小桂子一出生便被家人送到城墙根下，不知去向。母亲秀贞思念成疾，并对善良的英子吐露心声。

英子无意中发现了自己的玩伴便是秀贞的女儿小桂子，夜里冒着大雨领着小桂子去秀贞那里母女相认。  是夜，母女二人毅然出走寻找小桂子的父亲，却丧命于那载着母女希望的列车轮下。  这个故事以悲剧收场。  英子搬家了，于是有了第二个故事。  他在隔壁的荒院中发现了一个小偷，小偷为了供弟弟上学选择偷东西。小偷有自己的价值观的，他不想做小偷，但是为了弟弟，他没有办法，他在纠结自己是好人还是坏人的问题。  英子的回答是：“你分的清海跟天的界线吗？……”  这个故事的最后，小偷被抓，以悲剧收场。 

英子家里有个仆人，在她身上发生第三个故事。仆人叫宋妈，她丈夫定期从乡下过来向她要钱，宋妈很多年没见自己的儿子栓子，想让丈夫把他带来看看。结果丈夫说出了真相，她儿子死了，他女儿也被送人了！  这故事以悲剧收场。  贯穿全片的另一个故事是英子的父亲的故事。他是一个文化人，他给英子很多教导，在政治危机的时刻，他还带一些学生来家里，他说他不怕。后来他生病了，再后来，英子还没长大，他就去世了。  这也是个悲剧收场的故事。  四个悲剧的故事汇聚在一起，导演并没有用它去控诉什么。第一个故事中，“团聚”是完美的结局，虽然秀珍和小桂子都死了，但至少他们在死之前团聚了，在这个故事中，她们共同遇难，她们的团聚是与英子的离别。  第二个故事中，小偷的价值观是不接受英子“分不清好人坏人”的看法的，小偷被抓，反而是一种价值观的确立和巩固，小偷的结局是终于与自己的内心相遇，却与英子离别了。 

第三个故事是个纯悲剧，宋妈在听说两个孩子都没了的时候决定再也不回去了，她和她一直牵挂的故乡做了离别，英子和她抱在了一起。  通篇的故事结局是父亲的去世，死亡与新生是电影永恒的主题，《城南旧事》中父亲的离去恰恰是英子的新生，她回过头去看城南的那些旧事历历在目，有人生、有人死、有人幸福、有人苦痛，那些伤感的回忆都留在过去了……  所以英子不断地回头看。

我们都抵不过岁月的长河，一去不回的童年永远是我们心中最温柔的一角，长大吧，“英子，不要怕，无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过去了。”人生难得是欢聚，唯有别离多。